Клеман Жанекен: Жизнь и творчество композитора Ренессанса

Введение

Французский композитор (ок. 1485 – 1558)
Клемент Жанекен (ок. 1485 – 1558) – французский композитор эпохи Возрождения. Он был одним из самых известных композиторов популярных шансон на протяжении всей эпохи Возрождения, и вместе с Клодином де Сермизи оказал значительное влияние на развитие парижской шансоны, особенно программного типа. Широкое распространение его славы стало возможным благодаря параллельному развитию музыкальной печати.

Жизнь

Джейнквин родился в Шателлеро, недалеко от Пуатье, однако не сохранилось никаких документов, устанавливающих детали его ранней жизни или обучения. Его карьера была весьма необычной для того времени, поскольку он никогда не занимал постоянную должность при соборе или аристократическом дворе. Вместо этого он последовательно занимал ряд незначительных должностей, часто при поддержке влиятельных покровителей. В 1505 году он поступил клерком на службу к Ланселоту дю Фау в Бордо, который впоследствии стал епископом Лусона; он оставался на этой должности до смерти дю Фау в 1523 году, после чего поступил на службу к епископу Бордо. Примерно в это же время он был рукоположен в священники, хотя его назначения редко были выгодными; он постоянно жаловался на нехватку средств. После 1530 года Джейнквин занимал ряд должностей в Анжу, начав с должности учителя пения для хористов в соборе Оша и дойдя до должности maître de chapelle (капельмейстера) в школе пения при соборе Анже. Около этого времени он привлек внимание Жана де Гиза, покровителя Эразма, Клемента Маро и Рабле; это стало значительным карьерным продвижением, и в 1548 году, при дополнительной поддержке Шарля де Ронсара (брата поэта Пьера де Ронсара), он стал приходским священником в Унверре, недалеко от Шартра. В это время он жил в Париже. К 1555 году он числился "певчиим королевской капеллы", а вскоре после этого стал "композитором королевской капеллы" – ранее это звание носил лишь один композитор (Сандрин, также известный как Пьер Регно). В своем завещании, датированном январем 1558 года, он завещал небольшое имущество на благотворительность и вновь посетовал на преклонный возраст и бедность в посвящении к произведению, опубликованному посмертно в 1559 году. Он умер в Париже.

Музыка и влияние

Немногие композиторы эпохи Возрождения пользовались такой популярностью при жизни, как Жанкен. Его шансоны были любимы и широко исполнялись. Парижский издатель Пьер Аттаньян опубликовал пять сборников с его произведениями. «La bataille», ярко изображающая звуки и суету битвы, и по сей день остается одним из любимых произведений вокальных ансамблей. Жанкен написал очень мало духовной музыки: ему приписываются всего две мессы и один мотет, хотя возможно, что другие произведения были утеряны. Его 250 светских шансонов и более 80 псалмовых обработок и шансоны spirituelles — французский аналог итальянского мадригале spirituale — составляют его главное наследие. Программные шансоны, прославившие Жанкена, представляли собой длинные, составные произведения, обычно искусно имитирующие естественные или созданные человеком звуки. «Le chant des oiseaux» имитирует пение птиц; «La chasse» — звуки охоты; а «La bataille» (Escoutez tous gentilz), вероятно, самая известная, и почти наверняка была написана в честь французской победы над Швейцарской Конфедерацией в битве при Мариньяно в 1515 году, имитирует боевой шум, включая звуки труб, пушечный огонь и крики раненых. Такие ономатопеические эффекты стали обычным явлением в музыке конца XVI века и перешли в эпоху барокко; в самом деле, «боевая музыка» стала клише, но впервые получила известность благодаря Жанкену. Помимо программных шансонов, которыми он наиболее известен, он также писал короткие и изысканные композиции в стиле Клода де Сермизи. Для них он использовал тексты выдающихся поэтов того времени, в том числе Клемана Маро. В конце жизни он создал псалмовые обработки на женевские мелодии. Поскольку документальных подтверждений нет, вопрос о его симпатиях к протестантам остается открытым. Французский композитор Жан Ален, в знак уважения, написал набор вариаций для органа на тему, приписываемую Жанкену (Variations sur un thème de Clément Janequin, 1937); однако более поздние исследования показали, что эта конкретная пьеса является анонимной любовной песней из сборника 1529 года, изданного Пьером Аттаньяном.

Few composers of the Renaissance were more popular in their lifetimes than Janequin. His chansons were well loved and widely sung. The Paris printer Pierre Attaingnant printed five volumes with his chansons. La bataille, which vividly depicts the sounds and activity of a battle, is a perennial favorite of a cappella singing groups even in the present day. Janequin wrote very little liturgical music: only two masses and a single motet are attributed to him, though more may have been lost. His 250 secular chansons and his (over 80) psalm settings and chansons spirituelles — the French equivalent of the Italian madrigale spirituale — were his primary legacy. The programmatic chansons for which Janequin is famous were long, sectional pieces, and usually cleverly imitated natural or man made sounds. Le chant des oiseaux imitates bird calls; La chasse the sounds of a hunt; and La bataille (Escoutez tous gentilz), probably the most famous, and almost certainly written to celebrate the French victory over the Swiss Confederates at the Battle of Marignano in 1515, imitates battle noises, including trumpet calls, cannon fire and the cries of the wounded. Onomatopoeic effects such as these became a commonplace in later 16th century music, and carried over into the Baroque era; indeed "battle music" was to become a cliché, but it first came into prominence with Janequin. In addition to the programmatic chansons for which he is most famous, he also wrote short and refined compositions more in the style of Claudin de Sermisy. For these he set texts by some of the prominent poets of the time, including Clément Marot. Late in his life, he wrote the Psalm settings based on Genevan tunes. Since there is no documentary evidence, the question of whether he sympathized with the Protestants remains unanswered. French composer Jehan Alain composed, as a tribute, a set of variations for organ on a theme attributed to Janequin (Variations sur un thème de Clément Janequin, 1937); although later scholarship has identified that particular piece as being an anonymous love song from a 1529 collection by Pierre Attaignant.