Барберини Фавн: История и реставрации знаменитой скульптуры

Введение

Скульптура

Мраморная статуя в натуральную величину, известная как Фаун Барберини, Фауно Барберини или Пьяный сатир, – древняя, но значительно отреставрированная – сейчас находится в Глиптотеке в Мюнхене, Германия. Фавн – римский аналог греческого сатира. В греческой мифологии сатиры представляли собой человекоподобных лесных духов мужского пола, обладающих некоторыми животными чертами, такими как козлиный хвост, копыта, уши или рога. Сатиры сопровождали Диониса.

История

Скульптура была либо вырезана неизвестным эллинистическим скульптором пергамской школы в конце третьего или начале второго века до нашей эры, либо является римской копией высокого качества, хотя ее нынешний вид был дан серией реставраторов в Риме, завершившейся работой Винченцо Пакетти. Статуя была найдена в 1620-х годах в рву под замком Сант-Анджело в Риме, который в древности являлся мавзолеем Адриана. Работы по укреплению были предприняты папой Урбаном VIII из рода Барберини в 1624 году. Первое документальное упоминание о скульптуре содержится в квитанции о ее реставрации от 6 июня 1628 года, когда она уже принадлежала племяннику Папы, кардиналу Франческо Барберини. При обнаружении статуя была сильно повреждена: отсутствовала правая нога, части обеих рук и части головы. Историк Прокопий свидетельствовал, что во время осады Рима в 537 году защитники сбрасывали на готов статуи, украшавшие мавзолей Адриана, а Иоганн Винкельман предположил, что место находки и состояние статуи указывают на то, что она могла быть одним из таких снарядов. Традиционно считалось, что кардинал Маффео Барберини поручил Джану Лоренцо Бернини реставрировать статую, «но нет никаких доказательств того, что Бернини был как-либо вовлечен в работу над ней», – отмечали Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни в 1981 году, проанализировав документацию и литературу. Реставрационные работы, первоначально выполненные в штукатурке, были переделаны в 1679 году Джузеппе Джорджитти и Лоренцо Оттони, которые смогли восстановить оригинальную левую ногу и создать сложную поддерживающую конструкцию, изображенную в «Сборнике статуй» Паоло Алессандро Маффеи (1704 год); в XVIII веке правая нога была вновь восстановлена из мрамора, а в 1799 году – еще раз Пакетти. (Сегодня скульптура экспонируется без восстановленной свисающей левой руки.) Эти реставрации фавна Барберини могли усилить сексуальный аспект статуи. В связи с этим статуя приобрела репутацию образца эротического искусства. Обнаженность в греческом искусстве не была чем-то новым; однако откровенная сексуальность этого произведения делает его особенно интересным для современного зрителя. Его нарочито разведенные ноги привлекают внимание к гениталиям. Не все зрители сочли Фавна непристойным: фавн Барберини был воспроизведен на фарфоровом сервизе Нимфенбург в 1830-х годах. Статуя находилась в Палаццо Барберини в Риме до 1799 года, когда она была продана скульптору и реставратору Винченцо Пакетти; Пакетти предлагал ее различным английским и французским клиентам, включая Люсьена Бонапарта. Барберини подали иск об аннулировании продажи и в конечном итоге продали Фавна, после значительной общественной конкуренции и запрета на его вывоз, активно поддержанного антикваром Карло Феа и Антонио Канова, Людвигу, кронпринцу Баварии. Людвиг планировал специальный зал в Глиптотеке, спроектированный архитектором Лео фон Кленце, еще до завершения покупки, и он был готов к 1827 году. Глиптотека открылась в 1830 году для размещения скульптурной коллекции Людвига.

The sculpture was either carved by an unknown Hellenistic sculptor of the Pergamene school, in the late third or early second century BC or is a Roman copy of high quality, though its present form was given it by a series of restorers in Rome, ending with Vincenzo Pacetti. The statue was found in the 1620s in the moat below the Castel Sant'Angelo, Rome, which in antiquity had been Hadrian’s Mausoleum. Work on the fortification was undertaken by the Barberini Pope Urban VIII in 1624. The sculpture made its first documented appearance in a receipt for its restoration, 6 June 1628, when it already belonged to the Pope's nephew, Cardinal Francesco Barberini. When discovered, the statue was heavily damaged; the right leg, parts of both hands, and parts of the head were missing. The historian Procopius recorded that during the siege of Rome in 537 the defenders had hurled down upon the Goths the statues adorning Hadrian's Mausoleum, and Johann Winckelmann speculated that the place of discovery and the statue's condition suggested that it had been such a projectile. It was traditionally asserted that Cardinal Maffeo Barberini commissioned Gian Lorenzo Bernini to restore the statue, "but there is no evidence for the tradition that Bernini was in any way involved with the statue," Francis Haskell and Nicholas Penny observed in 1981, after reviewing the documentation and literature. Restorations, at first in stucco, were remade in 1679 by Giuseppe Giorgetti and Lorenzo Ottoni, who enabled the antique left leg to be reaffixed and provided the elaborate supporting structure that is illustrated in Paolo Alessandro Maffei's Raccolta di statue (1704); in the eighteenth century the right leg was again restored in marble, and once more by Pacetti in 1799. (The sculpture is shown today without the restored hanging left arm.) These restorations of the Barberini Faun may have enhanced the sexual aspect of the statue. Because of this, the statue has acquired a reputation as an example of erotic art. Nudity in Greek art was nothing new; however, the blatant sexuality of this work makes it most interesting to twentieth century eyes. His wantonly spread legs focus attention on his genitals. Not all viewers have found the Faun so indecorous: the Barberini Faun was reproduced on a Nymphenburg porcelain service in the 1830s. The statue was housed in the Palazzo Barberini, Rome, until it was sold in 1799 to the sculptor and restorer Vincenzo Pacetti; Pacetti offered it to various English and French clients, including Lucien Bonaparte. The Barberini brought suit to annul the sale and eventually sold the Faun, after much public competition and a ban on its exportation, strongly supported by the antiquarian Carlo Fea and by Antonio Canova— to Ludwig, Crown Prince of Bavaria. Ludwig had planned a special room in the Glyptothek designed by the architect Leo von Klenze before the purchase was even finalized, and it was in place by 1827. The Glyptothek opened in 1830 to house Ludwig's sculpture collection.

Копии

Мраморная копия была создана Эдме Бушардоном во Французской академии в Риме в 1726 году (иллюстрация справа). Кардинал Барберини пожелал получить с неё гипсовую форму, чтобы хранить её вместе с античным оригиналом. Фавн Барберини работы Бушардона прибыл во Францию в 1732 году и был высоко оценен. В 1775 году герцог де Шартр приобрел его для своего замысловатого проекта сада в парке Монсо. В настоящее время он находится в Лувре. Копия, выполненная скульптором Эженом Луи Лекеном, была подарена Франции в 1846 году и сейчас находится в Высшей национальной школе изящных искусств. Позолоченная копия включена в число многочисленных реплик классических скульптур, украшающих величественный каскад, спускающийся с задней стороны летнего дворца Петра Великого, Петергофа, расположенного недалеко от Санкт-Петербурга, в России.