До мажор ля бемоль: особенности и применение в музыке.

Введение

Мажорная гамма, построенная на до-бемоль

До-бемоль мажор (или тональность до-бемоль мажор) – это мажорная гамма, построенная на до-бемоле, состоящая из звуков до-бемоль, ре-бемоль, ми-бемоль, фа-бемоль, соль-бемоль, ля-бемоль и си-бемоль. Её ключевой знак содержит семь бемолей. Её относительный минор – ля-бемоль минор (или энгармонически соль-диез минор). Её параллельный минор, до-бемоль минор, обычно заменяется си минором, поскольку три двойных бемоля в до-бемоль миноре делают его неудобным в использовании. Прямым энгармоническим эквивалентом до-бемоль мажора является си мажор, ключевой знак которого содержит пять диезов. Гамма до-бемоль мажор:

До-бемоль мажор – единственная мажорная или минорная тональность, помимо теоретических, в названии которой используются слова "бемоль" или "диез", но тонический звук которой является энгармоническим эквивалентом натурального звука (белой клавиши на клавишном инструменте).

Использование в музыке арфы

До-бемоль мажор – это основной строй арфы, при котором все педали находятся в верхнем положении, и он считается наиболее резонансным тональностью для этого инструмента. Так, в «Ein Heldenleben» Рихарда Штрауса первая установка для арф написана в до-бемоль мажоре, хотя остальная часть оркестра, ранее игравшая в ми-бемоль мажоре, сохраняет тональность с тремя бемолями и теперь играет в си мажор, с соответствующими диезами и бемолями, обозначенными как альтерации. Такое использование до-бемоль мажора в партиях для арфы, когда остальная часть оркестра играет в си мажор, не является исключением: это стандартная практика в оркестровой музыке, написанной в си мажор, когда партии для арфы нотируются в до-бемоль мажоре. В симфонической поэме Арнольда Бакса «Тинтагель» тональность – си мажор, и снова партия для арфы всегда нотируется в до-бемоль мажоре; однако в этом случае тональный знак арфы содержит только шесть бемолей, а необходимые фа нотируются альтерациями. Во «Сонате для флейты, альта и арфы» Клода Дебюсси вторая часть имеет среднюю секцию в си мажоре, для которой партия арфы нотируется в до-бемоль мажоре с семью бемолями. В Концерте для арфы Рейнгольда Глиэра в ми-бемоль мажоре средняя часть представляет собой набор вариаций в до-бемоль мажоре. Иногда партии для арфы также пишутся в соль-бемоль мажоре, когда остальная часть оркестра нотируется в фа-диез мажоре. Партии для арфы также могут быть написаны в ля-минор, когда остальная часть оркестра нотируется в соль-диез миноре.

Музыка в До-Меджоре

Большинство композиторов предпочитают использовать энгармонический эквивалент – си-бемоль мажор, поскольку он содержит только пять диезов, в отличие от семи бемолей в до-бемоль мажоре. Однако средняя часть Контрдaнса Фредерика Шопена в соль-бемоль мажоре написана в до-бемоль мажоре, как и средние части (Trio) двух бразильских танго для фортепиано Эрнесто Назарета – "Chave de Ouro" и "Labirinto" (оба в тональности соль-бемоль мажор), а также последняя половина (последние две темы) рага Уильяма Болкома для фортепиано "Seabiscuits". В первом движении "Evocación" из "Iberia" Исаака Альбениса есть короткий фрагмент, который намекает на тональность до-бемоль минор, добавляя необходимые три двойных бемоля в качестве альтераций. Окружающие пассажи в до-бемоль мажоре, с ключевым знаком в семь бемолей. Движение написано в сонатной форме в тональности ля-бемоль минор, что помещает вторую тему в ортодоксальную относительную мажорную тональность (и в также ортодоксальную тоническую мажорную тональность ля-бемоль мажор, когда она вновь появляется в конце произведения). Медленная часть Сонаты для фортепиано № 12 Людвига ван Бетховена имеет главную тему, которая модулирует из ля-бемоль минора в до-бемоль мажор, прежде чем перейти к теоретическому до-бемоль минору, но нотируется как си-бемоль минор (каждая нота в этом фрагменте требует альтерации из-за ключевого знака в семь бемолей). В нескольких других произведениях Бетховена есть значительные пассажи в до-бемоль мажоре, хотя обычно они нотируются с альтерациями в другом ключевом знаке, поскольку семь бемолей в до-бемоль мажоре делают его сложной тональностью для использования; например:
Симфония № 9 ре минор, соч. 125 (Хоральная), часть III: секция, содержащая выдающееся соло валторны перед окончательным возвращением варианта первой темы в си-бемоль мажоре.
Соната для фортепиано № 26 ми-бемоль мажор, соч. 81a ("Прощание"): несколько тактов в медленном вступлении к первой части.
Соната для фортепиано № 31 ля-бемоль мажор, соч. 110, часть III: первое появление секции "Ариозо" в ля-бемоль миноре (несмотря на то, что она нотируется только с шестью, а не семью бемолями), и включает в себя значительную модуляцию в его относительный мажор – до-бемоль мажор.
Концерт для фортепиано № 5 ми-бемоль мажор, соч. 73 ("Император"): одна из переходных тем в экспозиции первого движения, между первой и второй темами. До-бемоль мажор используется в Интерлюдии Бенджамина Бриттена до-бемоль мажор для арфы, в нескольких канонах Макса Регера во всех мажорных и минорных тональностях (Книга 1 № 62 и 63, и Книга 2 № 48) и в № 29 из Тридцати прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях Кристиана Генриха Ринка. В некоторых партитурах ключевой знак до-бемоль мажор в басовом ключе записывается с бемолем для фа на второй линии сверху. Это можно увидеть, например, в примере Альбениса, приведенном выше: "Iberia", первая часть: "Evocación", около двух третей которой написано в семь бемолей, и в каждой строке басового ключа показан этот вариант. Это также можно увидеть во второй части вальса "Прекрасный Дунай" в концертном издании Boosey & Hawkes.

Most composers prefer to use the enharmonic equivalent B major, since it only contains five sharps as opposed to C flat major's seven flats. However, the middle section of Frédéric Chopin's Contredanse in G flat major is written in C flat major, as are the middle (Trio) sections of two of Ernesto Nazareth's Brazilian tangos for piano, "Chave de Ouro" and "Labirinto" (both with a home key of G flat major), as well as the final half (last two themes) of William Bolcom's rag for piano, "Seabiscuits". There is a brief passage in the first movement, "Evocación", of Iberia by Isaac Albéniz which suggests the key of C flat minor by adding the necessary three double flats as accidentals. The surrounding passages are in C flat major, with a 7 flat key signature. The movement is in sonata form, in the key of A flat minor, so this places the second theme in the orthodox relative major key (and in the also orthodox tonic major key of A flat major when it reappears near the end of the piece). The slow movement of Ludwig van Beethoven's Piano Sonata No. 12 has a principal theme that modulates from A flat minor to C flat major, before moving to what would theoretically be C flat minor, but is notated as B minor (every note in this passage requires an accidental, due to the key signature of seven flats). A few other works by Beethoven have significant passages in C flat major, although they usually notate this with accidentals in some other key signature, because C flat major's seven flats make it a difficult key to use; for example:
Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 (Choral), mvmt. III: the section containing a prominent horn solo before the final return of a variant of the first theme, back in B flat major
Piano Sonata No. 26 in E flat major, Op. 81a (Les Adieux): several bars into the slow introduction to the first movement
Piano Sonata No. 31 in A flat major, Op. 110, mvmt. III: the first appearance of the Arioso section is in A flat minor (despite being notated with only 6, not 7, flats), and this includes a significant modulation to its relative major key of C flat major
Piano Concerto No. 5 in E flat major, Op. 73 (Emperor): one of the transitional themes in the first movement's exposition section, between the first and second subjects. C flat major is used for Benjamin Britten's Interlude in C flat major for harp, several of Max Reger's Canons in All Major and Minor Keys (Book 1 Nos. 62 and 63, and Book 2 No. 48), and No. 29 from the Thirty Preludes in All Major and Minor Keys by Christian Heinrich Rinck. In some scores, the C flat major key signature in the bass clef is written with the flat for the F on the second line from the top. This can be seen, for example, in the Albéniz example given above: Iberia, 1st movement: "Evocación", about two thirds of which is in 7 flats, and every bass clef staff of which shows this variant. This is also seen in the second movement of the Beautiful Danube waltz in the Boosey & Hawkes concert band edition.