Арка Адриана в Афинах

Введение

Римская арка в Греции

Арка Адриана (Αψίδα του Αδριανού), наиболее известная в Греции как ворота Адриана (Πύλη του Αδριανού), является монументальными воротами, в некотором отношении напоминающими римскую триумфальную арку. Она перекрывала древнюю дорогу, ведущую из центра Афин к комплексу сооружений на восточной стороне города, включавшему храм Зевса Олимпийского. Предполагается, что арка была воздвигнута в честь адвентуса (прибытия) римского императора Адриана и в знак признательности за его многочисленные благодеяния городу, по случаю освящения близлежащего храмового комплекса в 131 или 132 году нашей эры. Поскольку Адриан стал афинским гражданином почти за два десятилетия до постройки памятника, Куременос предположил, что надписи на арке прославляют его как афинянина, а не как римского императора. Точно неизвестно, кто заказал строительство арки, хотя, вероятно, это были жители Афин. На арке были две надписи, расположенные друг напротив друга, в которых Тесей и Адриан названы основателями Афин. Хотя очевидно, что надписи восхваляют Адриана, неясно, относятся ли они ко всему городу в целом или к городу, разделенному на две части: старую и новую. Однако раннее предположение о том, что арка отмечала линию древней городской стены и, следовательно, разделение между старой и новой частями города, было опровергнуто дальнейшими раскопками. Арка расположена к юго-востоку от Акрополя.

Материал и конструкция

Весь памятник выполнен из пентелийского мрамора, добытого на горе Пентеликон, в 18,2 км к северо-востоку от арки. Пентелийский мрамор использовался для строительства Парфенона и многих других выдающихся сооружений в Афинах, хотя его качество может значительно варьироваться. Мрамор, использованный для арки, относится к более низкой категории и содержит больше включений, чем мрамор, примененный в лучших афинских зданиях. Арка была возведена без использования цемента или раствора, целиком из мраморных блоков, соединенных при помощи каменных скоб. Её высота составляет 18 м, ширина – 13,5 м, а глубина – 2,3 м. Конструкция арки полностью симметрична как по фронту, так и по бокам. Единственный арочный проход нижнего уровня шириной 6,5 м поддерживался пилястрами, увенчанными коринфскими капителями. Аналогичные, но более высокие пилястры обрамляют внешние углы нижнего уровня. Пространство между внешними пилястрами и арочным проемом было заполнено квадратными камнями с обработанными краями, чтобы подчеркнуть дизайн. По обе стороны от центрального прохода располагалась коринфская колонна на прямоугольном, приподнятом основании, выступающем из центра стены. Нижний уровень завершался ионическим архитравом, украшенным дентикулами и выступающим геизоном. Верхний уровень арки (аттик) состоял из ряда коринфских колонн и пилястр, разделяющих пространство на три прямоугольных проема. Каждый из боковых проемов был увенчан ионическим архитравом с дентикулами и выступающим геизоном, в стиле нижнего уровня. Центральный проем, однако, был фланкирован антами с полуколоннами коринфского ордера, поддерживающими выступающий треугольный фронтон, опирающийся на дентикулы, геизон и симу, соединенные с элементами двух боковых крыльев. На вершине фронтона находился небольшой растительный акротерион. Центральный проем верхнего уровня первоначально был закрыт тонким каменным экраном толщиной около 7 см. Грайндор утверждает, что экран центрального проема аттика был удален по эстетическим соображениям по распоряжению королевы Амалии, в честь которой названа проходящая мимо арки аллея. Хилл полагает, что все три проема были закрыты, однако эта точка зрения не получила широкого распространения. Сохранились лишь пазы для крепления экрана. Дизайн этого центрального эдикулоподобного ниша верхнего уровня схож с архитектурой сцены (фасада древних театральных зданий) и сильно напоминает изображения эдикул в настенной живописи второго помпейского стиля. Даже беглый осмотр этой арки, с учетом множества сохранившихся римских триумфальных арок, выявляет существенные различия в конструкции этих сооружений. Количество арочных проходов нижнего уровня римских триумфальных арок было различным, как и наличие дополнительного прохода вдоль продольной оси сооружения; как дипилонная арка с одним проходом, нижний уровень арки Адриана соответствует диапазону этого архитектурного жанра. Однако римские триумфальные арки обычно имеют массивный, сплошной аттик (верхний уровень), часто заполненный посвятительной надписью и скульптурным декором. Кроме того, римские арки обычно поддерживали крупные каменные или бронзовые статуи, часто включая квадригу (четырехконечную колесницу) или аналогичную композицию в верхней части. Как отмечает Виллерс, конструкция арки Адриана имеет очень изысканный верхний уровень, который не позволяет размещать крупногабаритный декор на аттике.

The entire monument is made of Pentelic marble, from Mt. Pentelikon, 18.2 km northeast of the arch. Pentelic marble was used for the Parthenon and many other notable structures in Athens, although its quality can vary significantly. The marble used for the arch is of a lower grade that had more inclusions than that used in the best Athenian buildings. The arch was constructed without cement or mortar from solid marble, using clamps to connect the cut stones. It is 18m high, 13.5m wide, and 2.3m in depth. Its design is fully symmetrical from front to back and side to side. The single arched passageway of the lower level is 6.5m wide and was supported by pilasters crowned with Corinthian capitals. Similar, but taller, pilasters flank the outer corners of the lower level. The space between the outer pilasters and the arched opening was filled in with squared stones with drafted edges to emphasize the design. On either side of the central passageway was a Corinthian column on a rectangular, raised base projecting from the center of the wall. The lower level was crowned with an Ionic architrave capped with dentils and a projecting geison. The upper level of the arch (the attic) was composed of a series of Corinthian columns and pilasters dividing the space into three rectangular openings. Each of the outer openings was crowned with an Ionic architrave capped with dentils and a projecting geison, in the manner of the lower level. The central opening, however, was flanked by antae with engaged Corinthian half columns that supported a projecting triangular pediment, which rested above the dentils, geison, and sima that joined to those of the two wings. At the peak of the pediment, there was a small vegetal acroterion. The central opening of the upper level was originally closed off by a thin screen of stone, c. 7 cm thick. Graindor states that the screen of the central opening of the attic was removed for aesthetic reason on the instructions of Queen Amalia, for whom the avenue running past the arch was named. Hill states that all three openings were closed, but this view has not prevailed. Only the slots for its mounting are now preserved. The design of this central aediculum like, niche of the upper level is similar to the architecture of the scaenae frons (façade of ancient stage buildings) and highly evocative of the representations of aedicula in wall painting of the 2nd Pompeian style. Even a casual examination of this arch, with a few of the many preserved Roman triumphal arches in mind, reveals the significant design variation between the two structures. The number of arched passageways of the lower level of Roman triumphal arches was variable as was the presence of a secondary passageway along the long axis of the structure; as a dipylon arch with a single passageway, the lower level of the Arch of Hadrian falls within the gamut of the architectural genre. Roman triumphal arches, however, typically have a massive, solid attic (upper level), often filled with a dedicatory inscription and sculptural decoration. In addition, Roman arches typically supported major stone or bronze statuary, often including a quadriga (four horse chariot) or similar at top center. As Willers notes, the design of the Arch of Hadrian has a very refined upper level that does not allow the mounting of major decoration on top of the attic.

Скульптурное украшение

Предполагается, что статуи были установлены на нижнем уровне, по обе стороны от центральной ниши верхнего уровня, напоминающей эдикулу, что было характерно для данной архитектурной формы. Тесей и Адриан – наиболее вероятные кандидаты на эти две статуи, исходя из имеющихся надписей. Уорд Перкинс предположил, что чердак мог содержать дополнительные статуи, расположенные над выступающими коринфскими колоннами нижнего уровня. В полной противоположность этим предположениям, Виллерс утверждает, что нет никаких свидетельств наличия шипов, необходимых для крепления статуй на верхнем уровне нижнего яруса, и что поверхность камня слишком грубо обработана для того, чтобы статуи могли на ней устойчиво стоять. Хотя Виллерс исследовал нижний ярус арки, ему не было разрешено детально изучить верхний ярус, поэтому его высказывания относительно верхнего яруса основаны на ранее опубликованных измерениях и изображениях. Куременос предполагает, что во времена Адриана арка была украшена расписными рельефами, возможно, со статуями в центральном проеме, которые были демонтированы и заменены в византийский период. Полное исследование памятника еще предстоит провести.

Сохранение

В то время, когда Стюарт и Реветт зафиксировали её архитектурные особенности в середине XVIII века, основание арки было погребено в земле лишь на глубину около трех футов. Учитывая, что на протяжении почти девятнадцати веков своего существования арка никогда не была надежно защищена земляным покровом, она дошла до наших дней в исключительном состоянии. Несмотря на отсутствие колонн нижнего яруса, арка сохранилась в полную высоту и возвышается над современной улицей Амалиас. В последние десятилетия атмосферное загрязнение нанесло памятнику ущерб: камень значительно обесцветился и надписи подверглись разрушению.

Покровительство

Покровительство арке приписывается либо афинскому государству, либо панэллинам – недавно образованной ассоциации всех греческих городов, базирующейся в Афинах. Ранние исследования склонялись к тому, что арку возвели афиняне, основываясь на том, что качество материалов и исполнения не соответствовало другим известным постройкам Адриана в Афинах, а также на предположении, что император, столь любивший Афины, не стал бы настолько надменен, чтобы поместить подобную надпись на сооружение, созданное им лично. Две арки того же масштаба и дизайна были возведены в святилище Деметры и Коры в Элевсине позднее во II веке н.э. и посвящены императору (вероятно, Марку Аврелию) панэллинами. Эти арки обрамляли пропилон, ведущий в святилище, и стояли в начале дорог, ведущих в Мегару и к порту соответственно. На юго-восточной арке была выгравирована надпись: ΤΟΙΝ ΘΕΟΙΝ ΚΑΙ ΤΩΙ ΑΥΤΟΚ[Ρ]ΑΤΟΡΙ ΟΙ ΠΑΝΕ[ΛΛΗ]ΝΕΣ (богиням и императору от панэллинов). Использование одного и того же дизайна для чествования двух императоров в течение нескольких десятилетий и на небольшом расстоянии друг от друга подкрепляет идею о том, что панэллины были ответственны за возведение арок в обоих местах.