Роберт Мария Хаас: Музыковед и редактор симфоний Брукнера.

Введение

Австрийский музыковед и дирижер (1886–1960)

Роберт Мария Хаас (15 августа 1886, Прага – 4 октября 1960, Вена) был австрийским музыковедом. В начале своей карьеры, работая в Австрийской национальной библиотеке, Хаас проявлял наибольший интерес к музыке эпохи барокко и классицизма. Позже он был приглашен к сотрудничеству с новообразованным Международным обществом Брукнера для работы над полным изданием симфоний и месс Антона Брукнера, основанным на оригинальных рукописях, завещанных композитором Венской библиотеке.

Издание Брукнера

В 1935–1944 годах Хаас опубликовал издания симфоний Брукнера: Шестой (1935), Пятой (1935), Первой (1935), Четвертой (1936 и 1944), Второй, Восьмой (1939) и Седьмой (1944). (Научное издание Девятой симфонии Брукнера было уже выпущено в 1932 году Альфредом Орелем, а работа Хааса над Третьей симфонией была уничтожена во время войны.) Издания Брукнера, осуществленные Хаасом, вызывают споры. В статье для издательства Кембриджского университета Бенджамин Корстведт утверждает, что во Второй, Седьмой и Восьмой симфониях Хаас внёс изменения в музыкальные тексты Брукнера, которые «превышали границы научной ответственности». Например, Восьмая симфония существовала в трёх версиях: оригинальная рукопись Брукнера 1887 года, пересмотренная рукопись 1890 года, включавшая предложения Франца Шалька, Артура Никиша и других, и первое опубликованное издание 1892 года, которое пошло ещё дальше в направлении изменений, включая значительные сокращения, предложенные друзьями Брукнера. Хаас решил создать компилятивное издание на основе рукописи 1890 года, но добавил некоторые фрагменты из версии 1887 года, которые, по его мнению (и, по мнению многих исследователей Брукнера, включая дирижёров Рудольфа Кемпе и Георга Тинтнера), было бы жаль потерять; он также самостоятельно переработал небольшой отрывок. Ещё одним источником разногласий является принадлежность Хааса к нацистской партии, членом которой он был и не стеснялся использовать язык нацизма для получения одобрения своей работе. Он изобразил Брукнера как простую и чистую деревенскую душу, развращённую «космополитическими» и еврейскими влияниями. Это стало причиной падения Хааса: после Второй мировой войны он был отстранён от проекта Брукнера и заменён более академичным, хотя и менее изобретательным, Леопольдом Новаком, который впоследствии создал новые издания всех симфоний Брукнера, включая использование сильно урезанной последней (1892) версии Восьмой симфонии, которую композитора убедили опубликовать. Дирижёр Вильгельм Фуртвенглер в своих личных записях критиковал то, что он назвал «мифом о насилии» Хааса: «Только бесплодные умы могут всерьёз поверить, что великий творческий художник [то есть Брукнер] мог находиться «под давлением» во время депрессии. Искажение характера Брукнера – изображение Брукнера как глупца – гораздо серьёзнее, чем попытки первых исследователей, Лоэве и Шалька». С другой стороны, дирижёр Георг Тинтнер, даже будучи еврейской жертвой нацистских преследований, впоследствии описал Хааса как «блестящего» и назвал издание Хаасом Восьмой симфонии Брукнера «лучшим» из всех доступных изданий, хотя сам он предпочёл записать оригинальную версию 1887 года. Многие дирижёры, включая Герберта фон Караяна, Бернарда Хайтинка, Даниэля Баренбойма, Такаси Асахину и Гюнтера Ванда, продолжали отдавать предпочтение изданиям Хааса, даже после появления изданий Новака.

Between 1935 and 1944 Haas published editions of Bruckner's, Sixth (1935), Fifth (1935), First (1935), Fourth (1936 and 1944), Second, Eighth (1939) and Seventh (1944) symphonies. (A scholarly edition of Bruckner's Ninth symphony had already been produced in 1932 by Alfred Orel, while Haas's work on the Third symphony was destroyed during the war.} Haas's editions of Bruckner are controversial. Writing for the Cambridge University Press, Benjamin Korstvedt charges that in the Second, Seventh and Eighth symphonies Haas made changes to Bruckner's musical texts that "went beyond the limits of scholarly responsibility". For example, the Eighth Symphony existed in three versions: Bruckner's original manuscript of 1887, a revised manuscript of 1890 which incorporated suggestions from Franz Schalk, Arthur Nikisch and others, and the first published edition of 1892 which went even further in the direction of the changes, including significant cuts, suggested by Bruckner's friends. Haas decided to make a composite edition based on the 1890 manuscript but adding in some passages from the 1887 version he (justifiably, in the view of many Brucknerians, including conductors Rudolf Kempe and Georg Tintner) thought it a shame to lose: he also rewrote a brief passage himself. Another source of controversy is Haas's affiliation with the Nazi party, of which he was a member and didn't hesitate or scruple to use the language of Nazism to garner approval for his work. He portrayed Bruckner as being a pure and simple country soul who had been corrupted by "cosmopolitan" and Jewish influences. This proved Haas's undoing: after World War II, he was removed from the Bruckner project and replaced by the more scholarly, if less inventive, Leopold Nowak who went on to produce new editions of all Bruckner's symphonies, including use of the severely cut last (1892) version of the Eighth the composer was persuaded to promulgate for publication. Conductor Wilhelm Furtwängler criticized what he called Haas's "violation myth" in his private notebooks: "Only unproductive minds can seriously believe that a great productive artist [i. e., Bruckner] can be 'put under pressure' for the duration of a depression. The falsification that is done here to the character of Bruckner Bruckner as a fool is much greater than [that done] by the essays [attempts?] of the first scholars, Loewe and Schalk." On the other hand, conductor Georg Tintner, even as a Jewish victim of Nazi persecution, subsequently described Haas as "brilliant" and called Haas's edition of Bruckner's Eighth Symphony "the best" of all available versions although he himself chose to record the original 1887 version. Many conductors including Herbert von Karajan, Bernard Haitink, Daniel Barenboim, Takashi Asahina and Günter Wand continued to prefer Haas's editions, even after the Nowak editions became available.

Другая работа

Хаас также редактировал музыку Уго Вольфа, оперу Клаудио Монтеверди «Возвращение Улисса на родину», балетную партитуру «Дон Жуан» Кристофа Виллибальда фон Глюка и другие произведения эпохи барокко. Он также писал о венской зингшпиле, Вольфганге Амадее Моцарте и Иоганне Себастьяне Бахе.