Введение
Итальянский кинорежиссер (1919–2006)
Гилберто Понтекорво (19 ноября 1919 – 12 октября 2006) – итальянский режиссер, связанный с движением политического кино 1960-х и 1970-х годов. Наиболее известен режиссурой знаковой военной драмы, снятой в документальном стиле, "Битва за Алжир" (1966), удостоенной Золотого льва на 27-м Венецианском кинофестивале и принесшей ему номинации на премию "Оскар" за лучшую режиссуру и лучший оригинальный сценарий. Среди других его фильмов – "Капо" (1960), драма о Холокосте; "Burn!" (1969), исторический фильм о вымышленном восстании рабов на Малых Антильских островах; и "Огро" (1979), драматизация убийства премьер-министра Испании Луиса Карреро Бланко баскскими сепаратистами. Он также снял несколько документальных и короткометражных фильмов. В 2000 году он был удостоен премии Пьетро Бьянки на Венецианском кинофестивале. В том же году он был возведен в ранг рыцаря Большого креста ордена "За заслуги перед Итальянской Республикой".
Ранние годы
Понтекорво родился в Пизе в богатой, светской итальянской еврейской семье. Его отец был предпринимателем. Среди братьев Гилло были Бруно Понтекорво, всемирно известный физик-ядерщик и один из так называемых «мальчиков с Виа Панисперна», перебежавший в Советский Союз в 1950 году; Гидо Понтекорво, генетик; Поли [Пол] Понтекорво, инженер, работавший над разработкой радаров после Второй мировой войны; и Дэвид Мараони; а также сестры Джулиана (в замужестве Талбет); Лаура (в замужестве Коппа); и Анна (в замужестве Ньютон). Он изучал химию в Пизанском университете, но бросил учёбу, сдав всего два экзамена. Там он впервые узнал об оппозиционных политических силах и впервые вступил в контакт с левыми студентами и профессорами. В 1938 году, столкнувшись с растущим антисемитизмом, он последовал за своим старшим братом Бруно в Париж, где нашёл работу в журналистике и преподавал теннис. В Париже Понтекорво начал заниматься кино, сняв несколько короткометражных документальных фильмов. Он стал ассистентом у голландского документалиста и известного марксиста Йориса Ивенса, фильмы которого включают «Реген» и «Мост». Он также помогал Иву Аллегре, французскому режиссеру, известному своими работами в жанре нуар, таким как «Une si jolie petite plage» и «Les Orgueilleux». Помимо этого влияния, Понтекорво начал общаться с людьми, расширявшими его кругозор, среди которых были художник Пабло Пикассо, композитор Игорь Стравинский и политический мыслитель Жан-Поль Сартр. В этот период Понтекорво сформировал свои политические идеалы. Его тронуло то, что многие его друзья в Париже собрались, чтобы отправиться воевать на стороне республиканцев в Гражданской войне в Испании. В 1941 году Понтекорво вступил в Итальянскую коммунистическую партию. Он отправился в Северную Италию, чтобы помочь организовать антифашистское партизанское движение. Под псевдонимом Барнаба он стал одним из лидеров Сопротивления в Милане с 1943 по 1945 год. В период с 1948 по 1950 год он был соредактором еженедельного коммунистического журнала «Pattuglia» вместе с Дарио Волари. Понтекорво порвал с Коммунистической партией в 1956 году после советского вмешательства для подавления Венгерского восстания. Однако он не отказался от своей приверженности марксизму. В интервью 1983 года газете Guardian Понтекорво сказал: «Я не революционер до мозга костей. Я всего лишь человек левых взглядов, как и многие итальянские евреи».
Ранние фильмы
После Второй мировой войны и возвращения в Италию Понтекорво решил оставить журналистику и посвятить себя кино, к чему, по всей видимости, он склонялся уже некоторое время. Толчком послужил просмотр фильма Роберто Росселлини «Паиза» (1946). Он приобрел 16-миллиметровую камеру и снял несколько документальных фильмов, в основном за свой счет, начиная с «Missione Timiriazev» в 1953 году. Он снял эпизод «Джованна», вошедший в фильм «La rosa dei venti» (1957), состоящий из эпизодов, снятых разными режиссерами. В 1957 году он снял свой первый полнометражный фильм – «La grande strada azzurra» («Широкая голубая дорога»), который предвосхитил его зрелый стиль, характерный для более поздних работ. Фильм рассказывает о жизни рыбака и его семьи на небольшом острове в Адриатическом море. Из-за истощения рыбных запасов в прибрежных водах рыбак Скарчио вынужден выходить в открытое море, где он незаконно ловит рыбу с помощью взрывчатки. Фильм был удостоен приза на Международном кинофестивале в Карловых Варах. Понтекорво месяцами, а порой и годами изучал материал для своих фильмов, стремясь к достоверному изображению социальных проблем, которые он исследовал. В течение следующих двух лет Понтекорво снял фильм «Капо» (1960) – драму, действие которой разворачивается в нацистском лагере смерти. Сюжет фильма повествует о попытке побега из концлагеря молодой еврейской девушки. В 1961 году фильм был выдвинут Италией на соискание премии «Оскар» в США и номинировался на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В том же году фильм получил две награды: Итальянский национальный синдикат киножурналистов вручил Диди Перего «Серебряную ленту» за лучшую женскую роль второго плана, а кинофестиваль в Мар-дель-Плате наградил Сьюзан Страсберг за лучшую женскую роль.
Битва за Алжир
Понтекорво наиболее известен своим шедевром 1966 года «Битва за Алжир» (выпущен на итальянском языке как La battaglia di Algeri). Он широко признан одним из лучших фильмов своего жанра – неореалистическим фильмом. В изображении алжирского сопротивления во время Алжирской войны используется неореалистический стиль, впервые разработанный итальянскими режиссерами де Сантисом и Росселлини. Он использовал кадры в стиле новостных репортажей и непрофессиональных актеров. Основное внимание он уделял коренным алжирцам – обездоленному населению, которое редко появлялось в средствах массовой информации. Хотя фильм выполнен в стиле итальянского неореализма, Понтекорво был сопродюсером с алжирской кинокомпанией. Сценарий был написан с расчетом на то, что в нем снимутся настоящие лидеры Фронта национального освобождения (ФНО). Например, персонажа Джафара сыграл лидер ФНО Ясеф Саади. Темой Понтекорво был явно антиимпериализм. Позже он описал фильм как «гимн в честь людей, которые должны бороться за свою независимость, не только в Алжире, но и во всем Третьем мире», и сказал: «Рождение нации происходит с болью с обеих сторон, хотя у одной стороны есть основания, а у другой – нет». «Битва за Алжир» добилась огромного успеха и оказала значительное влияние. Фильм широко демонстрировался в Соединенных Штатах, где Понтекорво получил ряд наград. Он был номинирован на две премии «Оскар» за режиссуру и сценарий (в соавторстве). Фильм использовался в качестве учебного пособия революционными группами, а также военными диктатурами, подавлявшими партизанское сопротивление (особенно в 1970-х годах во время операции «Кондор»). Он был и остается чрезвычайно популярным в Алжире, сохраняя народную память о борьбе за независимость от Франции. Полудокументальный стиль и использование почти полностью непрофессионального актерского состава (в фильме появляется только один профессиональный актер) оказали большое влияние на многих будущих режиссеров и фильмы. Его влияние можно увидеть в немногих сохранившихся работах западногерманского режиссера Теода Рихтера, снятых с конца 1960-х годов до его исчезновения и предполагаемой смерти в 1986 году. Кроме того, более поздние коммерческие американские фильмы, такие как «Проект «Ведьма из Блэр»», «Паранормальное явление» и другие, используют эти приемы в менее возвышенных целях.
Поздние годы карьеры
Следующая крупная работа Понтекорво, «Квимада!» (Burn!, 1969), рассказывает о вымышленном восстании рабов, на этот раз происходящем на Малых Антильских островах. Этот фильм (с Марлоном Брандо в главной роли) изображает попытку революции в вымышленной португальской колонии. Понтекорво продолжил свою серию острополитических фильмов с фильмом «Огро» (1979), который посвящен возникновению баскского терроризма на закате угасающей диктатуры Франсиско Франко в Испании. Он продолжал снимать короткометражные фильмы до начала 1990-х годов и снял документальный фильм, являющийся продолжением «Битвы за Алжир», под названием «Ritorno ad Algeri» (Возвращение в Алжир, 1992). В 1992 году Понтекорво сменил Гульельмо Бираги на посту директора Венецианского кинофестиваля и руководил фестивалями в 1992, 1993 и 1994 годах. В 1991 году он был членом жюри 41-го Берлинского международного кинофестиваля. В интервью 1991 года, отвечая на вопрос о том, почему он снял так мало полнометражных фильмов, Понтекорво заявил, что способен снимать только те, которые по-настоящему его вдохновляют. Он также отметил, что отклонил множество других кинопроектов из-за отсутствия интереса к ним.
Смерть
В 2006 году он скончался от сердечной недостаточности в Риме в возрасте 86 лет.