Введение

Неформальное музыкальное событие

Джем-сессия – относительно неформальное музыкальное событие, процесс или деятельность, в которой музыканты, как правило инструменталисты, играют импровизированные соло и импровизируют поверх мелодий, дронов, песен и аккордовых прогрессий. "Джемить" – это импровизировать музыку без обширной подготовки или заранее определенных аранжировок, за исключением случаев, когда группа исполняет хорошо известные джазовые стандарты или кавер-версии популярных песен. Оригинальные джем-сессии, также называемые "сессиями свободного потока", часто используются музыкантами для разработки нового материала и поиска подходящих аранжировок. Оба стиля могут использоваться просто как социальное мероприятие и совместная репетиция. Джем-сессии могут основываться на существующих песнях или формах, могут быть свободно основаны на согласованной аккордовой последовательности или схеме, предложенной одним из участников, или могут быть полностью импровизированными. Джем-сессии могут варьироваться от неформальных встреч любителей до вечеров, когда координатор или ведущий джем-сессии выступает в роли "отборщика", чтобы на сцену выходили исполнители соответствующего уровня, до сложных импровизированных записей профессионалов, предназначенных для прямой трансляции по радио или телевидению или для последующего редактирования и выпуска.

Джаз

Один из источников фразы "джам-сешн" восходит к 1920-м годам, когда белые и чёрные музыканты собирались после своих обычных оплачиваемых выступлений, чтобы играть джаз, который не могли исполнять в группах в стиле "Пола Уайтмана", где они обычно играли. Когда Бинг Кросби посещал эти сессии, музыканты говорили, что он "поддерживает бит", поскольку хлопал в ладоши на первую и третью долю. Так эти сессии и стали называться "джам-сешн". Мезз Меззроу также приводит более подробное и основанное на личном опыте описание, связанное с джазовым спикизи, известным как Three Deuces:

Нью-йоркская джазовая сцена во время Второй мировой войны славилась своими джем-сешн после закрытия заведений. Одним из самых известных был регулярный джем в Minton's Playhouse в Нью-Йорке, проходивший в 1940-х и начале 1950-х годов. Джем-сешн в Minton's были плодотворной площадкой для встреч и своеобразной "проверкой сил" как для признанных солистов, таких как Бен Вебстер и Лестер Янг, так и для молодых джазовых музыкантов, которые вскоре станут ведущими представителями бибопа, включая Телониуса Монка (постоянного пианиста Minton's), саксофониста Чарли Паркера и трубача Диззи Гиллеспи. На джемах в Minton's устраивались состязания, где солисты старались не отставать от аккомпанирующего состава и превзойти друг друга в импровизационном мастерстве.

Афро-кубинская музыка

Под влиянием джаза в кубинской музыке в 1940-х годах, во время движения филин, появились импровизированные джем-сейшены, где болэро, соны и другие песни исполнялись в развернутой форме, получившей название дескарга. В 1950-х годах эти дескарги стали основой нового жанра импровизированных джемов, основанных на сон монтуно с выраженным джазовым влиянием, пионерами которого были такие музыканты, как Хулио Гутьеррес и Качао. В 1960-х годах дескарги сыграли важную роль в развитии сальсы, особенно стиля сальса дура.

Камень

По мере того как инструментальное мастерство рок-музыкантов росло в 1960-х и начале 1970-х годов, импровизация на сцене – свободная игра – также стала регулярной частью рок-музыки; такие группы, как Pink Floyd, Cream, The Rolling Stones, The Jimi Hendrix Experience, Deep Purple, The Who, Grateful Dead, AC/DC, Led Zeppelin, Santana, King Crimson, Lynyrd Skynyrd, Steely Dan и The Allman Brothers Band, включали в свои живые выступления импровизированные фрагменты, которые могли длиться от 10 до 20 минут и более. В данном контексте, джем-сессии – это не случайные встречи, а скорее импровизированные части заранее отрепетированного концертного списка.

Кондитерские ленты

The Grateful Dead часто называют первой джем-группой, начиная с 1965 года, когда они предлагали свободную импровизацию на Acid Tests, организованных Merry Pranksters. Другие группы конца 60-х, такие как Cream, также использовали живые импровизационные приемы, но именно Grateful Dead и Allman Brothers позволили "джем-группе" сформироваться как отдельный жанр. Более поздние группы, идущие по их пути, включают Phish, moe., Umphreys McGee и Widespread Panic, все из которых известны продолжительными импровизационными сессиями. Другие коллективы, например, Red Hot Chili Peppers, также регулярно устраивают живые джем-сессии.

Синяя трава

В блюграсс-музыке также существует традиция джем-сейшенов. Блюграсс-джем-сейшены проходят на парковках и в кемпингах блюграсс-фестивалей, в музыкальных магазинах, барах и ресторанах, а также на сценах. Блюграсс-джем-сейшены обычно разделяются по уровню подготовки музыкантов. Медленные джем-сейшены для начинающих служат отправной точкой. Открытые блюграсс-джем-сейшены доступны для всех желающих, но участники открытого джем-сейшена ожидают определенного уровня владения инструментом. Важно уметь слышать аккордовые последовательности и держать ритм, а также играть импровизированные соло, содержащие хотя бы намек на мелодию. Джем-сейшены, требующие высокого уровня музыкального мастерства, как правило, являются частными мероприятиями, только по приглашениям.

Душегуары

Члены Soulquarians, объединения чернокожих музыкантов с альтернативным взглядом, активно работавшего с конца 1990-х до начала 2000-х годов, проводили джем-сессии во время записи своих альбомов в студии Electric Lady Studios. Это началось в 1997 году, когда певец Д’Анджело и барабанщик-продюсер Questlove (из The Roots) готовились к записи в студии альбома Voodoo (2000). Их сессии в течение следующих пяти лет привели к созданию альбомов группы The Roots – Things Fall Apart (1999) и Phrenology (2002), второго альбома певицы Эрики Баду – Mama’s Gun (2000), альбомов рэпера Common – Like Water for Chocolate (2000) и Electric Circus (2002), а также дебютного альбома певца Билала – 1st Born Second. Баду говорила, что "практически все в [Mama’s Gun] родилось из джемов". Билал также проводил импровизированные джем-сессии во время записи своего второго альбома Love for Sale в Electric Lady, однако его экспериментальное направление не устроило лейбл, и альбом не был выпущен. После этого произошла утечка, в результате которой выпуск альбома был отложен на неопределенный срок. Аналогично экспериментальный альбом Common – Electric Circus – разочаровал по продажам, что заставило MCA Records, лейбл Common и The Roots, отказаться от продолжения существования творчески свободной атмосферы в студии.