Йохан Людвиг Лунд: Жизнь и творчество датского художника-романтика

Введение

Датский художник (1777–1867)

Йохан Людвиг Гебхард Лунд (обычно известный как И. Л. Лунд) (16 октября 1777 – 3 марта 1867) – датский живописец, родившийся в Киле, герцогстве Гольштейн, в семье мастера-живописца Ханса Гиверта Лунда и его жены Марии Магдалены Кристины Бремер. Приверженец романтизма, он известен своими историческими полотнами.

Обучение художнику

Лунд приехал в Копенгаген, чтобы учиться живописи, и в 1797 году, в возрасте 22 лет, начал обучение в Королевской датской академии изящных искусств (Det Kongelige Danske Kunstakademi) при поддержке Йохана Фредерика Клеменса, прославленного королевского гравера и влиятельного члена Академии. Он быстро вошел в круг богатых и влиятельных людей того времени, что оказало значительное влияние на его художественное развитие. С 1797 по 1799 год он учился у неоклассициста Николая Авраама Абильдгарда в Академии и давал частные уроки рисования во время учебы. В 1798 году он получил малую серебряную медаль Академии, а в 1799 году – большую серебряную медаль, но никогда не участвовал в конкурсе на золотую медаль.

Студенческие поездки

Лунд дружил с Каспаром Давидом Фридрихом, другим студентом Академии и единомышленником-романтиком, и в 1799 году отправился с ним в Дрезден, Германия, чтобы продолжить учёбу в Дрезденской академии. Оттуда он отправился в Париж, где учился у Жака Луи Давида с 16 сентября 1800 года по апрель 1802 года. В это время он также совершил поездки в Швейцарию и к озеру Маджоре (август–октябрь 1801 года). В 1802 году он отправился в Италию, сначала во Флоренцию, а затем в Рим, где жил с 1802 по 1810 год. Во Флоренции он был глубоко впечатлён религиозным искусством, предшествовавшим эпохе Рафаэля. Он был частью колонии датских и немецких художников и учёных в Италии, в которую входили Фридерика Брун, Шарлотта Гумбольдт, Георг Зоега и Бертель Торвальдсен. Обладал культурой, талантом и общительностью, благодаря чему за это время обзавёлся многими важными контактами, в том числе при датском королевском дворе. С 1804 по 1807 год он получал стипендии от Академии, включая дорожные расходы для поддержки своего пребывания в Италии в период с 1804 по 1806 год. В то время, а также спустя несколько лет, во время повторного пребывания в Риме, он сблизился с немецкими художниками, известными как Назаряне – группой романтических живописцев во главе с Иоганном Фридрихом Овербеком и Петром Корнелием. Он изучал с ними ранний итальянский стиль живописи, который тогда считался примитивным. В 1803 и 1804 годах он написал большую картину «Андромаха в бессилии при виде обезображенного тела Гектора» («Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig»), которая была захвачена английскими пиратами в 1807 году во время транспортировки в Данию. Это произошло во время Наполеоновских войн, когда Англия и Дания были врагами. Эта картина сейчас находится в резиденции датского посла в Риме. В качестве дополнения к ней была написана картина между 1807 и 1811 годами «Пирр и Андромаха у могилы Гектора» («Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav»), которая была передана в Датскую королевскую коллекцию живописи, ныне Датскую национальную галерею (Statens Museum for Kunst), бароном Шубартом, генеральным консулом в Ливорно. Эти картины помогли ему утвердиться как художник-идеалист и романтик, в отличие от реалистичного подхода к изобразительному искусству его соперника, неоклассициста Кристоффера Вильгельма Экерсберга. На протяжении многих лет эти два художника представляли противоположные точки зрения и культурные идеалы в датской художественной среде.

Lund was friends with Caspar David Friedrich, another student at the Academy and like minded fellow romanticist, and traveled with him to Dresden, Germany, in 1799 to continue his studies at the Dresden Academy. From there he went on to Paris, where he studied under Jacques Louis David from 16 September 1800 to April 1802. During this time, he also took excursions to Switzerland and Lake Maggiore (August–October 1801). He went on to Italy in 1802, first to Florence and then to Rome, where he lived from 1802 to 1810. In Florence, he was deeply affected by the religious art prior to Raphael's time. He was part of the expatriate colony of Danish and German artists and scientists in Italy, which included Friederike Brun, Charlotte Humboldt, Georg Zoëga and Bertel Thorvaldsen. Cultured, talented and sociable, he secured himself many important contacts during this time, including those within the Danish royal house. From 1804 to 1807, he received stipends from the Academy, including a travel allowance to support his stay in Italy, between 1804 and 1806. During that time and also years later during a subsequent stay in Rome, he associated himself with the German painters known as the Nazarenes, a group of romantic painters headed by Johann Friedrich Overbeck and Peter Cornelius. He studied with them the early Italian style of painting, which was then considered primitive. In 1803 and 1804 he painted a large picture, "Andromache i Afmagt ved Synet af Hectors mishandlede Lig" ("Andromache, Powerless at the Sight of Hector’s Maligned Corpse") which was seized by English pirates in 1807 on its voyage to Denmark. It was during the Napoleonic Wars when England and Denmark were enemies. This painting is now in the Danish Ambassador's residence in Rome. A companion piece painted between 1807 and 1811, "Pyrrhus og Andromache ved Hectors Grav" ("Pyrrhus and Andromache at Hector's Grave"), was contributed to the Danish Royal Painting Collection, now the Danish National Gallery (Statens Museum for Kunst), by Baron Schubart, General Consul in Livorno. These paintings helped establish himself as an idealistic and romantic painter, in contrast to rival neoclassicist Christoffer Wilhelm Eckersberg's realistic approach to the visual arts. The two artists represented, for many years, opposing viewpoints and cultural ideals in the Danish art scene.

Академическая карьера

В 1809 году Лунд начал попытки получить должность профессора Академии, освобожденную после смерти его бывшего учителя Абильдгаара в 1806 году. В 1810 году он вернулся в Данию вместе с Фредерике Брун, чтобы более активно добиваться преподавательской позиции. Он начал выставляться в Шарлоттенборге в 1812 году и регулярно выставлял там до 1861 года. Академия также пригласила его подать заявку на членство в 1812 году. Он представил картину "Habor og Signe" (Хагбард и Сигни) для рассмотрения и был принят в Академию в 1814 году. Хотя его картина на скандинавскую тему получила похвалу, она не была выставлена в большой картинной галерее. Получив одобрение Академии на членство, он не получил их рекомендации на должности королевского исторического живописца или профессора. Академия, учитывая не только кандидатуру Лунда, но и его соперника Экерсберга, а также Кристиана Готлиба Краценштейна Стуба, хотела отложить решение до возвращения Экерсберга из его учебных поездок. Лунд потерял терпение из-за этих задержек и вернулся в Рим, где жил с 1816 по 1819 год. Он решил утвердиться как художник алтарных изображений и член группы «Назаряне». В 1818 году, при поддержке принца Кристиана Фредерика, он наконец был назначен профессором Академии вместе с Кристоффером Вильгельмом Экерсбергом. Краценштейн Стуб перестал рассматриваться в качестве кандидата после своей смерти в 1816 году. Затем он вернулся в Копенгаген в сопровождении Бертеля Торвальдсена в 1819 году и женился на Августе Лоренцен, дочери органиста Йохана Генриха Лоренцена и его жены Фредерике Вильгельмине Линтруп, 24 декабря 1820 года. Приглашение двух специалистов в Школу моделирования принесло Академии новый импульс. Однако, в то время как звезда и реализм Экерсберга находились на подъеме, и его запомнили как отца Золотого века датской живописи, звезда и романтизм Лунда пришли в упадок. Но за 42 года работы в Академии Лунд оказал значительное влияние на многих своих учеников. Он поощрял их изучать голландский пейзаж XVII века, который можно было легко увидеть в Копенгагене. Его романтический подход к искусству высоко ценили молодые пейзажисты, которые были моложе учеников Экерсберга; они стремились создавать выразительные пейзажи в противовес точным изображениям природы, создаваемым Экерсбергом. Эта тенденция достигла апогея в масштабных пейзажах в стиле националистического романтизма. К его ближайшим ученикам относятся исторический живописец Дитлев Блан, а также пейзажисты Йохан Томас Лундбю, Данкварт Дрейер, П.С. Сковгард и Вильгельм Кюн. Он был казначеем Академии в 1821–1832 годах и вновь в 1854–1866 годах. Он прекратил преподавать в 1861 году и в конечном итоге получил титул этатсрад (государственный советник). Он так и не был назначен на высшую должность в Академии – директора Академии, в отличие от Экерсберга, его давнего соперника, который занимал эту должность с 1827 по 1829 год. Он был жизнерадостным и позитивным человеком и оставался бодрым и полным сил до 89 лет. Он умер от естественных причин во сне, без каких-либо признаков болезни. На протяжении всей своей жизни Лунд сохранял международную ориентацию, в отличие от растущего национализма и регионализма в искусстве. Он поддерживал свои контакты в Германии и Италии.

In 1809 Lund began attempts to secure the Academy professorship vacated by his former teacher Abildgaard upon his death in 1806. He returned to Denmark in 1810 along with Frederikke Brun in order to more actively pursue the teaching position. He began exhibiting at Charlottenborg in 1812 and exhibited there routinely until 1861. The Academy also invited him to apply for membership in 1812. He submitted the painting "Habor og Signe" (Hagbard and Signy) for consideration, and he was accepted into the Academy in 1814. While his Nordic themed painting received praise, it was not displayed in the large painting gallery. While he received the Academy's endorsement to become member, he did not receive their recommendation to become either royal history painter or professor. The Academy, considering not only Lund's bid for the position, but also that of his rival Eckersberg as well as that of Christian Gotlieb Kratzenstein Stub, wished to postpone a decision until Eckersberg returned home from his student travels. Lund lost his patience with these delays and traveled back to Rome where he lived from 1816 to 1819. He had now decided to establish himself as an altar painter, and as a member of the Nazarenes. In 1818 with support from Prince Christian Frederik, he was finally named professor at the Academy along with Christoffer Wilhelm Eckersberg. Kratzenstein Stub ceased being under consideration upon his death in 1816. He then returned to Copenhagen accompanied by Bertel Thorvaldsen in 1819, and married Augusta Lorentzen, daughter of the organist, Johan Henrich Lorentzen, and his wife, Frederikke Vilhelmine Lintrup, on 24 December 1820. The hiring of the two counterparts to the School of Model Painting brought new vitality to the Academy. But while Eckersberg's star and realism were on the ascent, and he would come to be remembered as the father of the Golden Age of Danish Painting, Lund's star and romanticism were primarily on the descent. But during his 42 years at the Academy Lund had a strong influence on his many students. He encouraged them to study 17th century Dutch landscape art, which could be readily seen in Copenhagen. His Romantic approach to art was greatly appreciated by a group of young landscape painters who were younger than Eckersberg's pupils; they aimed to produce evocative landscapes in reaction to Eckersberg's precise depictions of nature. This trend culminated in the large scale landscapes of the Nationalist Romantic style, His closest students include historical painter Ditlev Blunck, and landscape painters Johan Thomas Lundbye, Dankvart Dreyer, P. C. Skovgaard, and Vilhelm Kyhn. He served as Treasurer of the Academy 1821–1832 and again 1854–1866. He stopped teaching in 1861, and was eventually titled etatsråd (state advisor or counsellor). He was never named to the highest post at the Academy, Director of the Academy, unlike Eckersberg, his old rival, who served in that capacity from 1827 to 1829. He had a cheerful and positive personality and was fresh and full of life to the age of 89. He died of natural causes without any sign of sickness during his sleep. Lund kept his international orientation throughout his life in contrast to the growing nationalism and regionalism in the arts. He continued to keep his contacts in Germany and Italy.

Работы

Его основными работами были исторические картины на исторические, мифологические и библейские темы, такие как пять больших полотен во Дворце Кристиансборг в Копенгагене, изображавших различные культурные периоды Дании. Среди них – «Введение христианства в Данию» («Christendommens indførelse i Danmark»), написанная в 1827 году и до того времени являвшаяся самой большой картиной, созданной в Дании. Его заказ был аналогичен тому, что получил Экерсберг, которому было поручено написать портреты представителей королевской династии Ольденбургов на восьми больших полотнах, предположительно, для замены картин Абильдгаарда, уничтоженных в пожаре 1794 года. Другие картины из серии Лунда – «Северная жертвенная сцена из эпохи Одина» («Nordisk offerscene fra den Odinske periode»), написанная в 1831 году, «Поклонение Солнцу» («Solens tilbedelse»), написанная в 1834 году, «Процессия в день Тела Господня из католического периода Дании» («Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark»), написанная в 1834 году, и «Лютеранское богослужение» («Luthersk gudstjeneste»), написанная в 1843 году. Картины Лунда и Экерсберга пережили пожар в Кристиансборге в 1884 году. Он также известен своими алтарными образами и картинами на религиозные темы, на которые повлияло его восхищение художниками Ренессанса, такими как Фра Анджелико, Перуджино и Рафаэль. Его небольшие пейзажи получили высокую оценку историка искусства, критика и сторонника национального художественного движения Нильса Лорица Хёйена. Он написал немного портретов. В 1828 году он создал главный занавес для Королевского театра (Det kongelige teater) с изображением Акрополя, который до сих пор там висит. Предварительный эскиз проекта хранится в Театральном музее. Королевский театр владеет и другими его работами. Раннее итальянское искусство, его общение с назаретянами, его соотечественником и эмигрантом Бертелем Торвальдсеном, а также идеалы романтизма оказали неизгладимое влияние на его творчество. В Королевской библиотеке хранится коллекция его писем, включая переписку с молодыми художниками, свидетельствующую о его влиянии на них. Один из его учеников, профессор Август Шиотт, выдающийся портретист, изобразил его в образе пожилого человека на одной из своих картин. Этот портрет, считавшийся одним из лучших, способствовал избранию Шиотта в Академию в 1854 году. Работы Лунда представлены в различных датских художественных музеях, включая Национальную галерею Дании (Statens Museum for Kunst). Его работы также находятся в коллекциях нескольких датских замков, а также религиозные произведения, которые можно увидеть в различных датских церквях. Он был образованным, культурным и трудолюбивым человеком и художником, обладавшим хорошими связями. Он оставил заметный след благодаря своим многочисленным монументальным картинам, которые до сих пор широко экспонируются, и влиянию, которое он оказал на целое поколение художников благодаря своей долгой преподавательской деятельности в Академии.

His main works were historical paintings with historical, mythological and biblical themes, such as the five large paintings at Christiansborg Palace in Copenhagen, which depicted Denmark's various cultural time periods. These include "Christendommens indførelse i Danmark" ("Christianity's Introduction in Denmark") painted in 1827, until then the largest oil painting to have been painted in Denmark. Again his assignment was matched by a comparable one given to Eckersberg. in which he painted the Oldenborg royal family line in eight large pictures, presumably to replace those painted by Abildgaard and destroyed in the fire of 1794. The other painting in Lund's series are "Nordisk offerscene fra den Odinske periode" ("Nordic Sacrificial Scene from the Period of Odin") painted in 1831, "Solens tilbedelse" ("Worship of the Sun") painted in 1834, "Procession ved Kristi Legemsfest fra den katolske tid i Danmark" ("Corpus Christi Procession from Denmark's Catholic Period") painted in 1834, and "'Luthersk gudstjeneste" ("Lutheran Church Service") painted in 1843. Lund's and Eckersberg's paintings survived the fire at Christiansborg in 1884. He is also well known for his altarpieces and paintings of religious themes, which were influenced by his admiration for such Renaissance painters as Fra Angelico, Perugino and Raphael. His small landscapes also received favour from art historian, critic and advocate of a national art movement, Niels Lauritz Høyen. He painted few portraits. He designed the main curtain of the Royal Theatre (Det kongelige teater) with a view of the Acropolis in 1828, which still hangs to this day. A preliminary sketch of the project is in the Theatre Museum. The Royal Theatre owns other art pieces of his. Early Italian art, his contact with the Nazarenes, fellow countryman and expatriate Bertel Thorvaldsen, and for romanticism's ideals, all left an indelible influence on his artistic production. The Royal Library houses a collection of his letters, inclusive correspondence with younger artists that bears witness to his influence on them. He is portrayed as an old man in a painting by one of his students, Professor August Schiøtt, a prodigious portraitist. This portrait, considered one of his best, led to Schiott's membership in the Academy in 1854. Lund's works appear in various Danish art museums, including the Danish National Gallery (Statens Museum for Kunst). His works are also in the collections of several Danish castles, as well as religious works to be found at various Danish churches. He was an educated, cultured and diligent man and artist, with good contacts. He left a lasting impression by his many monumental paintings still widely on display, and by the effect he had on a generation of artists due to his long professorship at the Academy.