Введение
Битва. Осада Нумантии (Lang es) – трагедия Мигеля де Сервантеса, действие которой разворачивается во время осады Нумантии, захваченной и разрушенной Сципионом Эмилианом в 133 году до н.э. Пьеса разделена на четыре акта (jornadas, или "дней"). Диалог ведется порой в терцетах, порой в редондильях, но преимущественно в октавах. Произведение было создано приблизительно в 1582 году и, судя по всему, пользовалось большим успехом в годы, предшествовавшие появлению драматурга Лопе де Веги. Оно оставалось неопубликованным до восемнадцатого века. С тех пор многие считают его "редким образцом испанской трагедии" и даже лучшей испанской трагедией не только периода до Лопе де Веги, но и всей испанской литературы. Некоторые критики отмечают сходство между трагедией Сервантеса и "Персами" Эсхила, в то время как другие отвергают представление о пьесе как о традиционной трагедии. Некоторые видят в ней эпические элементы или даже противопоставление эпосов: "Энеиды" Вергилия и "Фарсалии" Лукана, а Барбара Симерка утверждает о жанровой нестабильности и контр-эпосе.
The Siege of Numantia (Lang es) is a tragedy by Miguel de Cervantes set at the siege of Numantia, captured and razed by Scipio Aemilianus in 133 BC. The play is divided into four acts, (jornadas, or "days"). The dialogue is sometimes in tercets and sometimes in redondillas, but for the most part in octaves. The work was composed circa 1582 and was apparently very successful in the years before the advent of the playwright Lope de Vega. It remained unpublished until the eighteenth century. Since then, it has been hailed by many as a “rare specimen of Spanish tragedy” and even as the best Spanish tragedy not only from the period before Lope de Vega, but of all its literature. Some critics have seen resemblances between Cervantes' tragedy and Aeschylus's The Persians, while others reject that the play is a conventional tragedy. Some envision the play as containing epic elements or even exhibiting opposing epics: Virgil's Aeneid and Lucan's Pharsalia, while Barbara Simerka argues for generic instability and the counter epic
Сюжет
В первом акте Сципион появляется со своими генералами в римском лагере перед Нумантией. Он объясняет, что эта война длится уже много лет и что римский сенат послал его завершить начатое. Он упрекает своих солдат, чью воинскую доблесть стали вытеснять удовольствия Венеры и Бахуса. Солдаты вновь обретают мужество. Нумантийские послы предстают с предложениями о мире, которые отвергаются. В произведениях Сервантеса греческий хор заменен аллегорическими фигурами. Появляется Испания, и она призывает реку Дуэро, на берегах которой стоит Нумантия. Предстает старый речной бог, в сопровождении свиты божеств малых рек окрестностей. Эти аллегорические персонажи вопрошают судьбу, в образе Протея, и узнают, что Нумантию не спасти. Длинная речь, посвященная истории Испании, была воспринята как восхваление будущей испанской империи и как содержащая элементы, ставящие под вопрос имперскую экспансию. Во втором акте сцена переносится в Нумантию. Сенат собирается для обсуждения дел города. Сенат принимает смелые решения. Повествование переходит к легким рондолинам – истории любви молодого нумантийца по имени Марандро к Лире. Хотя Венера и призывается, Марандро заверяет своего друга Леонсио, что истинная любовь (в отличие от римского разврата) не мешает исполнению его обязанностей гражданина и воина. Готовится торжественное жертвоприношение, но в разгар церемонии появляется злой дух, похищает жертвенного барана и гасит огонь. В городе нарастает смятение. Мертвец оживает посредством магии в драматической сцене, напоминающей некромантическое воскрешение ведьмой Эрихто в «Фарсалии». В третьем акте вся надежда на мирное разрешение спора между римлянами и нумантийцами окончательно угасает. В то время как мужчины готовы выйти сразиться с римлянами в поле, не желая умирать от голода в осаде, женщины пьесы препятствуют этому. Именно они предлагают совершить массовое самоубийство, чтобы не попасть в рабство к римлянам. Именно женщины побуждают Теагена к этому роковому шагу, играя ключевую роль в трагической развязке. Город решает сжечь все ценное имущество, убить жен и детей и броситься в огонь, дабы никто из жителей не стал рабом римлян. Разворачиваются сцены домашнего горя и патриотизма. В Нумантии свирепствует голод. Марандро, в сопровождении друга Леонсио, решается проникнуть в римский лагерь. Трагическая развязка наступает в четвертом акте. Здесь Марандро возвращается с хлебом, смазанным кровью, чтобы накормить Лиру, но падает к ее ногам, смертельно раненый, подчеркивая тему самопожертвования. Последуют сцены разрушения и массового самоубийства: мужчины убивают своих жен, а затем обращают оружие на себя или вступают в поединки друг с другом. Аллегорические фигуры Войны, Болезни и Голода захватывают сцену в апокалиптической атмосфере. Когда Барьято, последний оставшийся в живых юноша, кончает жизнь самоубийством, бросившись с башни, римский генерал осознает, что не сможет вернуться домой с рабами и добычей, и что маленький город Нумантия одержал победу над римской мощью. Его плач, по мнению некоторых критиков, знаменует окончательную катастрофу и его роль трагического героя. Его гордыня и жажда власти, а не стремление к переговорам, повергли его на колени. В конце пьесы появляется аллегорическая фигура Славы и возвещает о будущем величии Испании – великой державе, которая восстанет из пепла Нумантии, подобно фениксу.