Классическое фехтование XIX–XX веков

Введение

Стиль фехтования

Классическое фехтование – это стиль фехтования, существовавший в XIX и начале XX веков. По словам мастера фехтования XIX века Луи Ронделя, классический фехтовальщик должен обладать хорошей стойкой, его атаки должны быть полностью выстроены, удары – поразительно точны, пари – надёжны, а ответные выпады – выполнены с предельной точностью. Не стоит забывать, что такая регулярность возможна лишь при условии, что противник действует по тем же правилам. Это условный поединок, состоящий из парирования, атаки и ответного удара, гармонично сочетающихся друг с другом. В этом смысле классическое фехтование – это стиль исторического фехтования, ориентированный на национальные школы фехтования XIX и начала XX века, особенно в Италии и Франции, то есть на школы, из которых развились стили современного спортивного фехтования. Мастера и легендарные фехтовальщики, такие как Джузеппе Радаелли, Луи Рондель, Масаниелло Паризе, братья Греко, Алдо Нади и его соперник Люсьен Годен, сегодня считаются типичными представителями этой эпохи. К классическому оружию фехтования относились стандартная шпага, эпе (с использованием pointes d'arret) и сабля (включая тренировочные и дуэльные сабли, а с начала XX века – и современные спортивные сабли).

История

В классический период фехтование использовалось как для спорта, так и для подготовки к дуэли. Фехтование как вид спорта было одним из первых соревнований на Олимпийских играх и широко практиковалось в школах и на внутренних соревнованиях. Кроме того, были профессиональные фехтовальщики, соревновавшиеся за призовые деньги. Турниры по фехтованию были чрезвычайно популярными событиями, и зрители стекались, чтобы увидеть самых знаменитых фехтовальщиков, сражающихся на писте. Во многих случаях фехтовальщики того периода тренировались для спортивного фехтования так же, как и для дуэлей, – многие из них участвовали в знаменитых дуэлях. Дуэлирование резко пошло на спад после Первой мировой войны, после гибели во время войны многих представителей классов, которые практиковали дуэли, и социальных изменений, последовавших за массовой бойней. После Второй мировой войны дуэли в Европе практически исчезли, за редкими исключениями. Обучение дуэльному искусству, когда-то почти обязательное для мужчин аристократического происхождения, исчезло вместе с самими классами. Фехтование продолжало развиваться как спорт, подобно боксу или карате, с турнирами и чемпионатами. Однако необходимость готовиться к дуэли с оружием практически отпала. Подсчет очков осуществлялся четырьмя судьями, которые определяли, было ли попадание. Два боковых судьи стояли позади и сбоку от каждого фехтовальщика и наблюдали за попаданиями, нанесенными этим фехтовальщиком по мишени противника. Директор следил за поединком с точки, расположенной в нескольких футах от центра действия. В конце каждого действия, после команды "Halt!", директор (или, формально, председатель жюри) описывал действие ("Атака с моей левой стороны. Парирование и ответный удар с моей правой стороны."), а затем опрашивал судей по очереди ("Попадание зафиксировано?"). Судьи отвечали "Да", "Да, но не в цель", "Нет" или "Воздерживаюсь". Если судьи не соглашались или воздерживались, директор мог отменить их решение своим голосом. Этот метод был общепринятым, но имел свои ограничения. Как описано в статье лондонской газеты The Daily Courier от 25 июня 1896 года: "Каждый, кто наблюдал за поединком на рапирах, знает, что задача судить о попаданиях достаточно сложна для пары любителей, а для хорошо подобранной пары мастеров фехтования – почти невыполнима". Существовали также проблемы с предвзятостью: известным фехтовальщикам часто оказывали снисхождение в случае ошибок (так называемые "очки репутации"), а в некоторых случаях имело место откровенное жульничество. Альдо Нади жаловался на это в своей автобиографии "Живой меч" в связи со своим знаменитым поединком с Люсьеном Годеном. В статье в The Daily Courier описывалось новое изобретение – электрический счетчик, который мог бы произвести революцию в фехтовании. Начиная с эпе в 1930-х годах (рапира была электрифицирована в 1950-х годах, сабля – в 1980-х годах), боковых судей заменили электрическим аппаратом для подсчета очков, с звуковым сигналом и красным или зеленым светом, указывающим на попадание. Электрическая коробка для подсчета очков уменьшила предвзятость судейства и позволила более точно фиксировать быстрые действия, легкие касания и большее количество попаданий в спину и бок, чем это было возможно с помощью судей-людей. Появление электрического аппарата для подсчета очков имело далеко идущие последствия. Электрический аппарат для подсчета очков и общая модернизация спортивных мероприятий в XX веке происходили наряду с усилением акцента на фехтовании как спорте. Электрический счетчик способствовал акцентированию внимания на спортивных и наступательных (а не оборонительных) аспектах фехтования, изменяя критерии, по которым касание считалось действительным. Результатом стал окончательный раскол между спортивным и классическим фехтованием, как в стилистическом, так и в философском плане. К моменту внедрения электронной оценки все фехтовальщики были обучены классическому фехтованию, но существовали различия в отношении к изменениям в фехтовальной практике XX века. Мастера фехтования, отвергавшие эти изменения, либо сохраняли свою традицию, либо отказывались от нее в пользу работы в качестве тренеров по спортивному фехтованию, либо, со временем, просто выходили на пенсию. Однако достаточное количество фехтовальщиков, ориентированных на классику, осталось, чтобы сохранить традиционное классическое фехтование. Многие люди идентифицируют себя как классические фехтовальщики, но не разделяют концепцию классического фехтования, описанную в этой статье, предпочитая стиль соревновательного фехтования начала – середины XX века (который в Соединенных Штатах был формализован и регулировался Американской лигой фехтования, или AFL) более классическому стилю XIX века. Это не следует путать с Американской лигой фехтовальщиков (AFLA), которая была переименована в нынешнюю Ассоциацию фехтования Соединенных Штатов (USFA) в 1981 году и является аффилированным членом FIE.

During the classical period, fencing was used both for sport and preparation for the duel. Fencing as a sport was one of the original events in the Olympic Games and widely practiced at schools and domestic competitions. Additionally, there were professional fencers competing for prize money. Fencing tournaments were extremely popular events, with spectators flocking to see the most celebrated swordsmen battle it out on the piste. In many cases, fencers of the period trained for sport fencing the same way they trained for duels—indeed, many fought highly celebrated duels. Dueling went into sharp decline after World War I, following the wartime deaths of many members of the classes that practiced it, and the social changes following the war's mass carnage. After World War II, dueling went out of use in Europe except for rare exceptions. Training for a duel, once almost mandatory for males of aristocratic backgrounds, all but disappeared, along with the classes themselves. Fencing continued as a sport like boxing or karate, with tournaments and championships. However, the need to prepare for a duel with "sharps" all but vanished. Scoring was done by means of four judges who determined if a hit was made. Two side judges stood behind and to the side of each fencer, and watched for hits made by that fencer on the opponent's target. A director followed the fencing from a point several feet away from the center of the action. At the end of each action, after calling "Halt! ", the director (or, formally, the president of the jury) would describe the action ("Attack is from my left. Parry and riposte from my right. "), and then poll the judges in turn ("Does the attack land?"). The judges would answer "Yes", "Yes, but off target", "No", or "Abstain". If the judges differed or abstained, the director could overrule them with his vote. This method was universally used but had limitations. As described in an article in the London newspaper, The Daily Courier, on June 25, 1896: "Every one who has watched a bout with the foils knows that the task of judging the hits is with a pair of amateurs difficult enough, and with a well matched pair of maîtres d’escrime well nigh impossible." There also were problems with bias: well known fencers were often given the benefit of mistakes (so called "reputation touches"), and in some cases, there was outright cheating. Aldo Nadi complained about this in his autobiography The Living Sword in regard to his famous match with Lucien Gaudin. The article in the Daily Courier described a new invention, the electrical scoring machine, that would revolutionize fencing. Starting with épée in the 1930s (foil was electrified in the 1950s, sabre in the 1980s), side judges were replaced by an electrical scoring apparatus, with an audible tone and a red or green light indicating when a touch landed. The scoring box reduced the bias in judging and permitted more accurate scoring of faster actions, lighter touches, and more touches to the back and flank than were possible with human judges. The advent of the electrical scoring apparatus had far reaching consequences. The electrical scoring apparatus and the 20th century's overall modernization of athletic activities occurred alongside an increase in the emphasis on fencing as a sport. The electrical scoring apparatus encouraged an emphasis on the athletic and offensive (rather than defensive) aspects of fencing by altering the ways in which a touch would be considered valid. The result was an eventual schism between sport and classical fencing, both stylistically and philosophically. At the time electronic scoring was introduced, all fencers were classically trained, but there were differences in accepting 20th century changes in fencing practice. The fencing masters who rejected these changes either preserved their tradition, abandoned it in favor of employment as fencing masters in sport fencing, or, as time passed, simply retired. However, enough classically oriented fencers remained to keep traditional, classical fencing alive. Many people self identify as classical fencers, but do not share the concept of classical fencing described in this article, preferring the early to mid 20th century style of competitive fencing (which, in the United States, was formalized and governed by the American Fencing League, or AFL) to the more classical style of the 19th century. This should not be confused with the Amateur Fencers League of America (AFLA), which was renamed to the current United States Fencing Association (USFA) in 1981, which is affiliated with the FIE.