Тайная жизнь слов (2006) – драма Изабель Койшет с Сарой Поллі, Тімом Роббінсом. Про глухую Ханну, яка доглядає за обпаленим Йозефом у Північній Ірландії.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Тайная жизнь слов – драматический фильм 2005 года, совместного производства Испании и Ирландии, написанный и снятый Изабель Койшет с участием Сары Поллі, Тима Роббинса, Хавьера Камеры и Джули Кристи. Премьера фильма состоялась 15 декабря 2006 года.
The Secret Life of Words is a 2005 Spanish Irish drama film written and directed by Isabel Coixet and starring Sarah Polley, Tim Robbins, Javier Cámara and Julie Christie. It was released on 15 December 2006.
Сюжет
Молчаливая, частично глухая Ханна (Полли) - уроженка Югославии, работающая на фабрике в Северной Ирландии. Она вынуждена использовать ежегодный отпуск от своего босса, который говорит ей, что ее коллеги были оскорблены ее трудолюбием. Услышав разговор о необходимости медсестры, она берет на себя работу частной медсестрой для пострадавшего от ожогов Йозефа (Робинс). Он прикован к постели на нефтяной вышке после пожара на вышке, и имеет сильные ожоги и временно ослеп. Площадка не работает в ожидании расследования, и на борту осталось мало людей. Ханна очень мало говорит, и особенно не хочет говорить о себе. Несмотря на боль, Йозеф постоянно шутит, иногда шутливо проявляет сексуальные наклонности. Ханна заботится о нем, включая удержание мочильника и мытье всего его тела. Когда они становятся ближе, они начинают делиться опытом. Без его ведома, она снова и снова слушает сообщения на его мобильном телефоне от загадочной женщины, которая была влюблена в него. Ханна узнает от коллеги, что Йозеф получил травму, пытаясь спасти человека, который покончил с собой, прыгнув в огонь на нефтяной вышке. Существует и другая трагическая связь между этими двумя людьми. Он рассказывает о том, как чуть не утонул, потому что не умеет плавать. В конце концов Йозеф признается Ханне в своей самой большой тайной вине, и она рассказывает ему о своей предыдущей жизни в бывшей Югославии. Она подробно описывает ужасы, которые она пережила во время Балканских войн (Югославских войн), в том числе похищение и многократное изнасилование. Она делится опытом других женщин, в том числе о том, что одна из них была вынуждена застрелить свою дочь, и о медленной и мучительной смерти ее лучшей подруги. Она рассказывает о своих многократных пытках и позволяет ему ощутить на своем теле шрамы от ран, нанесенных ей. Йозеф не становится лучше, и по инициативе Ханны его поднимают с нефтяной платформы, чтобы отвезти в больницу. Когда вертолет приземляется, Йозеф хочет, чтобы Ханна сопровождала его, но она уходит без слова. Однако она оставляет за собой рюкзак (очевидно, намеренно), и в нем содержится достаточно информации, чтобы дать Джозефу шанс найти ее. После выздоровления Йозеф отправляется в Данию, чтобы навестить консультанта, с которым Ханна встречалась после побега с войны, и пытается узнать больше о ней. Затем он выслеживает ее на фабрике в Северной Ирландии, где она работает. Они разговаривают, и сначала она держит дистанцию, говоря, что не может быть с ним, потому что она думает, что однажды она может утопить их обоих в своей печали. Когда он говорит ей, что "учится плавать", она отвечает ему любовью. Позже Ханна показана в доме с голосом молодой девушки, объясняющей, что у Ханны теперь есть два сына, которых рассказчик называет ее братьями, указывая на то, что женщина, которую Ханна описывает как вынужденную убить своего ребенка, на самом деле была самой собой. Голос ее дочери заканчивает фильм с надеждой, что однажды Ханна сможет жить полностью в "сейчас" и больше не будет преследоваться прошлым.
Taciturn, partially deaf Hanna (Polley) is a Yugoslavian native working in a factory in Northern Ireland. She is forced to use annual leave by her boss, who tells her that her co workers have been offended by her work diligence. After overhearing a conversation about a need for a nurse, she takes on a job as private nurse for burn victim Josef (Robbins). He is bedridden on an offshore oil rig after a fire on the rig, and has severe burns and is temporarily blinded. The rig is not operational awaiting an investigation, and few people remain on board. Hanna talks very little, and especially does not want to talk about herself. Despite his pain, Josef is constantly making jokes, some of them humorous sexual advances. Hanna's care for him includes holding the urinal and washing his entire body. As they get closer, they start sharing their experiences. Unbeknownst to him, she listens over and over again to a message on his mobile phone from a mysterious woman who was in love with him. Hanna learns from a colleague that Josef was injured while trying to save a man who committed suicide by jumping into the oil rig fire. Some other tragic connection between the two men is implied. He tells about a near drowning experience because he cannot swim. Eventually Josef confides to Hanna his greatest secret guilt, and she tells him about her previous life in the former Yugoslavia. She describes in detail the horrors she endured during the Balkan Wars (Yugoslav Wars), including being kidnapped and repeatedly raped. She shares experiences of the other women, including one that was forced to shoot her own daughter, and the slow and agonizing death of her best friend. She tells of her own repeated torture and lets him feel the scars on her body from the wounds inflicted on her. Josef is not getting better, and at Hanna's initiative he is air lifted off the oil rig to be taken to a hospital. When the helicopter lands, Josef wants Hanna to accompany him, but she walks away without a word. However, she leaves behind a backpack (apparently intentionally), and it contains enough information to give Josef a chance to find her. After he recovers, Josef travels to Denmark to visit a counselor that Hanna had seen after fleeing the war, seeking to learn more about her. He then tracks her down at the factory in Northern Ireland where she works. They talk, and at first she keeps her distance, saying she couldn't be with him because she thinks one day she could drown them both in her sorrow. When he tells her that he will "learn to swim," she reciprocates the love. Later, Hanna is shown in a home with the voice of a young girl explaining that Hanna now has two sons, whom the narrator refers to as her brothers, indicating that the woman Hanna described as having been forced to kill her own child was, in fact, herself. The voice of her daughter ends the film with the hope that Hanna will one day be able to live completely in the "now" and no longer be haunted by the past.
Критический отклик
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 69% на основе 39 отзывов, со средним рейтингом 6,20/10. На сайте Metacritic фильм получил средневзвешенную оценку 68 из 100, основанную на 11 рецензиях, что соответствует "в основном положительным отзывам". В. А. Музето из New York Post сравнил фильм с "Проломлением волн" Ларса фон Триера, отметив, что "вариация Койшет стоит особняком благодаря вдумчивой игре Полли и Роббинса". Джонатан Холланд из журнала Variety высоко оценил игру Сары Полли в роли "женщины, находящейся в состоянии глубокой изоляции", добавив, что "[Тайная жизнь слов] вероятно, заявит о себе на фестивалях и в международной артхаусной среде". По мнению Стивена Холдена из The New York Times, фильм "настолько же силен, насколько я могу вспомнить что-либо, испытанное в недавнем кино".
On review aggregator Rotten Tomatoes, the film holds an approval rating of 69% based on 39 reviews, with an average rating of 6.20/10. On Metacritic, the film has a weighted average score of 68 out of 100, based on 11 critics, indicating "generally favorable reviews". V. A. Musetto of the New York Post compared the film to Breaking the Waves by Lars von Trier, stating that "Coixet's riff stands on its own thanks to thoughtful performances by Polley and Robbins". Jonathan Holland of Variety magazine praised Sarah Polley for her role "as a woman in a state of extreme isolation", adding that "[The Secret Life of] Words looks likely to make itself heard at fests and on the international arthouse circuit". According to Stephen Holden of The New York Times, the film is as "powerful as anything I can remember feeling in a recent film".