Эдуард Ханслик: Австрийский музыкальный критик и эстетик

Введение

Австрийский музыкальный критик (1825–1904)

Эдуард Ханслик (11 сентября 1825 – 6 августа 1904) – австрийский музыкальный критик, эстетик и музыковед. Один из ведущих критиков своего времени, он был главным музыкальным критиком газеты Neue Freie Presse с 1864 года до конца жизни. Его наиболее известная работа – трактат 1854 года «О музыкальном прекрасном» (Vom Musikalisch Schönen) – стал важной вехой в эстетике музыки и излагает основные художественные и философские взгляды Ханслика на музыку. Ханслик был консервативным критиком и на протяжении большей части своей карьеры отстаивал ценность абсолютной музыки по сравнению с программной. В связи с этим он поддерживал и продвигал сторонников Роберта Шумана и Иоганнеса Брамса в так называемой «войне романтиков», часто критикуя произведения композиторов, таких как Франц Лист и Рихард Вагнер.

Жизнь и карьера

Эдуард Ханслик родился в Праге (тогда в составе Австрийской империи), сын Иосифа Адольфа Ханслика, библиографа и преподавателя музыки из немецкоязычной семьи, и одной из учениц Ханслика по фортепиано, дочери еврейского купца из Вены. В восемнадцатилетнем возрасте Ханслик начал изучать музыку у Вацлава Томашека, одного из известных музыкантов Праги. Он также изучал юриспруденцию в Пражском университете и получил соответствующую степень, но его увлечение музыкой привело к написанию музыкальных рецензий для небольших городских газет, затем для Wiener Musik Zeitung и, в конечном итоге, для Neue Freie Presse, где он был музыкальным критиком до выхода на пенсию. Ещё будучи студентом, в 1845 году он встретился с Рихардом Вагнером в Мариенбаде; композитор, заметив энтузиазм молодого человека, пригласил его в Дрезден, чтобы послушать его оперу «Таннхойзер»; там Ханслик также познакомился с Робертом Шуманом. В 1854 году он опубликовал свою влиятельную книгу «О прекрасном в музыке». К этому времени его интерес к Вагнеру начал угасать; он написал резко критический отзыв о первой венской постановке «Лоэнгрина». С этого момента симпатии Ханслика стали склоняться от так называемой «музыки будущего», связанной с Вагнером и Францем Листом, и больше к музыке, которую он считал прямым продолжением традиций Моцарта, Бетховена и Шумана, — в частности, к музыке Иоганнеса Брамса (который посвятил ему свой цикл вальсов op. 39 для фортепианного дуэта). В 1869 году, в пересмотренном издании своего эссе «Иудейство в музыке», Вагнер подверг Ханслика нападкам, назвав его «искусно скрытым евреем» и утверждая, что его якобы еврейский стиль критики был антинемецким. Иногда утверждают, что Вагнер карикатурно изобразил Ханслика в своей опере «Нюрнбергские мейстерзингеры» в образе придирчивого критика Бекмессера (чьё имя изначально должно было быть Вейт Ханслих). Неоплачиваемая должность лектора в Венском университете в 1870 году привела к назначению на полную профессорскую должность по истории и эстетике музыки, а позднее — к присвоению почётной докторской степени. Ханслик часто входил в состав жюри музыкальных конкурсов, занимал должность в австрийском Министерстве культуры и выполнял другие административные обязанности. Он вышел на пенсию после написания мемуаров, но продолжал писать статьи о важнейших премьерах того времени, вплоть до своей смерти в 1904 году в Бадене.

Eduard Hanslick was born in Prague (then in the Austrian Empire), the son of Joseph Adolph Hanslik, a bibliographer and music teacher from a German speaking family, and one of Hanslik's piano pupils, the daughter of a Jewish merchant from Vienna. At the age of eighteen Hanslick went to study music with Václav Tomášek, one of Prague's renowned musicians. He also studied law at Prague University and obtained a degree in that field, but his amateur study of music eventually led to writing music reviews for small town newspapers, then the Wiener Musik Zeitung and eventually the Neue Freie Presse, where he was music critic until retirement. Whilst still a student, in 1845, he met with Richard Wagner in Marienbad; the composer, noting the young man's enthusiasm, invited him to Dresden to hear his opera Tannhäuser; here Hanslick also met with Robert Schumann. In 1854 he published his influential book On the Beautiful in Music. By this time his interest in Wagner had begun to cool; he had written a disparaging review of the first Vienna production of Lohengrin. From this point on, Hanslick found his sympathies moving away from the so called 'music of the Future' associated with Wagner and Franz Liszt, and more towards music he conceived as directly descending from the traditions of Mozart, Beethoven and Schumann — in particular the music of Johannes Brahms (who dedicated to him his set of waltzes opus 39 for piano duet). In 1869, in a revised edition of his essay Jewishness in Music, Wagner attacked Hanslick as 'of gracefully concealed Jewish origin', and asserted that his supposedly Jewish style of criticism was anti German. It is sometimes claimed that Wagner caricatured Hanslick in his opera Die Meistersinger von Nürnberg as the carping critic Beckmesser (whose name was originally to be Veit Hanslich). Hanslick's unpaid lectureship at the University of Vienna led in 1870 to a full professorship in history and aesthetic of music and later to a doctorate honoris causa. Hanslick often served on juries for musical competitions and held a post at the Austrian Ministry of Culture and fulfilled other administrative roles. He retired after writing his memoirs, but still wrote articles on the most important premieres of the day, up to his death in 1904 in Baden.

Мнения о музыке

Вкусы Ханслика были консервативными; в своих мемуарах он утверждал, что для него история музыки действительно началась с Моцарта и достигла кульминации в творчестве Бетховена, Шумана и Брамса. Сегодня его наиболее известен как критик, отстаивавший Брамса в противовес вагнеровской школе, эпизод в истории музыки XIX века, иногда называемый «Войной романтиков». Критик Рихард Поль из «Neue Zeitschrift für Musik» представлял прогрессивных композиторов, придерживавшихся направления «Музыка будущего». Будучи близким другом Брамса с 1862 года, Ханслик, возможно, оказывал некоторое влияние на его творчество, часто знакомясь с новыми произведениями до их публикации. Ханслик считал увлечение Вагнера драматизмом и программностью враждебным природе музыки, которая, по его мнению, выражает себя исключительно посредством формы, а не за счет каких-либо внемузыкальных ассоциаций. Однако он обращался к внемузыкальному, когда спрашивал: «Когда вы исполняете мазурки Шопена, разве вы не ощущаете печальную и гнетущую атмосферу битвы при Остролеке?» (Ханслик, 1848, с. 157). Теоретические основы критики Ханслика изложены в его книге 1854 года «Vom Musikalisch Schönen» («О прекрасном в музыке»), которая первоначально была написана как критика вагнеровской эстетики, но впоследствии стала влиятельным текстом, выдержавшим множество изданий и переводов на различные языки. Другими объектами резкой критики Ханслика были Антон Брукнер и Хьюго Вольф. Относительно Скрипичного концерта Чайковского он обвинил как самого Чайковского, так и солиста Адольфа Бродского в том, что они подвергли публику «пыткам», представив музыку, «от которой уши вянут»; он также был сдержан в оценке Шестой симфонии того же композитора. Ханслик признан одним из первых и наиболее влиятельных музыкальных критиков. Хотя его эстетические взгляды и критика обычно рассматриваются отдельно, они тесно взаимосвязаны. Ханслик был ярым противником музыки Листа и Вагнера, которые разрушали традиционные музыкальные формы в стремлении выразить нечто внемузыкальное. Его оппозиция «музыке будущего» соответствует его эстетике: смысл музыки заключается в ее форме. Именно поэтому Ханслик стал одним из защитников Брамса и часто противопоставлял его Вагнеру.

Hanslick's tastes were conservative; in his memoirs he said that for him musical history really began with Mozart and culminated in Beethoven, Schumann and Brahms. He is best remembered today for his critical advocacy of Brahms as against the school of Wagner, an episode in 19th century music history sometimes called the War of the Romantics. The critic Richard Pohl, of the Neue Zeitschrift für Musik, represented the progressive composers of the "Music of the Future". Being a close friend of Brahms from 1862, Hanslick possibly had some influence on Brahms's composing, often getting to hear new music before it was published. Hanslick saw Wagner's reliance on dramatics and word painting as inimical to the nature of music, which he thought to be expressive solely by virtue of its form, and not through any extra musical associations. On the other hand, he referred to extra musicality when he asked, "When you play Chopin's mazurkas, do you not feel the mournful and oppressive air of the Battle of Ostroleka?" (Hanslick 1848, p. 157). The theoretical framework of Hanslick's criticism is expounded in his book of 1854, Vom Musikalisch Schönen (On the Beautiful in Music), which started as an attack on the Wagnerian aesthetic and established itself as an influential text, subsequently going through many editions and translations in several languages. Other targets for Hanslick's heavy criticism were Anton Bruckner and Hugo Wolf. Of Tchaikovsky's Violin Concerto, he accused both Tchaikovsky and the soloist, Adolph Brodsky, of putting the audience "through hell" with music "which stinks to the ear"; he was also lukewarm towards the same composer's Sixth Symphony. Hanslick is noted as one of the first widely influential music critics. While his aesthetics and his criticism are typically considered separately, they are importantly connected. Hanslick was an outspoken opponent of the music of Liszt and Wagner, which broke down traditional musical forms as a means of communicating something extra musical. His opposition to "the music of the future" is congruent with his aesthetics of music: the meaning of music is the form of music. It is along these lines that Hanslick became one of Brahms's champions and often pitted him against Wagner.

Произведения (немецкие издания)

Эдуард Ханслик, "О музыкальной красоте". Лейпциг 1854 (онлайн-версия)
Эдуард Ханслик, "История концертной жизни в Вене", 2 т. Вена 1869–70
Эдуард Ханслик, "Современная опера", 9 т. Берлин 1875–1900
Эдуард Ханслик, "Из моей жизни", 2 т. Берлин 1894
Эдуард Ханслик, "Сюита. Эссе о музыке и музыкантах". Вена 1884