Ағылшыншамен салыстырыңыз: абзацты басыңыз — түпнұсқа терезеде ашылады. Абзац астындағы EN түймесі оны мәтін ішінде көрсетеді.
Мазмұны
Кіріспе
Грекиядағы римдік арка
Roman arch in Greece
Адриан аркасы (Αψίδα του Αδριανού), грек тілінде көбінесе Адриан қақпасы (Πύλη του Αδριανού) деп аталады, белгілі бір жағынан римдік жеңіс аркасына ұқсайтын монументалды қақпа. Ол Афина қаласының орталығынан Грекиядағы Зевс Олимпий ғибадатханасы орналасқан қаланың шығыс жағындағы құрылыстар кешеніне дейінгі ежелгі жолды кесіп өтеді. Арканың рим императоры Адрианның adventus (келуі) құрметіне және 131 немесе 132 жылы жақын жердегі ғибадатхана кешенінің ашылуымен байланысты қалаға жасаған көптеген игіліктері үшін құрмет көрсету мақсатымен салынғаны болжанады. Куременос Адриан ескерткіш салынғанға дейін шамамен 20 жыл бұрын Афина азаматы болғандықтан, аркадағы жазулар оны рим императоры ретінде емес, афиналық ретінде құрметтейтінін айтады. Арканы кім тапсырыс бергені белгісіз, бірақ бұл Афина азаматтары болған болуы мүмкін. Арканың екі бетінде Тесей мен Адрианды Афинаның негізін қалаушылар ретінде атап көрсеткен жазулар бар. Бұл жазулар Адрианға құрмет көрсетуі анық болғанымен, олардың бүкіл қалаға, немесе ескі және жаңа бөліктерге – қаланың екі бөлігіне қатысты екені белгісіз. Дегенмен, арканың ежелгі қала қабырғасының шекарасын белгілеп, қаланың ескі және жаңа аймақтарын бөліп тұрғаны туралы бұрынғы пікір, қосымша қазба жұмыстары нәтижесінде жалған екені дәлелденді. Арка Акропольдің оңтүстік-шығысында орналасқан.
The Arch of Hadrian (Αψίδα του Αδριανού ), most commonly known in Greek as Hadrian's Gate (Πύλη του Αδριανού ), is a monumental gateway resembling—in some respects—a Roman triumphal arch. It spanned an ancient road from the center of Athens, Greece, to the complex of structures on the eastern side of the city that included the Temple of Olympian Zeus. It has been proposed that the arch was built to celebrate the adventus (arrival) of the Roman emperor Hadrian and to honor him for his many benefactions to the city, on the occasion of the dedication of the nearby temple complex in 131 or 132 AD. Since Hadrian had become an Athenian citizen nearly two decades before the monument was built, Kouremenos has argued that the inscriptions on the arch honor him as an Athenian rather than as the Roman emperor. It is not certain who commissioned the arch, although it is probable that it was the citizens of Athens. There were two inscriptions on the arch, facing in opposite directions, naming both Theseus and Hadrian as founders of Athens. While it is clear that the inscriptions honor Hadrian, it is uncertain whether they refer to the city as a whole or to the city in two parts: one old and one new. The early idea, however, that the arch marked the line of the ancient city wall, and thus the division between the old and the new regions of the city, has been shown to be false by further excavation. The arch is located southeast of the Acropolis.
Материал мен дизайн
Бүкіл ескерткіш Пентелик мәрмәрінен жасалған, Пентеликон тауынан, аркадан солтүстік-шығысқа қарай 18,2 км қашықтықта орналасқан. Пентелик мәрмәрі Парфенон және Афинадағы көптеген басқа да маңызды құрылыстарда қолданылған, бірақ оның сапасы айтарлықтай өзгеріп кетуі мүмкін. Арка үшін қолданылған мәрмәр Афинаның ең жақсы ғимараттарындағыдан төмен сапалы, оның құрамында көбірек қоспалар бар. Арка цемент немесе әксіз, тікелей мәрмәр тастардан салынған, кесілген тастарды біріктіру үшін металл қысқыштар пайдаланылған. Оның биіктігі 18 метр, ені 13,5 метр, ал тереңдігі 2,3 метр. Дизайны алдыңғы және артқы жағынан, сондай-ақ бүйірлерінен толық симметриялы. Төменгі деңгейдегі жалғыз аркалы өткелдің ені 6,5 метр және коринфтік бас қалаларымен аяқталған пилястрлармен сүйенген. Төменгі деңгейдің сыртқы бұрыштарында осыған ұқсас, бірақ биік пилястрлар орналасқан. Сыртқы пилястрлар мен аркалық өткел арасындағы кеңістік, дизайнды күшейту үшін жиектері жоңқаланған шаршы тастармен толтырылған. Орталық өткелдің екі жағында, қабырғаның ортасынан сәл шығып тұрған, төртбұрышты, биік тақтасы бар коринфтік бағаналар орналасқан. Төменгі деңгей ионикалық архитравпен аяқталған, оның үстінде дентилдер мен сыртқа шығып тұрған гейзон орналасқан. Арканың жоғарғы деңгейі (аттик) коринфтік бағаналар мен пилястрлардан тұрады, кеңістікті үш тіктөртбұрышты ашылуға бөледі. Сыртқы ашылулардың әрқайсысы төменгі деңгейдегідей ионикалық архитравпен, дентилдермен және сыртқа шығып тұрған гейзонмен шектелген. Бірақ орталық ашылу антымен, екі жағынан коринфтік жарты бағаналармен шектелген, олар үшбұрышты фронтонды ұстап тұрды, ол дентилдермен, гейзонмен және екі қанаттың сималарымен біріктірілген. Фронтонның жоғарғы нүктесінде шағын өсімдіктерден жасалған акротерий орналасқан. Жоғарғы деңгейдің орталық ашылуы бастапқыда 7 см қалыңдығындағы жұқа тас экранмен жабылған. Грайндордың айтуынша, Амелия патшайымының бұйрығымен, арканың жанынан өтетін даңғылдың атымен аталатын, эстетикалық себептермен орталық ашылудың экраны алынып тасталған. Хилл барлық үш ашылудың жабылғанын айтады, бірақ бұл пікір кең қолдау тапқан жоқ. Қазір тек оны бекітуге арналған ойықтар сақталған. Жоғарғы деңгейдегі орталық эдикуланың дизайны, сцена фронның сәулетімен (көне сахна ғимараттарының қасбеті) ұқсас және 2-ші Помпей стиліндегі қабырға суреттеріндегі эдикула бейнелерін еске түсіреді. Бұл арканы, римдік триумф аркаларының көптеген сақталған мысалдарымен салыстырғанда, екі құрылыстың арасындағы маңызды дизайн айырмашылықтары байқалады. Римдік триумф аркаларының төменгі деңгейіндегі аркалы өткелдердің саны өзгеріп отыратын, сондай-ақ құрылыстың ұзын осі бойында қосымша өткелдің болуы да мүмкін болған. Бір өткелге ие дипилон аркасы ретінде, Адриан аркасының төменгі деңгейі сәулет жанрының шеңберінде. Алайда, римдік триумф аркалары әдетте үлкен, массивті аттикке (жоғарғы деңгейге) ие, көбінесе арнау жазуларымен және мүсіндік безендірулерімен толтырылған. Сонымен қатар, римдік аркалар әдетте үлкен тас немесе қоладан жасалған мүсіндерді, көбінесе төрт аттан тұратын көлікті (квадрига) немесе осыған ұқсас бейнелерді жоғарғы орталық бөлігінде ұстап тұратын. Виллерс атап өткендей, Адриан аркасының дизайны өте нәзік жоғарғы деңгейге ие, ол аттикке үлкен безендіру элементтерін орнатуға мүмкіндік бермейді.
The entire monument is made of Pentelic marble, from Mt. Pentelikon, 18.2 km northeast of the arch. Pentelic marble was used for the Parthenon and many other notable structures in Athens, although its quality can vary significantly. The marble used for the arch is of a lower grade that had more inclusions than that used in the best Athenian buildings. The arch was constructed without cement or mortar from solid marble, using clamps to connect the cut stones. It is 18m high, 13.5m wide, and 2.3m in depth. Its design is fully symmetrical from front to back and side to side. The single arched passageway of the lower level is 6.5m wide and was supported by pilasters crowned with Corinthian capitals. Similar, but taller, pilasters flank the outer corners of the lower level. The space between the outer pilasters and the arched opening was filled in with squared stones with drafted edges to emphasize the design. On either side of the central passageway was a Corinthian column on a rectangular, raised base projecting from the center of the wall. The lower level was crowned with an Ionic architrave capped with dentils and a projecting geison. The upper level of the arch (the attic) was composed of a series of Corinthian columns and pilasters dividing the space into three rectangular openings. Each of the outer openings was crowned with an Ionic architrave capped with dentils and a projecting geison, in the manner of the lower level. The central opening, however, was flanked by antae with engaged Corinthian half columns that supported a projecting triangular pediment, which rested above the dentils, geison, and sima that joined to those of the two wings. At the peak of the pediment, there was a small vegetal acroterion. The central opening of the upper level was originally closed off by a thin screen of stone, c. 7 cm thick. Graindor states that the screen of the central opening of the attic was removed for aesthetic reason on the instructions of Queen Amalia, for whom the avenue running past the arch was named. Hill states that all three openings were closed, but this view has not prevailed. Only the slots for its mounting are now preserved. The design of this central aediculum like, niche of the upper level is similar to the architecture of the scaenae frons (façade of ancient stage buildings) and highly evocative of the representations of aedicula in wall painting of the 2nd Pompeian style. Even a casual examination of this arch, with a few of the many preserved Roman triumphal arches in mind, reveals the significant design variation between the two structures. The number of arched passageways of the lower level of Roman triumphal arches was variable as was the presence of a secondary passageway along the long axis of the structure; as a dipylon arch with a single passageway, the lower level of the Arch of Hadrian falls within the gamut of the architectural genre. Roman triumphal arches, however, typically have a massive, solid attic (upper level), often filled with a dedicatory inscription and sculptural decoration. In addition, Roman arches typically supported major stone or bronze statuary, often including a quadriga (four horse chariot) or similar at top center. As Willers notes, the design of the Arch of Hadrian has a very refined upper level that does not allow the mounting of major decoration on top of the attic.
Мүсіндік безендіру
Бұл сәулеттік формада кең таралғандай, төменгі деңгейдің үстінде, орталық эдикулумға ұқсас нишаның екі жағында мүсіндер орналасқан болуы мүмкін; жазуларға сүйенсек, Тесей мен Адриан осы екі мүсінге ең көп ұсынылған үміткерлер. Уорд Перкинс жоғарғы қабатта төменгі деңгейдегі коринфтік бағаналардың үстіне қосымша бірнеше мүсіндер орналасқан болуы мүмкін деп болжайды. Бұл болжамдарға қатысты Уиллерс төменгі деңгейдің үстіне мүсіндерді орнатуға қажетті дөңгелектердің түріне ешқандай дәлел жоқ екенін, ал тас беті мүсіндерді тіреу үшін тым кедір-бүдыр өңделгенін мәлімдейді. Виллерс арканың төменгі деңгейін зерттегенімен, жоғарғы деңгейді жақыннан зерттеуге рұқсат алмай, оның жоғарғы деңгейге қатысты пікірлері бұрын жарияланған өлшемдер мен суреттерге негізделген. Куременос Адриан заманында аркада боялған бейнелер, мүмкін орталық ашылудағы мүсіндер болғанын, олар кейін Византия кезеңінде алынып тасталып, басқаларымен ауыстырылғанын ұсынады. Ескерткіштің толыққанды зерттелуі әлі күтілуде.
It has been proposed that there were statues positioned on top of the lower level, on either side of the central, aediculum like, niche of the upper level, as was common for this architectural form; Theseus and Hadrian are the most commonly advanced candidates for these two statues, based on the inscriptions. Ward Perkins has proposed that the attic held additional multiple statues, located over the projecting Corinthian columns of the lower level. In stark opposition to these proposals, Willers states that there is no evidence of the type of doweling needed to mount statuary on the top of the lower level and that the stone is far too roughly worked on the upper surface for statues to rest on it. Although Willers has done a study of the lower level of the arch, permission was not granted for close study of the upper level, so his statements concerning the upper level are based on previously published measurements and images. Kouremenos suggests that in Hadrian's time the arch contained painted reliefs, possibly with statues in the central opening, that were taken down and replaced at some point in the Byzantine period. A complete investigation of the monument remains to be done.
Сақтау
18 ғасырдың ортасында Стюарт пен Ревет архитектуралық тұрғыдан сипаттаған кезде, арканың негізі жерге үш футқа дейін көмілген еді. Шамамен он тоғыз ғасыр бойы топыраққа көмілмегендіктен, арка өте жақсы сақталған күйде қазіргі заманға жетті. Төменгі қабаттың бағаналары жоғалған болса да, арка толық биіктігінде сақталған және қазіргі Амалияс даңғылынан биіктеп тұр. Соңғы онжылдықтарда атмосфералық ластану ескерткішке зиян келтірді. Тас түсі өзгерген және жазулар тозып кеткен.
At the time that it was recorded architecturally by Stuart and Revett in the mid 18th century, the base of the arch was buried in earth only to the level of around three feet. Given that it was thus never protected by being buried during its nearly nineteen centuries of existence, the arch entered the modern era in extraordinary condition. Although the columns of the lower level are missing, the arch is preserved to its full height and towers over modern Amalias Avenue. In recent decades, atmospheric pollution has damaged the monument. There is extensive discoloration of the stone and degradation of the inscriptions.
Қамқорлық
Афина мемлекеті немесе Грек қалаларының жаңадан құрылған бірлестігі – Панеллендердің қамқорлығы деп есептеледі. Алғашқы зерттеулер афиналықтардың оны салғанын көрсетті, себебі материалдың сапасы мен жұмысы Афинадағы Адрианның басқа белгілі құрылыстарымен салыстырылғанда нашар болды, сондай-ақ Афинаны осылай жақсы көрген император өз қолымен салған ескерткішке мұндай жазуды қоюға батыл болмас еді деген болжам бар. 2-ші ғасырда Елеусистегі Деметр мен Кореяның қасиетті орнында осыған ұқсас дизайнмен екі арка салынды және Панеллендер оларды императорға (мүмкін Марк Аврелийге) арнады. Бұл аркалар қасиетті орынға кіретін пропилонның екі жағында орналасып, Мегараға және портына апаратын жолдардың басында тұрды. Оңтүстік-шығыс аркасында мына жазу болды: ΤΟΙΝ ΘΕΟΙΝ ΚΑΙ ΤΩΙ ΑΥΤΟΚ[Ρ]ΑΤΟΡΙ ΟΙ ΠΑΝΕ[ΛΛΗ]ΝΕΣ (екі құдайға және императорға, Панеллендерден). Бірнеше онжылдықтардың ішінде, бірнеше шақырым қашықтықта осылайша екі императорды құрметтеу үшін бірдей дизайнды пайдалану Панеллендердің екі жердегі аркалардың да құрылысына жауапты екенін ұсынды.
Patronage of the arch has been attributed to either the Athenian state or to the Panhellenes, a newly formed association of all the Greek cities, based in Athens. Early scholarship held that the Athenians were responsible for its creation, on the argument that the quality of material and execution did not equal the other known buildings of Hadrian in Athens, and on the assumption that an emperor who loved Athens so much could not have been so arrogant as to put such an inscription on a structure of his own making. Two arches of the same scale and design were constructed at the sanctuary of Demeter and Kore at Eleusis later in the 2nd century CE and dedicated to an emperor (perhaps Marcus Aurelius) by the Panhellenes. These arches flanked the propylon into the sanctuary and stood at the ends of roads to Megara and to a harbor respectively. The southeastern arch had an inscription that read:
ΤΟΙΝ ΘΕΟΙΝ ΚΑΙ ΤΩΙ ΑΥΤΟΚ[Ρ]ΑΤΟΡΙ ΟΙ ΠΑΝΕ[ΛΛΗ]ΝΕΣ (to the two goddesses and to the emperor, the Panhellenes). The use of the same design to honor two emperors within the space of a few decades and a few kilometers has prompted the idea that the Panhellenes were responsible for the arches in both locations.