Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский писатель и издатель
American novelist and publisher
Джеймс Чепмен (род. 1955) — американский писатель и издатель. Он вырос в Бейкерсфилде, штат Калифорния, живёт в Нью-Йорке с 1978 года и является автором десяти романов на данный момент. В его произведениях сочетаются экспериментальные приёмы и непосредственная эмоциональность, часто затрагивается страдание, свойственное человеческому общению. Его работы публиковались во многих печатных и онлайн-журналах, он удостоился премии Notable Stories в рамках Million Writers Award от StorySouth и четырежды номинировался на премию Pushcart.
James Chapman (born 1955) is an American novelist and publisher. He was raised in Bakersfield, California, has lived in New York City since 1978, and is the author of ten novels to date. His work combines experimental technique with a direct emotionality, often dealing with the anguish inherent in human communication. Excerpted in many print and online magazines, his work has won a Notable Stories in StorySouths Million Writers Award, and been nominated four times for the Pushcart Prize.
Предыдущие книги (до 2000 года)
В своем первом романе "Наша чума" (Фильм из Нью-Йорка) (1993) главный герой – андеграундный режиссер, отчужденный от собственного тела, испытывающий отвращение к собственному карьеризму и поглощенный апокалиптическими видениями. Это не ясная, а скорее сложная книга, хотя и энергичная, полная неожиданных решений. История в коротком рассказе "Стены сближаются по мере твоего расширения, карликовая клена" (1993) кажется почти иссушенной: молодая женщина взрослеет, встречает мужчину в поезде и живет с ним в городе. Стиль письма, как таковой, прост и лаконичен, в отличие от стиля его других книг. "Стекло" (Верни электроны в песок) (1994), "Телевизионный военный роман" о первой войне в Персидском заливе, стирает грань между реальностью и ее электронным медиа-эквивалентом, чтобы предложить новый, аморальный, сюрреалистически отстраненный технологический уровень старым ужасам войны. Это произведение наиболее близко к традиционному роману этого автора. В "Кандиленде: Круто есть своих друзей" (1998), странно переплетенной и личной работе, рассказывается о нищем фотографе, который теряет своих самых близких друзей за то, что использовал их в качестве материала для своего искусства. Рамка повествования убедительно намекает на то, что нечто подобное произошло в жизни самого автора. Визионерская, мессианская героиня "Дочь! Я запрещаю тебе повторяющиеся сны!" (2000) бросается во всевозможные формы самовыражения, но сознательно теряет веру в каждую попытку обрести смысл и каждый раз становится еще более сломленной и одинокой.
In his first novel, Our Plague (A Film from New York) (1993), the protagonist is an underground filmmaker alienated from his own body, disgusted by his own careerism, and awash in apocalyptic visions. Not a lucid book, rather a difficult one, though energetic and full of unexpected choices. The story in the brief The Walls Collide as You Expand, Dwarf Maple (1993) seems almost desiccated: a young woman grows up, meets a man on a train, and lives with him in a city. The writing, as such, is simple and spare, unlike that of his other books. Glass (Pray the Electrons Back to Sand) (1994), a "Television War Novel" about the first Gulf War, blurs reality into its electronic media equivalent, to suggest a new, amoral, surrealistically detached technological level to the old horrors of war. The nearest to a conventional novel by this author. In Candyland It's Cool to Feed on Your Friends (1998), a strangely knotted and personal work, deals with an indigent photographer who loses his closest friends for the crime of having exploited them for his artwork. The frame provided for the narrative strongly implies that something like this took place in the author's own life. The visionary, messianic heroine of Daughter! I Forbid Your Recurring Dream! (2000) flings herself into all manner of self expression, but willfully loses faith in each attempt at meaning, and each time ends up more broken, more solitary.
Более поздние книги
Stet (2006), самая амбициозная книга Чапмана на сегодняшний день, принимает форму горького "русского романа" об экстатическом и странно беспечном советском кинорежиссёре и художнике, который в итоге оказывается в лагере в качестве наказания за свои личные и асоциальные наклонности. Как это будет продолжаться? (2007), более короткое произведение в форме либретто оратории, кажется, уводит фигуру художника, на этот раз композитора, ещё дальше в личную скорбь и отчуждение. Предметом этого "либретто" является смерть жены композитора, за которой следует его собственная смерть. Роман, если его можно так назвать, состоит целиком из цитат из других источников (многие из которых, впрочем, вымышлены). Дегенерация (2009) представляется своего рода завершением этого периода отчуждения, когда автор окончательно отказался от последних узнаваемых черт своего стиля в пользу псевдодревнего, повторяющегося заклинания о том, как изобретение повествования разрушает гимническую основу мира – своего рода домашнего шумерского мифа. "Крысиная Веда" (2010), несмотря на мрачную обстановку (её "герой" – крыса в метро), на самом деле знаменует собой поворот к лучшему, поскольку, ожидая преодоления самовозведённого заточения, крыса поклоняется красоте в форме идеализированной любви, танцовщице, которая словно парит над его головой. Qurratulain (2012) можно рассматривать как заключительную часть "религиозной" трилогии (Degenerescence, вдохновлённая шумерским мифом, и "Крысиная Веда" – преданным индуизмом). Христианский священник во времена отцов-пустынников влюбляется в главную героиню, и вместе они отправляются в пустыню, чтобы молиться и спорить с Богом. Как и в "Крысиной Веде", красота и экстатическая любовь, кажется, превосходят все остальные аспекты существования.
Stet (2006), Chapman's most ambitious book to date, takes the form of a bitter "Russian novel" about an ecstatic and weirdly oblivious Soviet filmmaker and painter, who ends up in prison camp as punishment for his private and antisocial tendencies. How is This Going to Continue? (2007), a shorter work in the form of an oratorio libretto, seems to carry the artist figure, a composer this time, further into private grief and alienation. The subject of this "libretto" is the death of the composer's wife, followed by the composer's own death. The novel, if such it is, consists entirely of quotations from other sources (many of which are, however, invented). Degenerescence (2009) appears as a kind of endpoint of this alienated phase, where the author has finally turned away from the last of his own recognizable mannerisms, in favor of pseudo ancient repetitive incantation about how the invention of narrative story causes the destruction of the hymn foundation of the world: what might be called a home made Sumerian myth. The Rat Veda (2010), for all its dire setting (its "hero" is a rat in the subway), in fact marks a change for the brighter, in that as the rat waits to transcend his self made imprisonment, he worships beauty in the form of an idealized love, a dancer who seems to exist just over his head. Qurratulain (2012) might be seen as the last in a "religious" trilogy (Degenerescence having drawn imagery from Sumerian myth, and The Rat Veda from devotional Hinduism). A Christian priest in the time of the monastic Desert Fathers falls in love with the title character, and together they go to the desert to pray and argue with God. As in Rat Veda, beauty and ecstatic love seem to outweigh all other aspects of existence.
В антологиях
Avant Garde for the New Millennium, под редакцией Форреста Армстронга (Raw Dog Screaming Press) [2008]. Hatter Bones, под редакцией Пола Джессапа (Evil Nerd Empire) [2009].
Avant Garde for the New Millennium, edited by Forrest Armstrong (Raw Dog Screaming Press) [2008]. Hatter Bones, edited by Paul Jessup (Evil Nerd Empire) [2009].
Как издатель
Чапман также руководит издательством Fugue State Press, выпускающим "передовую и экспериментальную прозу", которое опубликовало причудливый набор произведений Ноя Цицеро, Бена Брукса, Джошуа Коэна, Андре Малро, Пракаша Коны и других авторов. Чапман описывала издательство как "приют для неопубликованного", подразумевая, что эти работы не имеют коммерческого потенциала на современном издательском рынке.
Chapman also operates Fugue State Press, a publisher of "advanced and experimental fiction" which has published a peculiar assortment of work by Noah Cicero, Ben Brooks, Joshua Cohen, André Malraux, Prakash Kona, and others. Chapman has referred to the press as "an orphanage for the unpublishable," indicating that the work is not commercially viable in the current publishing marketplace.