Введение
Уильям Мартин Грин (22 апреля 1899 – 8 февраля 1975), известный под сценическим именем Мартин Грин, был английским актером и певцом. Он прославился своими выступлениями и записями в качестве главного комика в Оперной компании D'Oyly Carte, исполняя ведущие роли в комедийных операх Гилберта и Салливана в 1930-х и 1940-х годах, а также благодаря карьере в Америке с 1950-х по 1970-е годы. После службы в армии в Первой мировой войне Грин изучал вокал и начал выступать в музыкальном театре. В 1922 году он присоединился к Оперной компании D'Oyly Carte, где играл в хоре и постепенно получал все больше ролей среднего размера, одновременно подрабатывая и часто заменяя главного комика компании. Начиная с 1931 года, ему регулярно доверяли роли генерал-майора Стэнли в опере "Пираты Пензанса" и Робина Окаппла в опере "Руддигор". В 1934 году Грин стал главным комиком, исполняя все известные партии Гилберта и Салливана, включая сэра Джозефа в опере "H. M. S. Pinafore", генерал-майора в "Пиратах", Бунторна в "Терпении", лорда-канцлера в "Иоланте", Ко-Ко в "Микадо", Джека Пойнта в "Ельменских стражах" и герцога Плаза-Торо в "Гондольерах" и другие. В начале Второй мировой войны Грин покинул организацию D'Oyly Carte и работал в других театральных труппах. В 1941 году он вступил в Королевские военно-воздушные силы и служил до 1945 года. Вскоре после этого он вернулся в D'Oyly Carte и продолжал выступать в качестве главного комика до 1951 года. Затем он снова покинул компанию и переехал в Нью-Йорк, где продолжил карьеру в бродвейских мюзиклах, пьесах, на телевидении, делал записи и снимался в фильмах. В 1959 году его левая нога была раздроблена в лифте гаража, и ему пришлось ампутировать ее ниже колена. Обладая сильной волей, Грин вскоре снова начал сниматься и ставить спектакли, используя протез. Он продолжал работать актером и режиссером до конца своей жизни, сыграв множество ролей в кино, в частности, в фильмах "Прекрасный способ умереть" (1968) и "Ледяной человек" (1973).
those of a similar name
William Martin Green (22 April 1899 – 8 February 1975), known by his stage name, Martyn Green, was an English actor and singer. He is remembered for his performances and recordings as principal comedian of the D'Oyly Carte Opera Company, in the leading patter roles of the Gilbert & Sullivan comic operas in the 1930s and 1940s, and for his career in America from the 1950s to the 1970s. After army service in World War I, Green studied singing and began to perform in musical theatre. In 1922 he joined the D'Oyly Carte Opera Company, playing in the chorus and in an increasing number of small to medium sized roles, while understudying, and often substituting for, the company's principal comedian. Beginning in 1931, he was regularly given the roles of Major General Stanley in The Pirates of Penzance and Robin Oakapple in Ruddigore. In 1934, Green became the principal comedian, playing all the famous Gilbert and Sullivan patter roles, including Sir Joseph in H. M. S. Pinafore, the Major General in Pirates, Bunthorne in Patience, the Lord Chancellor in Iolanthe, Ko Ko in The Mikado, Jack Point in The Yeomen of the Guard and the Duke of Plaza Toro in The Gondoliers, among others. At the beginning of World War II, Green left the D'Oyly Carte organisation and acted in other companies. In 1941, he joined the Royal Air Force, serving until 1945. He soon rejoined D'Oyly Carte and continued as the principal comedian until 1951. He then left the company again and moved to New York City, where he continued his career in Broadway musicals, plays, television, recordings and films. In 1959, his left leg was crushed in a garage elevator and had to be amputated below the knee. Greatly determined, Green was soon acting and directing again using a prosthetic limb. He continued to act and direct for the rest of his life and had a variety of film roles, notably in A Lovely Way to Die (1968) and The Iceman Cometh (1973).
Жизнь и карьера
Уильям Мартин Грин родился в Шепардс-Буш, Лондон. Его отец, Уильям Грин (1868–1920), тенор, концертный певец, был его первым учителем пения, а мать – Сара Энн, урожденная Мартин (род. 1869). Оба родителя были родом из Болтона, Ланкашир; Грин был третьим из четырех детей. После смерти старшего брата Александра, Грин бросил школу и в 1914–1915 годах работал учеником продавца в Вигане, но был недоволен этой работой и стремился поступить в армию. После двух неудачных попыток поступить на службу, будучи несовершеннолетним, он все же служил в армии, став армейским барабанщиком и участвуя в боях во Франции во время Первой мировой войны. Первое появление Грина на сцене состоялось в Ноттингеме в начале 1919 года в хоре спектакля «Южная красавица». Он также изучал сценическую речь у Кернса Джеймса, бывшего певца оперной компании D’Oyly Carte. Он также начал все чаще заменять Лайтона в роли Джека Пойнта. В 1934 году, после ухода Лайтона на пенсию, Грин стал главным комиком компании D’Oyly Carte, исполняя все комические роли в их репертуаре в течение следующих пяти лет, включая лондонские сезоны и продолжительные гастроли по Великобритании и Америке.
Война и поздние годы Д'Ойли Карте
В сентябре 1939 года, в начале Второй мировой войны, британское правительство приказало закрыть все театры на неопределенный срок. Руперт Д’Ойли Карт отменил весь осенний тур компании и расторг контракты со всеми исполнителями. Грин как можно скорее договорился о выступлении в ревю Ноэля Гэя «Lights Up» в театре «Савой» при поддержке Чарльза Б. Кокрана. В Рождество 1939 года труппа D’Oyly Carte возобновила выступления, и поскольку Грин был недоступен, во время этого второго периода работы с компанией он стал нетерпелив к художественным и коммерческим решениям руководства, включая отсрочку некоторых записей, что привело к трениям. Выбор темпераментной Снуки, бывшей хористки компании и жены давнего ведущего баса Даррелла Фанкурта, был крайне непопулярен и способствовал волне уходов из компании, включая уход Грина в 1951 году. Он писал: «Я слышал о возможной кандидатуре [Эванса] и сказал мисс Карт, что, на мой взгляд, она совершает серьезную психологическую ошибку. Во время руководства Анны Бетхелл все чаще проявлялись признаки недовольства и намеки на протекцию в отношении некоторых членов хора при назначении подстановочных исполнителей, выборе на небольшие роли и так далее. Но назначить не только женщину, которая в течение пятнадцати лет работала в хоре вместе с теми, кто теперь был солистами, но и жену одного из главных солистов, казалось мне психологической ошибкой огромного масштаба. Я чувствовал, что ее, справедливо или нет, обвинят в той же самой протекции. Мои доводы не произвели на мисс Карт никакого впечатления, но время показало, что я был прав. Недовольство росло, перемены происходили постоянно, и критика стала неудержимой. Это касалось не только методов постановки; доходило до того, что ставилась под сомнение полная некомпетентность, что проявлялось в постоянных противоречиях. Были и другие, более серьезные обвинения в ее адрес. [Те], кто принимал решения, очевидно, исходили из того, что исполнители – не более чем автоматы, лишенные разума и способности мыслить самостоятельно. Постановки осуществлялись по плану, не учитывающему индивидуальность, характер или актерское мастерство исполнителя – это был стереотипный план, приводящий к механическому представлению, лишенному спонтанности». Историк Тони Джозеф писал: «Это был самый массовый уход исполнителей за всю историю D’Oyly Carte, и именно поэтому чувство печали, царившее в течение сезона, было столь ощутимым. Август 1951 года ознаменовал конец эпохи». Затем он вместе с Эллой Хэлман и Рэдли Флинном отправился в Америку, чтобы гастролировать в операх Гилберта и Салливана для С. М. Чартока. Он остался в Америке, поселившись в Нью-Йорке, где продолжил карьеру в мюзиклах, пьесах, на телевидении, в записях и фильмах. Он также играл в ряде телевизионных мюзиклов, таких как «Самый скряга в городе» в роли Боба Крэтчита (1956). В 1959 году левая нога Грина была раздроблена в гаражном лифте, и ее пришлось ампутировать ниже колена. Индийский стажер, доктор П. Шамсуддин, одолжил у полицейского карманный нож, чтобы провести операцию без анестезии. Восемь месяцев спустя, используя протез, он появился в роли У. С. Гилберта в мюзикле «Рыцари песни» в Сент-Луисе. В 1960 году он поставил телевизионную версию «Микадо» с участием Граучо Маркса, Хелен Траубель, Стэнли Холлоуэя и Роберта Рунсвилла для Bell Telephone Hour. Он также продолжал выступать на Бродвее в роли полковника Мелкетта в «Черной комедии» (1967), Джастина (хозяина гостиницы) и Чосера в «Кентерберийских рассказах» (1969), полковника сэра Фрэнсиса Чесни в «Тетя Чарли» (1970) и полковника Элборна в «Несравненном Максе» (1971). Он также работал в летних театрах на протяжении всей своей жизни. Грин также часто ставил и продюсировал постановки Гилберта и Салливана и сотрудничал с различными гастрольными труппами и в летних театрах. Его кинороли включали Финчли в «Прекрасный способ умереть» (1968) и капитана в «Ледяном человеке» (1973). После этого он вернулся в свой дом в Голливуде, Лос-Анджелес (где жил с 1973 года) и вскоре был госпитализирован. У него была дочь от первого брака, Памела, которая вышла замуж за Джеффри Джона Фаррера Брейна (1922–2000) в 1950 году.
I had heard there was some possibility of [the selection of Evans] happening and told Miss Carte that I thought she was making a great psychological error. During Anna Bethell's regime there had been growing signs of discontent and suggestions of favouritism being shown to some of the members of the chorus in respect to passing over existing understudies, selections for small parts, and so on. But to appoint not only a woman who had for fifteen years worked in the chorus alongside several who were now principals, but the wife of one of the main principals, seemed to me to be a psychological error of the first magnitude. I felt that she would, rightly or wrongly, be accused of that very same favouritism. My views made no impression on Miss Carte, but time was to prove that I was right. Discontent grew, changes were constantly taking place, and criticism became rampant. Nor did it stop at the methods of production; it went so far as to suggest a complete lack of knowledge, evidenced by constant self contradiction. There were other accusations levelled against her, of a more serious nature. [Those] in control apparently assumed in the first place that the performers are little more than automatons and are completely devoid of brains or the ability to think for themselves. Production is done to a plan that takes no consideration of the individual, his personality or his histrionic ability – a stereotyped plan that results in a clockwork performance devoid of spontaneity. Historian Tony Joseph wrote: "It was the largest single exodus of performers in D'Oyly Carte history, and that was why the sense of sadness that hovered over the season was so marked. August 1951 was the end of an era." He then travelled to America, together with Ella Halman and Radley Flynn, to tour in Gilbert and Sullivan operas for S. M. Chartock. He remained in America, settling in New York City, where he continued his career in musicals, plays, television, recordings and films. He also played in a number of TV musicals, such as The Stingiest Man in Town as Bob Cratchit (1956). In 1959, Green's left leg was crushed in a garage elevator and had to be amputated below the knee. An ambulance intern from India, Dr. P. Shamsuddin, borrowed a pocket knife from a police officer to perform the operation without anaesthesia. Eight months later, using a prosthetic limb, he appeared as W. S. Gilbert in the musical Knights of Song in St. Louis. In 1960 he directed Groucho Marx, Helen Traubel, Stanley Holloway and Robert Rounseville in a Bell Telephone Hour television condensed production of The Mikado. He also continued to perform on Broadway, as Colonel Melkett in Black Comedy (1967), Justinus (the innkeeper) and Chaucer in Canterbury Tales (1969), Colonel Sir Francis Chesney in Charley's Aunt (1970), and Col. Elbourne in The Incomparable Max (1971). He also worked in summer stock during the rest of his life. Green also continued frequently to direct and produce Gilbert and Sullivan productions and worked with various touring companies and in summer stock. His film roles included Finchley in A Lovely Way to Die (1968), and the Captain in The Iceman Cometh (1973). After this, he returned to his Hollywood, Los Angeles, home (where he had lived since 1973) and was soon hospitalised. He had a daughter from the first marriage, Pamela, who married Geoffrey John Farrer Brain (1922–2000) in 1950.
Записи и книги
В дополнение к записям D'Oyly Carte, Грин сделал четыре дополнительных записи опер Гилберта и Салливана: «Гилберт и Салливан в исполнении Мартина Грина» (Columbia, 1953), «Микадо» (Allegro Royale, 1954), «Мартин Грин исполняет сборник песен Гилберта и Салливана» (MGM, 1962) и «Пираты Пензанса» (RCA Victor, 1966). Он участвовал в записи саундтрека к фильму «Самый скряга в городе» в 1956 году и в записи альбома «Кентерберийские рассказы» в 1969 году. Грин работал на радио и телевидении в Америке, включая адаптацию песни генерал-майора для рекламы супов Campbell's. Он также записывал песни и рассказы для детей, например, вместе с Джули Эндрюс (и музыкой Moondog) в 1957 году – «Песни о здравом смысле и бессмыслице – Повтори это снова», а также запись под названием «Арабские ночи». Грин написал две книги: автобиографию «Here's a How de do» в 1952 году и аннотированный сборник песен «Сокровищница Гилберта и Салливана Мартина Грина» (Нью-Йорк, Simon & Schuster) в 1961 году. Существуют два издания «Here's a How de do». Американское издание (Нью-Йорк, W. W. Norton & Co., 275 стр.) более откровенно и подробно рассказывает о личностях и ситуациях, связанных с D'Oyly Carte, чем его британский аналог (Лондон, Max Reinhardt, 210 стр.). Он также написал предисловие к книге Лесли Эйра «The Gilbert & Sullivan Companion» 1972 года, в котором с иронией заметил, что оперы Гилберта и Салливана «переведены на многие языки, включая американский и австралийский».
Архивные материалы Грина хранятся в Архивно-исследовательском центре имени Говарда Готлиба при Мемориальной библиотеке Мугара Бостонского университета.