Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Датский художник (1819–1903)
Danish artist (1819–1903)
Петер Вильгельм Карл Кюн (30 марта 1819 – 11 мая 1903) был датским пейзажистом, принадлежавшим к поколению художников-романтиков, последовавшему сразу за датским золотым веком и предшествовавшему современному прорыву. Несмотря на то, что он пережил многих своих художественных современников на несколько десятилетий, он оставался приверженцем традиций и выражал резкую критику многих новых направлений в живописи своего времени. Кюн также принимал участие в образовательной деятельности, основав несколько альтернативных художественных школ, включая школу живописи для женщин, где, в частности, училась Анна Анчер.
Peter Vilhelm Carl Kyhn (March 30, 1819 – May 11, 1903) was a Danish landscape painter who belonged to the generation of national romantic painters immediately after the Danish Golden Age and before the Modern Breakthrough. Even though he outlived many of his artistic peers by several decades, he remained a traditionalist and expressed strong criticism of many of the new trends in the painting of his day. Kyhn also played a role as an educator, establishing several alternative art schools, including a painting school for women which was attended by Anna Ancher, among others.
Ранние годы и образование
Кюн родился в Копенгагене в семье Карла Готтлиба Кюна и его жены Сары Мари. Его отец был против того, чтобы он стал художником, и сначала его отдали на обучение в контору; затем, в качестве компромисса, ему разрешили учиться у гравера Георга Хоффмана. Там он научился делать виньетки, навык, который пригодился ему позже, когда он освоил технику офорта. Он также получил возможность начать обучение в Королевской датской академии изящных искусств в 1836 году. В 1840 году он поступил в Школу рисования с гипсовых моделей, а в 1841 году – в Школу рисования с натуры, где испытал влияние классицизма учителя Кристофера Вильгельма Эккерсберга, основоположника Золотого века датской живописи, и Й. Л. Лунда. На него также повлиял Нильс Лориц Хёйен, другой преподаватель Академии, а также важный художественный критик и историк искусства, который поддерживал развитие самобытной датской школы живописи. Н. Ф. С. Грунтвиг также стал источником вдохновения в его увлечении национальным романтизмом. В 1843 году он получил малую серебряную медаль за рисунок фигуры, но был полон решимости стать пейзажистом. В это время датские пейзажи стали серьезным направлением для датских художников. Кюн присоединился к этому движению и смог выставить свой первый пейзаж – "Et bornholmsk Strandparti" (Вид пляжа на Борнхольме), местность, которую он посещал в течение нескольких лет. Эта картина была приобретена датской Королевской коллекцией живописи, ныне Датской национальной галереей, а затем передана в аренду Художественному музею Орхуса. В 1845 году Кюн выиграл приз на конкурсе Нейхаузена (Neuhausenske Konkurs) за картину "Landskab, hvori Foraaret karakteriseres" (Весенний пейзаж).
Kyhn was born in Copenhagen to Carl Gottlieb Kyhn and his wife Sara Marie. His father was against his becoming an artist, and he was first put to train in a business office; then as a compromise he was allowed to train with copperplate engraver, Georg Hoffmann. Here he learned to make vignettes, a skill which became useful to him later when he learned to make etchings. He also got the opportunity to begin his training at the Royal Danish Academy of Fine Arts in 1836. He entered the School of Plaster Model Painting in 1840, and into the School of Model Painting in 1841, where he was influenced by the classicism of teacher Christoffer Wilhelm Eckersberg, father of the Golden Age of Danish Painting, and J. L. Lund. He was also influenced by Niels Lauritz Høyen, another teacher at the Academy as well as an important art critic and art historian, who encouraged a unique Danish school of art. N. F. S. Grundtvig was also a source of inspiration in his turn towards national romanticism. He won the small silver medallion in 1843 for a figure drawing, but he was set on becoming a landscape painter. At about this time Danish landscapes started to become a serious domain for Danish artists. Kyhn became part of the movement and was able to exhibit his first landscape, Et bornholmsk Strandparti (A View of the Beach on Bornholm), an area he had visited over a period of several years. This painting was purchased by the Danish Royal Painting Collection, now the Danish National Gallery, and later loaned to Aarhus Art Museum. In 1845, Kyhn won a prize in the Neuhausen Competition (Neuhausenske Konkurs) for Landskab, hvori Foraaret karakteriseres (Spring Landscape).
Студенческие поездки за границу
После нескольких лет усердной работы над пейзажами Ютландии и северной Зеландии, он начал искать стипендию для путешествий; он получил её в 1848 году. Однако он отложил поездку до весны 1850 года из-за неспокойного времени, связанного с европейскими революциями 1848 года, которые привели к тому, что Дания 5 июня 1849 года стала конституционной монархией. Весной 1850 года он путешествовал через Нидерланды и Бельгию в Париж, а в сентябре того же года прибыл в Италию. На следующий год его стипендия была продлена. Он написал немного пейзажей посещенных стран, и только во время своих путешествий за границу.
After a few years of diligent work painting landscapes in Jutland and the north of Zealand, he began to seek out a travel stipend; he was awarded one in 1848. However, he delayed his travels until the spring of 1850 on account of the turbulent times around the European revolutions of 1848 which led to Denmark’s becoming a constitutional monarchy on June 5, 1849. He traveled over the Netherlands and Belgium to Paris in the spring of 1850, and reached Italy in September of the same year. The following year he received an extension to his stipend. He painted few landscapes of the countries he visited, and only during his travels abroad.
Национальная романтическая пейзажная живопись
Вернувшись в Данию в июне 1851 года, он вновь обратился к написанию этюдов с натуры. Картины, приобретенные у Кьена Нильсом Лорицем Хойеном, демонстрируют заметный прогресс в его манере. Его мастерство пейзажной живописи продолжало совершенствоваться с годами, что видно на примере зимнего пейзажа «Kystparti ved Taarbæk» (Вид на побережье около Таарбека) и «Udsigt over det flade Land ved Bjærgelide» (Вид на равнинную местность около Бьергелида), написанных в 1858 году и изображающих типичный датский сельский пейзаж в окрестностях Хорсенса. Плоские прерии Ютландии, изображенные на этой картине, не были распространенным мотивом в то время. Он проложил путь другим художникам в интерпретации этого подлинно датского ландшафта. После 1863 года он создал множество сцен в особом свете датских поздних летних вечеров, среди которых атмосферные «Efter solnedgang i udkanten af en landsby» (После заката на окраине деревни), написанная в 1863 году, и «Sildig Sommeraften ved Himmelbjærget» (Поздний летний вечер у Химмельбьерга), написанная в 1874 году. Обе эти картины хранятся в коллекции Национального музея искусств. Он много писал пейзажей в окрестностях Силкеборга и проводил свои лета, начиная с 1873 года, в Химмельбьерге – одной из самых высоких точек Дании. Вероятно, именно здесь Кын начал экспериментировать с живописью на пленэре, отказавшись от привычной студийной работы.
Back in Denmark in June 1851, he returned to painting direct studies from nature. The paintings which Niels Lauritz Høyen bought from Kyhn show good development in his style. His landscape painting ability continued to improve over the years, as exemplified by the winter scene, Kystparti ved Taarbæk (View of the Coast near Taarbæk) and Udsigt over det flade Land ved Bjærgelide (View across the Flat Land near Bjærgelide) painted in 1858, which featured the typical Danish countryside near Horsens. The flat prairies of Jutland in this picture were not a popular subject at the time. He helped open the way for other artists to interpret this quintessential Danish landscape. After 1863, he painted many scenes in the special light of Denmark’s late summer evenings. These include the atmospheric Efter solnedgang i udkanten af en landsby (After Sunset on the Outskirts of a Village) painted in 1863 and Sildig Sommeraften ved Himmelbjærget (Late Summer Evening near Himmelbjerget) painted in 1874. Both of these paintings are in the collection of the National Museum of Art. He painted many landscapes in the area near Silkeborg, and spent his summers starting in 1873 at Himmelbjerg, one of Denmark’s highest points. It was likely in this area that Kyhn began to experiment with painting in the open air, instead of painting in the studio as he had done previously and was customary.
Графические работы
Он был одним из движущих сил основания Датского общества гравёров (Den danske Radeerforening) в 1853 году. 11 сентября того же года он женился на Полин Петрине Лейзнер.
He was one of the driving forces behind the establishment of The Danish Etchers Union (Den danske Radeerforening) in 1853. He married Pauline Petrine Leisner on September 11 of that same year.
Противостояние интернационализму и конфликты в Академии
С 1850-х годов преподавал одновременно в Школе рисунка и Школе живописи. В 1870 году стал членом Академии художеств. В 1873–1888 годах был членом выставочного комитета в Шарлоттенборге, а в 1877–1878 годах – членом выставочного комитета Всемирной выставки в Париже. Совершил поездки в Швецию в 1866 и 1874 годах, в Норвегию в 1873 и 1874 годах, в Скаген в 1877 году. Будучи националистически настроенным художником, одним из так называемых «блондинских художников», он был исключен из состава Академии и не мог продавать свои картины влиятельному Kunstforeningen в Гаммель-Странд. В ответ на растущий интернационализм, охвативший молодых датских художников, которые выбирали Францию для получения образования, и на влияние французской школы на датское искусство, Кюн отправил свою работу в Париж в 1876 году. Эта работа была заявлением в защиту датского национального искусства и школы живописи Экерсберга. В 1878 году он посетил Париж, где его работы были представлены на Всемирной выставке. В 1882 году он покинул Академию в знак протеста против работ Педера Северина Кройера и Теодора Филипсена. Его работы были выставлены на первой международной художественной выставке в Вене (Австрия) в 1882 году. В 1887 году Кюн был избран членом пленарного собрания Академии.
He taught at both the School of Drawing and the School of Painting from the 1850s. He became a member of the Art Academy in 1870. He was a member of the Exhibition Committee at Charlottenborg 1873 1888, and of the Exhibition Committee for the World Exhibition in Paris 1877 1878. He traveled to Sweden in 1866 and 1874, to Norway in 1873 and 1874, to Skagen in 1877. As a nationalist artist, the "blond artists" as they were called, he was excluded from membership in the Academy, and could not sell his paintings to the influential Kunstforeningen at Gammel Strand. In reaction and opposition to the growing internationalism affecting young Danish artists who were choosing to travel to France as part of their education, and to the effect of this French training on Danish art, Kyhn sent a work to Paris in 1876. The work was a defense of Danish national art and the Eckersberg school of painting. He traveled to Paris in 1878 where his work was exhibited at the World Exhibition. He resigned from the Academy in 1882 in protest against works by Peder Severin Krøyer and Theodor Philipsen. His work was exhibited at the first international art exhibition in Vienna, Austria in 1882. Kyhn was selected as member of the Academy’s plenary assembly in 1887.
Альтернативные школы живописи
В период с 1871 по 1879 год студия Кюна стала местом сбора группы молодых, недовольных художников и студентов Академии, называемых «Хулеакадемиет» (The Den Academy), что в конечном итоге привело к образованию в 1882 году Свободных студий художников (Kunstnernes Frie Studieskoler). Николин Таксен и Маргрете Бэкер Уэлхейвен.
During the period 1871 1879, Kyhn’s studio became a gathering place for a group of young, dissatisfied artists and Academy students called the Huleakademiet (The Den Academy), which eventually led to the formation in 1882 of The Artists' Independent Studio Schools (Kunstnernes Frie Studieskoler). Nicoline Tuxen, and Margrethe Backer Welhaven.
Частная жизнь
Его сын Свенд Карл, родившийся в 1862 году, был многообещающим художником, писавшим пейзажи и интерьеры, но умер в 1890 году. Его жена умерла в 1894 году. Он был удостоен бронзовой медали на Парижской выставке 1900 года. Он умер в Фредериксберге 11 мая 1903 года в возрасте 84 лет.
His son Svend Carl, born in 1862, was a promising landscape and interiors painter but died in 1890. His wife died in 1894. He received the bronze medallion at the Paris Exhibition of 1900. He died in Frederiksberg on May 11, 1903, at the age of 84.
Плоды долгой жизни
Кайн сохранял свежесть взгляда. Он изображал более натуралистичные пейзажи, чем это делалось ранее, основанные на тщательном изучении и отличающиеся непосредственностью, ставшей возможной благодаря работе на пленэре. Он предпочитал изображать и прославлять пейзажи своей родины, особенно сельскую местность вблизи своего дома в Ютландии. Он чувствовал влияние времени и отражал его в своих картинах, при этом национальный романтизм, характерный для зрелых лет, оставался важной составляющей его обширного пейзажного творчества. Он оказал влияние на многих молодых художников. Он изображён на портрете, написанном Петером Северином Крёйером в 1898 году. Среди других датских пейзажистов его поколения были Йохан Томас Лундбю и П. К. Сковгаард.
Kyhn maintained a freshness of perspective. He portrayed a more naturalistic landscape than previously, one that was anchored in careful study and with an immediacy made possible through open air painting. He chose to feature and glorify the landscapes of his native land, exploring especially the countryside near his home in Jutland. He was influenced by the times, and could show that influence in his paintings, while the national romanticism of his middle years was still an anchor in his large production of landscapes. He influenced many younger artists. He is featured in a portrait by Peder Severin Krøyer (1898). Other Danish landscape painters of his generation were Johan Thomas Lundbye and P. C. Skovgaard.