Бак Клейтон: Американский трубач и джаз в Китае и США

Введение

Американский джазовый трубач

Уилбур Дорси "Бак" Клейтон (12 ноября 1911 – 8 декабря 1991) – американский джазовый трубач, состоявший в оркестре Каунта Бейси. На него оказал наибольшее влияние Луи Армстронг, с чьей записью "Confessin' That I Love You" он впервые познакомился, проходя мимо витрины магазина.

Ранние годы

Клейтон начал учиться играть на пианино в возрасте шести лет. Его отец был музыкантом-любителем, связанным с местной церковью семьи, и отвечал за обучение сына гаммам на трубе, к которой он приступил лишь в подростковом возрасте. С 17 лет Клейтон брал уроки игры на трубе у Боба Рассела, участника оркестра Джорджа Ли. В начале двадцатых он жил в Калифорнии, некоторое время был членом оркестра Дюка Эллингтона и работал с другими лидерами. В это же время Клейтон учился у трубача Матта Кэри, который позже стал видным популяризатором традиционного джаза на западном побережье в 1940-х годах. Он также встретил Луи Армстронга во время его выступления в клубе Sebastian's Cotton Club, который научил его технике глиссандо на трубе. После окончания школы он переехал в Лос-Анджелес. Оттуда существует несколько версий о том, как Клейтон оказался в Шанхае, Китай. Некоторые утверждают, что Тедди Уэзерфорд выбрал Клейтона для работы в бальном зале Canidrome во Французской концессии Шанхая. Начиная с 1934 или 1935 года (в зависимости от источника), он был лидером ансамбля "Harlem Gentlemen" в Шанхае. В круг его знакомых входили жена Чан Кайши Су Мэйлин и ее сестра Айлин, которые были постоянными посетительницами Canidrome. Клейтон исполнял ряд песен, написанных Ли Цзиньхуэем, при этом адаптируя китайскую музыкальную гамму к американской. Ли многое почерпнул из влияния американского джаза, привнесенного Клейтоном. В путеводителе по Шанхаю 1935 года Клейтон и Тедди Уэзерфорд были названы главными джазовыми артистами Canidrome. Он покинул Шанхай до начала Второй китайско-японской войны в 1937 году. Клейтону приписывают заслугу в сближении традиционной китайской музыки и шидайку/мандопопа. Ли Цзиньхуэй в Китае в основном помнят как жертву Культурной революции.

Карьера в США

Позже в том же году он принял предложение от руководителя оркестра Вилли Брайанта в Нью-Йорке, но по пути на восток остановился в Канзас-Сити, штат Миссури, где был убежден остаться графом Бэзи, чей оркестр имел постоянные выступления в клубе Рено. Клейтон заменил Хот Липс Пейджа. С 1937 года оркестр графа Бэзи базировался в Нью-Йорке, что предоставило Клейтону возможность работать как фрилансер на студийных записях с Билли Холидей и Лестером Янгом. Клейтон покинул оркестр Бэзи после призыва в армию в ноябре 1943 года.

Послевоенный

После увольнения с военной службы в 1946 году он делал аранжировки для графа Бейси, Бенни Гудмана и Гарри Джеймса, а также стал участником концертного объединения "Jazz at the Philharmonic" Нормана Гранца. В апреле он выступил на концерте вместе с Лестером Янгом, Колманом Хокинсом и Чарли Паркером, а в октябре принял участие в первом общенациональном туре JATP по Соединенным Штатам. В это же время он записывался на лейбле H.R.S. В 1947 году он вернулся в Нью-Йорк и стал резидентом кафе "Café Society", а в следующем году вновь встретился с Джимми Рашингом, своим коллегой по оркестру Бейси, в танцевальном зале "Savoy Ballroom". Клейтон и Рашинг время от времени работали вместе вплоть до 1960-х годов. Начиная с сентября 1949 года Клейтон провел девять месяцев в Европе, возглавляя свой собственный ансамбль во Франции. В последующие годы Клейтон периодически записывался для французского лейбла Vogue под своим именем, именем кларнетиста Мезза Меззроу и один раз – с пианистом Эрлом Хайнсом. В 1953 году он снова отправился в Европу, гастролируя с Меззроу; в Италии к ним присоединился Фрэнк Синатра.

Основной

Английский критик Стэнли Дэнс в 1950-х годах ввёл термин "мейнстрим" для описания стиля свинг-музыкантов, находившихся между направлениями ревайвала и модернизма. Клейтон был одним из музыкантов, к которым это определение подходило в полной мере. В декабре 1953 года Клейтон начал серию записей джем-сессий для Columbia, идея которых принадлежала Джону Хэммонду, хотя главным продюсером был Джордж Авакиан. Записи для этих альбомов продолжались до 1956 года. Композиции могли длиться как сторона LP-пластинки, и именно новый формат натолкнул Хэммонда на эту идею, однако иногда это приводило к досадным несоответствиям. Заглавная композиция альбома "Jumpin' at the Woodside" была смонтирована из двух дублей, записанных с интервалом в четыре месяца, каждая из которых имела совершенно разный состав ритм-секции. В рамках этой серии также вышел альбом "Clayton's Jazz Spectacular" с Каем Виндингом, Джей Джей Джонсоном и вокалом Фрэнки Лейна. Клейтон также записывался для Vanguard, под продюсированием Хэммонда, под своим именем и в составах, возглавляемых Руби Брэффом, Мелом Пауэллом и сэром Чарльзом Томпсоном. В 1955 году он появился в фильме "История Бенни Гудмана", а два года спустя работал с Гудманом в Нью-Йорке в отеле Waldorf Astoria. В 1958 году он выступал на Всемирной выставке в Брюсселе с Сидни Беше, а в последующие годы и на протяжении 1960-х гастролировал по Европе. Для лейбла Swingville (дочерней компании Prestige Records) он был со-руководителем двух альбомов с бывшим коллегой по ансамблю Бази Бадди Тейтом и аккомпанировал Пи Уи Расселу в его собственной записи для этого лейбла. В 1964 году он выступал в Японии, Австралии и Новой Зеландии с Эдди Кондоном, с которым уже несколько лет периодически сотрудничал. В 1965 году он гастролировал по Великобритании с тромбонистом Виком Диккенсоном и блюзовым певцом Биг Джо Тёрнером, в сопровождении британского трубача Хамфри Литтлтона и его группы. Эта группа участвовала в телевизионной программе Jazz 625 на канале BBC (позже выпущенной на DVR). После этого он неоднократно посещал Великобританию и записал три альбома с Литтлтоном. Чтобы обойти требования британского профсоюза музыкантов, необходимо было заявлять, что эти альбомы были записаны в Швейцарии. Живая аудиозапись, сделанная во время выступления с Литтлтоном в клубе, была выпущена на собственном лейбле Литтлтона Calligraph Records (CLG CD 048).

The English critic Stanley Dance coined the term "mainstream" in the 1950s, to describe the style of those swing era players who fell between the revivalist and modernist camps. Clayton was precisely one of the players to whom this appellation most applied. In December 1953, Clayton embarked on a series of jam session albums for Columbia, which had been the idea of John Hammond, though George Avakian was the principal producer. The recording sessions for these albums lasted until 1956. The tracks could last the length of an LP side, and it had been the new format that had given Hammond the idea, but sometimes this led to unfortunate anomalies. The title track on the Jumpin' at the Woodside album was compiled from two takes recorded four months apart, each with a completely different rhythm section. From this series also came Clayton's Jazz Spectacular album with Kai Winding, J. J. Johnson and vocals by Frankie Laine. Clayton also recorded for Vanguard, with Hammond producing, under his own name and on dates led by Ruby Braff, Mel Powell and Sir Charles Thompson. In 1955, he appeared in The Benny Goodman Story, also working with Goodman in New York at the Waldorf Astoria Hotel two years later. In 1958, he was at the World Fair in Brussels for concerts with Sidney Bechet, and toured Europe the following year and annually through the 1960s. For the Swingville label (a subsidiary of Prestige Records) he co led two albums with former Basie colleague Buddy Tate and supported Pee Wee Russell on his own outing for the label. In 1964, he performed in Japan, Australia and New Zealand with Eddie Condon, with whom he had already occasionally worked for several years. In 1965, he toured the UK with trombonist Vic Dickenson, and blues singer Big Joe Turner, accompanied by British trumpeter Humphrey Lyttelton and his Band. This group featured on Jazz 625 for BBC television (later released on DVR). He made numerous visits to the UK thereafter and recorded three albums with Lyttelton. In order to hoodwink the musicians' union in the UK, it was necessary to claim that these albums were recorded in Switzerland. A live audio recording made on a club date with Lyttelton, was released on Lyttelton's own Calligraph Records label (CLG CD 048).

Последние годы

Вскоре после выступления на Новоорлеанском джазовом фестивале в 1969 году Клейтон перенес операцию на губах и в 1972 году был вынужден прекратить играть на трубе. Он смог вернуться к игре в 1977 году во время турне по Африке, организованного Государственным департаментом. В 1979 году ему пришлось окончательно прекратить играть, хотя он продолжал работать аранжировщиком. Он преподавал в Хантер-колледже, CUNY с 1975 по 1980 год и вновь в начале 1980-х. Полуавтобиография "Джазовый мир Бака Клейтона", написанная в соавторстве с Нэнси Миллер Эллиотт, впервые была опубликована в 1986 году. В том же году его новый биг-бэнд дебютировал в Бруклинском музее в Нью-Йорке, и Клейтон совершил с ним международные гастроли, внеся в репертуар группы 100 композиций. Бак Клейтон скончался во сне в 1991 году.