Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Прогрессия джазовых аккордов
Jazz chord progression
В джазе и джазовой гармонии аккордная прогрессия от iv7 к VII7 к I (тоника или "домашний" аккорд) получила название "прогрессия задней двери" или "задняя ii-V", как описано джазовым теоретиком и автором Джерри Кокером. Это название возникло из предположения, что обычная прогрессия к тонике – ii-V-I (ii-V7 к I, см. также аутентическая каденция) – является, по умолчанию, "передней дверью", метафорой, подразумевающей, что это основной путь к тонике. Аккорд VII7, поворотный аккорд, заимствованный из параллельного минора текущей тональной мажорной гаммы, является доминантовым септаккордом. Следовательно, он может разрешаться в I; ему обычно предшествует IV, переходящий в iv, затем VII7, затем I. В тональности до мажор доминантой будет G7 (ноты GBDF), имеющий два общих тона с B7 (ноты BDFA). Ноты Ля и Фа служат верхними ведущими тонами, возвращающимися к Соль и Ми (когда аккорд переходит к тонике, до мажор), соответственно, а не Си и Фа, служащие нижними и верхними ведущими тонами к До и Ми в обычной каденции G7 – C мажор (V7 – I). Возможна также "задняя" прогрессия IV-V, переходящая от VIM7 к VII7 к I. Она также широко известна как "Каденция Марио".
In jazz and jazz harmony, the chord progression from iv7 to VII7 to I (the tonic or "home" chord) has been nicknamed the backdoor progression or the backdoor ii V, as described by jazz theorist and author Jerry Coker. This name derives from an assumption that the normal progression to the tonic, the ii V I turnaround (ii V7 to I, see also authentic cadence) is, by inference, the "front door", a metaphor suggesting that this is the main route to the tonic. The VII7 chord, a pivot chord borrowed from the parallel minor of the current tonic major key, is a dominant seventh. Therefore, it can resolve to I; it is commonly preceded by IV going to iv, then VII7, then I. In C major the dominant would be G7: (the notes GBDF), sharing two common tones with B7: (the notes BDFA). The notes A and F serve as upper leading tones back to G and E (when the chord moves to the tonic, C major), respectively, rather than B and F serving as the lower and upper leading tones to C and E in a conventional G7 C major (V7 I) cadence. A backdoor IV V is also possible, moving from VIM7 to VII7 to I. This is also commonly known as "Mario Cadence".
Альтернативное использование
Термин "задняя дверь" был использован автором Шелтоном Бергом для обозначения совершенно иной, не связанной прогрессии. Неожиданная модуляция, достигаемая заменой очень похожего Imaj9 на iii7 (в C: CEGBD и EGBD) в конце обращения ii7 V7 к тонизированному iii (ii7/iii = iv7, V7/iii = VII7, iii), приводит к "дому" (временному тонику iii) неожиданным путем, через "заднюю дверь", а не "переднюю" (поскольку отдельные ноты iii7 – EGBD – полностью содержатся в Imaj9, отдельные ноты C-мажорного аккорда – CEGBD, и септима доминантового септаккорда все еще разрешается вниз). Разрешение доминантового септаккорда на ступень вверх (в данном случае на полутон) называется обманчивой каденцией.
The term "Backdoor" has been used by author Shelton Berg to refer to another entirely unrelated progression. The unexpected modulation created through the substitution of the highly similar Imaj9 for iii7 (in C: CEGBD and EGBD) at the end of the ii7 V7 turnaround to a tonicized iii (ii7/iii=iv7, V7/iii=VII7, iii), arrives at 'home' (the temporary tonic of iii) through unexpected means, the 'back door' instead of the 'front door'(iii7, the individual notes EGBD, being entirely contained within Imaj9, the individual notes of the C major chord, CEGBD, and the seventh of the dominant seventh chord still resolving downward). The resolution of a dominant seventh chord up a step (in this case a half step, also called a semitone) is called a deceptive cadence.