«Каменный гость» – опера Даргомыжского по Пушкину. История о мести и призраке, впервые поставленная в Мариинском театре (1872). Оркестровка Римского-Корсакова.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Каменный гость (Каменный гость) – опера в трех действиях Александра Даргомыжского, либретто которой почти дословно взято из одноименной пьесы Александра Пушкина 1830 года, написанной белым стихом и входящей в его сборник «Маленькие трагедии». Впервые опера была поставлена в Мариинском театре в Санкт-Петербурге 16 февраля 1872 года (по старому стилю). По желанию композитора последние строки первой картины были написаны Цезарем Куи, а оркестровкой всего произведения занимался Николай Римский-Корсаков. Спустя много лет Римский-Корсаков пересмотрел свою оркестровку оперы, переработал некоторые оригинальные фрагменты Даргомыжского и добавил оркестровую прелюдию. Эта версия, завершенная в 1903 году и впервые исполненная в 1907 году в Большом театре,
The Stone Guest (Каменный гость in Cyrillic, Kamennyj gost' in transliteration) is an opera in three acts by Alexander Dargomyzhsky from a libretto taken almost verbatim from Alexander Pushkin's 1830 play of the same name which had been written in blank verse and which forms part of his collection Little Tragedies. It was first performed at the Mariinsky Theatre, Saint Petersburg, 16 February 1872 (Old Style). According to the composer's wishes, the last few lines of tableau 1 were composed by César Cui, and the whole was orchestrated by Nikolai Rimsky Korsakov. Many years later, Rimsky Korsakov revised his own orchestration of the opera, rewrote a few of Dargomyzhsky's own original passages, and added an orchestral prelude. This version, completed in 1903 and first performed in 1907 at the Bolshoi Theatre,
Стиль
Как опера, «Каменный гость» примечателен тем, что его текст почти дословно взят из литературной пьесы, послужившей его источником, а не положен на либретто, адаптированное для оперной публики, которая ожидала услышать арии, дуэты и хоры. В результате, получившаяся музыкальная драма состоит почти исключительно из сольных партий, исполняемых поочередно каждым персонажем, как в драматическом спектакле. Этот подход стал радикальным заявлением о требованиях драматического и музыкального театра и был воспринят некоторыми как принижение музыкального жанра оперы по сравнению с литературным жанром драматического театра. Чайковский, в частности, критически отнесся к этой идее; отвечая на утверждение Даргомыжского о том, что «я хочу, чтобы звук непосредственно выражал слово. Я хочу правды», он написал в личной переписке, что ничто не может быть столь «отвратительным и ложным», как попытка выдать за музыкальную драму то, чем она не является.
As an opera, The Stone Guest is notable for having its text taken almost word for word from the literary stage work which inspired it, rather than being set to a libretto adapted from the source in order to accommodate opera audiences which would have expected to hear arias, duets, and choruses. Consequently, the resulting musical drama consists almost entirely of solos given in turn by each character, as in a spoken play. This procedure amounted to a radical statement about the demands of spoken and musical drama and was seen by some as a devaluation of the musical genre of opera, and distinct from the literary genre of spoken drama. Tchaikovsky in particular was critical of the idea; in response to Dargomyzhky's statement that "I want sound directly to express the word. I want truth", he wrote in his private correspondence that nothing could be so "hateful and false" as the attempt to present as musical drama something that was not.