Введение
Американский пианист, игравший рэгтайм и джаз, руководитель ансамбля и композитор
Фердинанд Джозеф ЛаМот (Лемот, позднее Мортон; ок. 20 сентября 1890 – 10 июля 1941), известный как Джелли Ролл Мортон, был американским пианистом, игравшим рэгтайм и джаз, руководителем ансамбля и композитором креольского происхождения из Луизианы. Мортон был первым аранжировщиком в джазе, доказавшим, что жанр, основанный на импровизации, может сохранить свои ключевые особенности даже в нотной записи. Его композиция "Jelly Roll Blues", опубликованная в 1915 году, стала одной из первых опубликованных джазовых композиций. Он также заявлял, что именно он изобрел этот жанр.
Ранние годы
Мортон родился Фердинанд Джозеф Ламоте (или Лемот) в креольской общине района Фобур-Мариньи в Новом Орлеане примерно в 1890 году; он утверждал, что родился в 1884 году, указав это в своей карточке регистрации призыва в армию в 1918 году. Оба родителя вели свою креольскую родословную на четыре поколения назад, в XVIII век. Дата и год рождения Мортона остаются неточными, поскольку свидетельство о рождении ему так и не было выдано. Закон, обязывающий граждан иметь свидетельства о рождении, начал действовать только в 1914 году. Его родителями были Мартин Эдуард Джозеф Ламоте, также известный как Эдвард Джозеф Ламоте, каменщик и время от времени игравший на тромбоне, и Луиза Германс Монетт, работавшая домработницей. Его родители никогда не были официально женаты, и его отец покинул мать, когда Мортону было около трёх лет. После того, как мать вышла замуж за Уильяма Мутона в 1894 году, Фердинанд взял фамилию отчима, англицизировав её до Мортон и используя "Ферд" как неофициальное имя. У Ферда было две сестры, одна из которых, Евгения, вышла замуж за Игнаса Коласа в 1913 году.
Карьера
В четырнадцать лет Мортон начал играть на пианино в борделе. Он часто пел непристойные песни и использовал прозвище "Jelly Roll", что было афроамериканским сленгом для женских гениталий. Работая там, он жил со своей прабабушкой, которая ходила в церковь. Он убедил ее, что работает ночным сторожем на фабрике бочек. После того, как бабушка Мортона узнала, что он играет джаз в борделе, она отреклась от него за опозорение имени Ламота. "Когда моя бабушка узнала, что я играю джаз в одном из спортивных залов в округе, она сказала мне, что я опозорила семью и запретила мне жить в доме. Она сказала, что дьявольская музыка, несомненно, приведет к моему падению. Его песни "Jelly Roll Blues", "New Orleans Blues", "Frog I More Rag", "Animule Dance" и "King Porter Stomp" были написаны в этот период. Стрейдовые пианисты Джеймс П. Джонсон и Вилли "Лев" Смит видели его выступление в Чикаго в 1910 году и в Нью-Йорке в 1911 году. В 1912-14 годах Мортон гастролировал со своей подругой Розой Браун в качестве водевильского актера, прежде чем жить в Чикаго в течение трех лет. К 1914 году он уже писал свои сочинения на бумаге. В 1915 году "Jelly Roll Blues" была одной из первых джазовых композиций, опубликованных. Джелли Ролл Мортон был нанят Shook около 1916 года. Бен Шук-младший был связан с клубом Jubilee, возглавляемым Мейбл Льюис, контральто и бывшим членом оригинальной группы Fisk University Jubilee Singers. В 1917 году он отправился в Калифорнию с дирижером группы Уильямом Мануэлем Джонсоном и сестрой Джонсона Анитой Гонсалес, урождённой Бесси Джулией Джонсон. Танго Мортона "The Crave" было популярно в Голливуде. Его пригласили выступить в ночном клубе отеля Патрисия в Ванкувере, Канада. Марк Миллер, писатель, описал его прибытие как "продолжительный период странствования в качестве пианиста, артиста водевиля, игрока, мошенника и, как гласит легенда, сутенера". Мортон вернулся в Чикаго в 1923 году, чтобы претендовать на авторство "The Wolverines", который стал популярным как "Wolverine Blues". Он выпустил первые свои коммерческие записи, сначала как роллы для фортепиано, затем на пластинке, как солист-пианист и с джазовыми группами. В 1926 году Мортон подписал контракт с Victor Talking Machine Company, что дало ему возможность привести хорошо отрепетированную группу, чтобы играть его аранжировки в студии Victor в Чикаго. В эти записи Джели Ролл Мортон и его Red Hot Peppers входили Кид Ори, Омер Симеон, Джордж Митчелл, Джонни Сент-Сир, Барни Бигард, Джонни Доддс, Бэби Доддс и Эндрю Хилер. После того, как Мортон переехал в Нью-Йорк, он продолжал записывать для Victor. Хотя у него были проблемы с поиском музыкантов, которые хотели играть в его стиле джаза, он записал с Омером Симеоном, Джорджем Бэке, Альбертом Николасом, Барни Бигардом, Расселом Прокопом, Лоренцо Тио и Арти Шоу, трубачами Уордом Пинкетом, Баббер Майли, Джонни Данном и Генри "Ред" Алленом, Сидни Беше, Полом Барнсом, Бадом Фрименом, Попсом Фостером, Полом Барбарином, Кози Коулом и Зуттти Синглтоном. Его нью-йоркские сеансы не принесли хита. Отчасти из-за Великой депрессии RCA Victor не продлила контракт Мортона на 1931 год. Он продолжил играть в Нью-Йорке, но испытывал финансовые трудности. В 1934 году он кратко выступал в радиошоу, а затем гастролировал в бурлескной группе. В 1935 году его 30-летняя композиция "King Porter Stomp", аранжированная Флетчером Хендерсоном, стала первым хитом Бенни Гудмана и свинг-стандартом, но Мортон не получал никаких роялти от записей.
Интервью с Музыкальной коробкой
В 1935 году Мортон переехал в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы стать менеджером и пианистом в баре, который в разное время назывался «Музыкальная шкатулка», «Голубая луна» и «Джунгли», расположенном по адресу 1211 U Street NW в районе Шоу, афроамериканском квартале. Мортон был тамадой, вышибалой и барменом. Владелец клуба разрешал своим друзьям бесплатный вход и напитки, что помешало Мортону добиться успеха в этом деле. Ломакса интересовали дни Мортона в Сторивилле, Новом Орлеане, и непристойные песни того времени. Хотя Мортон неохотно соглашался на записи, он всё же уступил Ломаксу. Из-за откровенного характера песен некоторые записи Библиотеки Конгресса были опубликованы только в 2005 году. Усугубление астмы вынудило его на три месяца лечь в больницу в Нью-Йорке. Он продолжал страдать от проблем с дыханием, когда отправился в Лос-Анджелес с намерением возродить свою карьеру. Он умер 10 июля 1941 года после одиннадцати дней, проведённых в окружной больнице Лос-Анджелеса. Ему, как правило, приписывали 50 лет. По словам джазового историка Дэвида Гелли в 2000 году, высокомерие и напыщенность Мортона оттолкнули от него столь многих музыкантов, что на его похоронах присутствовало лишь немного из них. В статье о похоронах, опубликованной в журнале DownBeat 1 августа 1941 года, сообщалось, что его гробоносцами были Кид Ори, Мэтт Кэри, Фред Вашингтон и Эд Гарланд. В статье отмечалось отсутствие Дюка Эллингтона и Джимми Лансфорда, хотя оба выступали в Лос-Анджелесе в то время. Мерсер Эллингтон, сын Дюка Эллингтона, присутствовал на похоронах. Статья была перепечатана в книге «Мистер Джелли Ролл» — биографии Мортона, написанной Аланом Ломаксом в 1950 году.
Личная жизнь
Мортон женился на Мэйбл Бертран, танцовщице, в ноябре 1928 года в городе Гари, штат Индиана. По словам Аниты Гонсалес, его многолетней спутницы жизни, он был "искренне верующим католиком". На его могиле установлен большой четки (розарий), а не какие-либо изображения, связанные с музыкой.
Форма и композиции
Стиль игры Мортона на фортепиано сформировался под влиянием раннего рэгтайма и "шаута", которые также независимо развились в нью-йоркскую школу стрит-пианино. Игра Мортона была близка к баррелхаусу, из которого возник буги-вуги. Мортон часто исполнял мелодию произведения большим пальцем правой руки, а гармонию над этими нотами – пальцами правой руки. Это могло придавать звучанию деревенский или "фальшивый" оттенок из-за использования уменьшенной квинты над мелодией. Эта техника до сих пор ассоциируется с Новым Орлеаном. Мортон также использовал басовые ходы в мажорных и минорных секстах, вместо октав или децим. Он играл базовые свинговые ритмы как левой, так и правой рукой. Многие композиции Мортона были музыкальными посвящениями самому себе, включая "Winin' Boy", "The Jelly Roll Blues" (с подзаголовком "The Original Jelly Roll") и "Mr. Jelly Lord". В эпоху больших оркестров его "King Porter Stomp", написанная за десятилетия до этого, стала большим хитом в исполнении Флетчера Хендерсона и Бенни Гудмана; она стала стандартом, который исполняли практически все свинговые оркестры того времени. Мортон утверждал, что написал ряд мелодий, авторские права на которые были зарегистрированы другими, в том числе "Alabama Bound" и "Tiger Rag". "Sweet Peter", записанная Мортоном в 1926 году, по-видимому, является источником мелодии хита "All of Me", авторство которого в 1931 году было приписано Джеральду Марксу и Сеймуру Саймонсу. Его музыкальное влияние продолжает жить в творчестве Дика Хаймана и Реджинальда Робинсона.
Наследие
В 2013 году Кэти Мартин опубликовала статью, в которой утверждала, что книга интервью Алана Ломакса представила Мортона в негативном свете. Мартин не соглашалась с тем, что Мортон был эгоистом. Называя Джелли Ролла крайним эгоистом, часто становились жертвой небрежных и сенсационных репортажей. Однако, если мы обратимся к его собственным словам, мы узнаем, что он почти страдал от комплекса неполноценности и говорил, что создал свой собственный стиль игры на джазовом фортепиано, потому что "все мои коллеги-музыканты, как мне казалось, были гораздо быстрее в технике, чем я, и я не чувствовал себя с ними на равных". Поэтому он использовал более медленный темп, чтобы обеспечить гибкость за счет большего количества нот, добавил немного испанских мотивов для придания особого колорита, избегал постоянной игры в тройном форте и применял множество других приемов.
Награды и почести
Интервью из цикла "Музыкальная коробка" были выпущены посмертно в виде сборника и удостоены двух премий "Грэмми".
Представление в других СМИ
"Последняя ночь Джелли Ролл Мортона в гостинице «Джунгли»: воображаемые мемуары" (1984) этномузыковеда и фольклориста Сэмюэля Чартерса, дополняющий ранние истории Мортона о его жизни. В припеве песни "And It Stoned Me", открывающей его знаковый альбом 1970 года "Moondance", ирландский певец и автор песен Ван Моррисон поет: "And it stoned me to my soul, stoned me just like Jelly Roll, and it stoned me". Считается, что это отсылка к детским воспоминаниям о прослушивании записей Мортона его отцом. Кларенс Уильямс III играет Джелли Ролл Мортона в фильме "Легенда 1900 года". "Jelly's Last Jam" – мюзикл с либретто Джорджа С. Вулфа, текстами Сьюзан Биркенхед и музыкой Джелли Ролл Мортона и Лютера Хендерсона. В 1 сезоне, 3 эпизоде сериала AMC "Интервью с вампиром", действие которого происходит примерно в 1917 году в Сторивилле, Мортон (в исполнении Кайла Руссела) выступает в качестве главного развлечения в вымышленном борделе под названием "Салон «Честная игра»", который позже становится Залом Азалии, принадлежащим вампиру Луи де Понте-дю-Лак. Несколько десятилетий спустя, в 2022 году, Луи утверждает в своем интервью с Дэниелом Моллоем, что именно импровизация Лестатом музыки Мортона послужила основой для записи "Wolverine Blues". Мортон широко освещается в книге Пегги Хикс 2011 года "Призрак борделя «Кубинская королева»", в которой подробно описывается жизнь Бесси Джулии Джонсон, также известной как Анита Гонсалес. Юный Мортон впервые познакомился с Бесси/Анитой как с проституткой в Сторивилле, а в 1917 году последовал за ней в Лас-Вегас, штат Невада, где она была мадам. Они гастролировали по США, вместе купили дом в Лос-Анджелесе. Они переехали в Джером, штат Аризона, где она управляла борделем. Они поженились в конце 1918 года, часто ссорились, переезжали и развелись. Он отправился в Чикаго один. Они поддерживали связь на протяжении многих лет, Мортон занимал у нее деньги. Мортон разыскал ее в конце своей жизни и умер у нее на руках.