Введение

Опера Джузеппе Верди
оригинальная французская версия оперы Верди

«Сицилийские вечерни» (Les vêpres siciliennes, [le vɛːpʁ sisiljɛn]) – грандиозная опера в пяти действиях итальянского композитора-романтика Джузеппе Верди на французское либретто Эжена Скриба и Шарля Дюверие, созданное на основе их работы «Герцог Альба» 1838 года. «Сицилийские вечерни» последовала сразу за тремя великими шедеврами Верди середины карьеры – «Риголетто», «Трубадур» и «Травиата», написанными в период с 1850 по 1853 год, и впервые была поставлена в Парижской опере 13 июня 1855 года. Сегодня опера исполняется как в оригинальной французской версии, так и (гораздо чаще) в итальянской версии после 1861 года под названием «I vespri siciliani». Сюжет основан на историческом событии – сицилийских вечернях 1282 года, с использованием материала из средневекового сицилийского трактата «Lu rebellamentu di Sichilia».

19 век

Первое представление в Парижской опере 13 июня 1855 года было встречено с большим восторгом. В газете La Presse отмечалось: «Музыка Верди подчинилась процедуре, изобретенной французским гением, не утратив при этом ни капли своего итальянского пыла». Гектор Берлиоз писал: «В “Les vêpres” проникающая сила мелодической выразительности, роскошное и мудрое разнообразие инструментовки, масштабность и поэтическая звучность ансамблевых сцен, яркий колорит, пронизывающий всю оперу, придают ей отпечаток величия, своего рода суверенное величие, более заметное, чем в ранних произведениях композитора». Бадден отмечает, что «критики нашли в новой опере много достойного. Адольф Адам заявил, что “Les vêpres” обратили его в музыку Верди», но сам Верди в письме конца июня указывает, что наиболее критичными были трое итальянских писателей. Однако этот успех был недолгим. Поскольку оригинальная версия так и не вошла в постоянный репертуар, постановки «шли с трудом».

XX век и далее

После долгого периода относительного забвения опера в оригинальной французской версии стала чаще появляться на сцене в XXI веке. Постановки были осуществлены в Опере Бастилии в 2003 году и в Баварской государственной опере в 2018 году. Постановка полной версии (без балета) в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в октябре/ноябре 2013 года, впервые в его истории, вызвала разнообразные критические отзывы.

Музыка

Подводя итог влиянию либретто как "компетентной основы для оперы, основанной на эффектах, зрелищности и театральных неожиданностях, и Верди в итоге принял его именно таким", музыковед Джулиан Бадден затем отмечает два его аспекта, которые представляются отличительными и находят отражение в музыке. Во-первых, "он использовал его как основу для нового, более широкого и ритмически сложного мелодического стиля. Здесь важную роль сыграл пример Мейербера". Во-вторых, он воспользовался возможностью решить проблему, которая не давалась ему в схожей работе – "La battaglia di Legnano", а именно, проблему примирения личных и общественных чувств главных героев, которую удалось преодолеть посредством более разнообразного музыкального языка. Музыковед Роджер Паркер, в статье для "Гроув" 1992 года, предлагает несколько иную точку зрения, объясняя, что значительная длина и масштаб этой оперы (как и других в традиции гранд-оперы) приводят к тому, что современные оперные театры редко берутся за её постановку (с 1992 года ситуация изменилась, см. раздел "История постановок" выше). Паркер утверждает: "За очень немногими исключениями, её основные лирические номера лишены той мелодической выразительности, которая характерна для трио итальянских опер (Риголетто, Иль Троваторе и Ла Травиата), написанных непосредственно перед ней". Однако он добавляет, что "Les vêpres" "означает решительный отход от языка итальянских опер среднего периода и появление многих стилистических черт, которые мы связываем с поздним Верди" (курсив автора). Колодин комментирует: "Это был, конечно, принцип, которым руководствовалась поздняя карьера Верди, когда он добился желаемого положения, земли и сопутствующей безопасности, а также обрёл мудрую жену".