Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Португальский режиссер, актер, писатель и кинокритик Жоау Сезар Монтейру Сантуш (João César Monteiro Santos; 2 февраля 1939, Фигейра-да-Фош – 3 февраля 2003, Лиссабон) был португальским режиссером, актером, писателем и кинокритиком.
Portuguese film director, actor, writer, and film critic
João César Monteiro Santos (2 February 1939, in Figueira da Foz – 3 February 2003, in Lisbon) was a Portuguese film director, actor, writer and film critic.
Жизнь и карьера
Жоао Сезар Монтейро родился в семье с антиклерикальными и антифашистскими идеалами. Когда Монтейро было 15 лет, его семья переехала в Лиссабон, чтобы он мог продолжить учёбу. В 1963 году, получив грант от Фонда Калуста Гюльбенкиана, Монтейро отправился в Великобританию, чтобы учиться в Лондонской киношколе (известной тогда как Лондонская школа кинотехники). В 1965 году в Португалии он начал работу над своим первым фильмом «Quem Espera por Sapatos de Defunto Morre Descalço» (Кто ждёт обувь умершего, умрёт босиком), который не был закончен в течение пяти лет из-за финансовых проблем. В то же время он снял короткометражный документальный фильм «София де Мелло Брейнер Андрессен» о португальской поэтессе. Монтейро также писал кинокритику для таких периодических изданий, как Imagem, Diário de Lisboa и O Século. Его первым полнометражным фильмом был «Фрагменты фильма Эсмола: Святое семейство» (1972). В 1982 году он создал «Сильвестр» – адаптацию традиционных португальских народных сказок. «Сильвестр» был показан на Венецианском кинофестивале и стал важным шагом к его международному признанию. «À Flor do Mar» (1986) с Лорой Моранте был показан на кинофестивале в Салсомадьоре, где получил специальный приз жюри. Монтейро вернулся на Венецианский кинофестиваль в 1989 году с фильмом «Recordações da Casa Amarela» (Серебряный лев), который ознаменовал появление персонажа Жоао де Деус. В 1992 году он снял фильм «O Último Mergulho» (Последнее погружение), в котором участвовала Фабиенн Бэйб. Его последними работами стали «A Comédia de Deus» (Венецианский кинофестиваль, 1995), «As Bodas de Deus» (Канский кинофестиваль, 1999), «Branca de Neve» (Венецианский кинофестиваль, 2000) и «Vai~E~Vem» (Канский кинофестиваль, 2003). «Branca de Neve» (Белоснежка) вызвала много споров, поскольку большая часть фильма состоит из чёрного экрана, хотя на протяжении всего фильма звучит насыщенная звуковая дорожка.
João César Monteiro was born into a family with anti clerical and anti fascist ideals. His family moved to Lisbon when Monteiro was 15 years old to enable him to continue his studies. In 1963, with a grant from the Calouste Gulbenkian Foundation, Monteiro traveled to Great Britain to study at the London Film School (known then as the London School of Film Technique). In 1965 in Portugal, he began work on his first film, Quem Espera por Sapatos de Defunto Morre Descalço (Who Waits for the Deceased's Shoes Dies Barefoot), which would not be finished for five years due to financial problems. At the same time, he made the short documentary "Sophia de Mello Breyner Andresen", about the Portuguese poet. Monteiro also wrote film criticism for periodicals like Imagem, Diário de Lisboa and O Século. His first feature film was Fragmentos de um Filme Esmola: A Sagrada Família (1972). In 1982 he made Silvestre an adaptation of traditional Portuguese folk stories. Silvestre was shown at the Venice Film Festival and was an important step in his international recognition. À Flor do Mar (1986), featuring Laura Morante, was shown at the Salsomaggiore Film Festival, where it won the Special Jury Prize. Monteiro returned to the Venice Film Festival in 1989 with Recordações da Casa Amarela (Silver Lion), a film that marked the introduction of the character João de Deus. In 1992, he made O Último Mergulho esboço de filme, featuring Fabienne Babe. A Comédia de Deus (Venice Film Festival, 1995), As Bodas de Deus (1999 Cannes Film Festival), Branca de Neve (Venice Film Festival, 2000) and Vai~E~Vem (Cannes Film Festival, 2003) were his last works. Branca de Neve (Snow White) was highly controversial because much of the film consists of a black screen, although a densely composed audio track plays throughout.
Эстетика
Один из самых противоречивых португальских режиссёров своего поколения, Жоао Сезар Монтейро заявил о себе в кинематографе не поддающимися классификации и вызывающими споры фильмами, выполненными в самобытной и отчасти экспериментальной эстетике, и находящимися под влиянием его работы кинокритиком и поэтом. В ряде своих последних фильмов он сам исполнял роль постоянного главного героя, Жоао де Деуса – поразительно красноречивого и гиперсексуализированного персонажа, чьё обычное поведение включало в себя спонтанные вспышки гедонизма, скандальности и сатиры. Несмотря на то, что значительная часть его творчества была встречена обычным зрителем с недоумением и возмущением, португальские и международные критики и учёные признали его одним из важнейших португальских режиссёров, наряду с Мануэлем де Оливейрой.
One of the most controversial Portuguese filmmakers of his generation, João César Monteiro marked his presence in cinema with unclassifiable and polemic films made with idiosyncratic and somewhat experimental aesthetics, and influenced by his work as a film critic and a poet. In some of his last films, he played a recurrent protagonist, João de Deus, a remarkably articulated and over sexualized character whose customary attitudes involved spontaneous streaks of hedonism, scandal and satire. Although a substantial portion of his work was received with perplexity and outrage by the average movie going audience, he has been recognized by Portuguese and international critics and academicians as one of the most important Portuguese directors, along with Manoel de Oliveira.