Введение
1884 книга Джориса Карла Гюйсманса, песня британской группы Babyshambles. «À rebours» (a ʁ(ə). buʁ; переводится как «Против природы» или «Вопреки») – роман французского писателя Йорса Карла Гюйсманса, написанный в 1884 году. Повествование сосредоточено на одном персонаже: Жане де Эссент, эксцентричном, замкнутом, немощном эстетe. Последний отпрыск аристократической семьи, де Эссент презирает буржуазное общество девятнадцатого века и пытается уйти в идеальный художественный мир собственного создания. Повествование почти полностью представляет собой каталог эстетических вкусов невротичного де Эссента, размышлений о литературе, живописи и религии, а также гиперэстетических сенсорных переживаний. «À rebours» содержит множество тем, которые стали ассоциироваться с эстетикой символизма. Таким образом, роман порвал с натурализмом и стал высшим образцом «декадентской» литературы, вдохновив такие произведения, как «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда (1890). В предисловии к изданию романа 1903 года Гюйсманс писал, что у него возникла идея изобразить человека, «возносящегося в мечту, ищущего убежища в иллюзиях экстравагантной фантазии, живущего в одиночестве, вдали от своего века, среди воспоминаний о более приятных временах и менее низменных условиях; каждая глава становится сублимацией определенной области знаний, утончением иного искусства, концентрируясь в сущность ювелирных изделий, парфюмерии, религиозной и светской литературы, мирской музыки и григорианского пения».
the song by British band Babyshambles
À rebours (a ʁ(ə). buʁ; translated Against Nature or Against the Grain) is an 1884 novel by the French writer Joris Karl Huysmans. The narrative centers on a single character: Jean des Esseintes, an eccentric, reclusive, ailing aesthete. The last scion of an aristocratic family, Des Esseintes loathes nineteenth century bourgeois society and tries to retreat into an ideal artistic world of his own creation. The narrative is almost entirely a catalogue of the neurotic Des Esseintes's aesthetic tastes, musings on literature, painting, and religion, and hyperaesthesic sensory experiences. À rebours contains many themes that became associated with the Symbolist aesthetic. In doing so, it broke from Naturalism and became the ultimate example of "Decadent" literature, inspiring works such as Oscar Wilde's The Picture of Dorian Gray (1890). In his preface for the 1903 publication of the novel, Huysmans wrote that he had the idea to portray a man "soaring upwards into dream, seeking refuge in illusions of extravagant fantasy, living alone, far from his century, among memories of more congenial times, of less base surroundings each chapter became the sublimate of a specialism, the refinement of a different art; it became condensed into an essence of jewellery, perfumes, religious and secular literature, of profane music and plain chant."
Предыстория
À rebours стал поворотным моментом в карьере Гюйсманса. Его ранние работы были стилистически натуралистичными, представляя собой реалистичные изображения тягот и нищеты жизни рабочего класса и мелкой буржуазии в Париже. Однако к началу 1880-х годов Гюйсманс рассматривал этот подход к литературе как тупик. Как он писал в предисловии к переизданию романа «В обратном направлении» 1903 года: «Это был зенит натурализма, но эта школа, которая должна была оказать неоценимую услугу, предоставив нам подлинных персонажей в точно описанной обстановке, в итоге зациклилась на одних и тех же темах и топталась на месте. Она едва допускала – по крайней мере, в теории – какие-либо исключения из правил, ограничиваясь изображением обыденного существования и стремясь, под предлогом правдивости, создать персонажей, максимально приближенных к среднестатистическому человеку». Гюйсманс решил сохранить некоторые черты натуралистического стиля, такие как использование скрупулезно задокументированных реалистических деталей, но применить их к портрету исключительной личности: главного героя Жана де Эссента. В письме от ноября 1882 года Гюйсманс сообщил Эмилю Золя, лидеру школы натурализма, что он меняет свой стиль письма и приступил к «дикой и мрачной фантазии». Эта «фантазия», первоначально озаглавленная «Один» (Seul), должна была стать «В обратном направлении». Персонаж Де Эссента частично основан на самом Гюйсмансе, и они разделяют многие общие вкусы, хотя скромная зарплата государственного служащего не позволяла Гюйсмансу удовлетворять их в той же степени, что и его герой из высшего общества. Писатели и денди Шарль Бодлер и Жюль Барбей д’Орвильи также оказали определенное влияние, но наиболее важным образцом был печально известный аристократ-эстет Роберт де Монтескью, который также послужил прототипом барона де Шарлюса в романе Марселя Пруста «В поисках утраченного времени». Обстановка в доме Монтескью сильно напоминает обстановку в доме Де Эссента: в 1883 году, к своему вечному сожалению, Монтескью принял Стефана Малларме [в свой дом]. Было поздно ночью, когда поэта провели по дому, и единственным освещением служили несколько рассеянных канделябров. Однако в мерцающем свете Малларме заметил, что дверной звонок был на самом деле колокольчиком для отпевания, что одна комната была обставлена как монашеская келья, а другая – как каюта яхты, и что в третьей находилась кафедра времен Людовика XV, три-четыре скамьи из собора и фрагмент алтарного ограждения. Ему также показали сани, живописно расположенные на белоснежном медвежьем шкуре, библиотеку редких книг в переплетах подходящих цветов и останки несчастной черепахи, панцирь которой был покрыт золотой краской. Согласно мемуарам Монтескью, написанным много лет спустя, зрелище этих чудес повергло Малларме в безмолвное изумление. «Он ушел, – пишет Монтескью, – в состоянии молчаливого восторга. Поэтому я не сомневаюсь, что именно с величайшим восхищением, сочувствием и искренней доброжелательностью он пересказал Гюйсмансу то, что увидел за несколько минут, проведенных в пещере Али-Бабы».
Краткое содержание сюжета
Эпиграф – цитата из Яна ван Руйсброка («Руйсброк Превосходный»), фламандского мистика XIV века: «Я должен радоваться за пределами времени, даже если мир содрогнется от моей радости и в своей грубости не поймет, что я имею в виду». Жан де Эссенте – последний представитель могущественного и некогда знатного дворянского рода. Он вел крайне развращенный образ жизни в Париже, что вызвало у него отвращение к человеческому обществу. В библиотеке Де Эссента представлены авторы зарождающегося символизма, такие как Поль Верлен, Тристан Корбьер и Стефан Малларме, а также декадентская проза неортодоксальных католических писателей Огюста Вильяр де Л’Иль-Адам и Барби д’Оревилли. Среди католической литературы Де Эссенте испытывает влечение к творчеству Эрнеста Хелло. В конечном итоге, его ночные бдения и причудливая диета подрывают его здоровье, заставляя его вернуться в Париж или лишиться жизни. В последних строках книги он сравнивает свое возвращение в человеческое общество с попыткой неверующего принять веру.
Прием и влияние
Гюйсманс предсказал, что его роман будет провалом у публики и критиков: "Это будет крупнейший фиаско года, но мне всё равно! Это будет нечто, чего никто никогда не делал раньше, и я скажу то, что хочу сказать". Однако, когда книга вышла в мае 1884 года, она вызвала бурю обсуждений. Хотя многие критики были возмущены, она пришлась по вкусу молодому поколению эстетов и писателей. Ричард Эллманн описывает эффект от книги в своей биографии Оскара Уайльда: "Уистлер поспешил поздравить Гюйсманса на следующий день с его "замечательной" книгой. Бурже, в то время близкий друг Гюйсманса и Уайльда, высоко оценил её; Поль Валери называл её "Библией и книгой у постели", и ею она стала и для Уайльда. Он сказал Morning News: "Эта последняя книга Гюйсманса – одна из лучших, что я когда-либо читал". Её повсюду рецензировали как путеводитель по декадансу. В тот самый момент, когда Уайльд вписывался в социальные нормы, он столкнулся с книгой, которая даже в названии бросала им вызов. Широко распространено мнение, что "Наоборот" – это "ядовитый французский роман", который привёл к падению Дориана Грея в романе Оскара Уайльда "Портрет Дориана Грея".
On the question of Huysmans' novel as an inspiration for the book in Dorian Gray, Ellmann writes:Wilde does not name the book but at his trial he conceded that it was, or almost, Huysmans's À rebours To a correspondent he wrote that he had played a 'fantastic variation' upon À rebours and some day must write it down. The references in Dorian Gray to specific chapters are deliberately inaccurate. À rebours is now considered by some an important step in the formation of "gay literature". À rebours gained notoriety as an exhibit in the trials of Oscar Wilde in 1895. The prosecutor referred to it as a "sodomitical" book. The book appalled Zola, who felt it had dealt a "terrible blow" to Naturalism. Zola, Huysmans's former mentor, gave the book a lukewarm reception. Huysmans initially tried to placate him by claiming the book was still in the Naturalist style and that Des Esseintes's opinions and tastes were not his own. However, when they met in July, Zola told Huysmans that the book had been a "terrible blow to Naturalism" and accused him of "leading the school astray" and "burning [his] boats with such a book", claiming that "no type of literature was possible in this genre, exhausted by a single volume". While he slowly drifted away from the Naturalists, Huysmans won new friends among the Symbolist and Catholic writers whose work he had praised in his novel. Stéphane Mallarmé responded with the tribute "Prose pour Des Esseintes", published in La Revue indépendante on January 1, 1885. This famous poem has been described as "perhaps the most enigmatic of Mallarmé's works". The opening stanza gives some of its flavour:Hyperbole! de ma mémoireTriomphalement ne sais tuTe lever, aujourd'hui grimoireDans un livre de fer vêtu Hyperbole! Can't you ariseFrom memory, and triumph, growToday a form of conjurationRobed in an iron folio? (Translated by Donald Davie)
The Catholic writer Léon Bloy praised the novel, describing Huysmans as "formerly a Naturalist, but now an Idealist capable of the most exalted mysticism, and as far removed from the crapulous [gluttonous or drunken] Zola as if all the interplanetary spaces had suddenly accumulated between them." In his review, Barbey d'Aurevilly compared Huysmans to Baudelaire, recalling: "After Les Fleurs du mal I told Baudelaire it only remains for you to choose between the muzzle of the pistol and the foot of the Cross. But will the author of À rebours make the same choice?" His prediction eventually proved true when Huysmans converted to Catholicism in the 1890s.
О влиянии романа Гюйсманса на книгу о Дориане Грее Эллманн пишет: "Уайльд не называет книгу, но на суде он признал, что это была, или почти, "Наоборот" Гюйсманса. Ссылки в "Дориане Грее" на конкретные главы намеренно неточны. "Наоборот" теперь считается важным шагом в формировании "гей-литературы". "Наоборот" приобрела известность как экспонат на судебных процессах Оскара Уайльда в 1895 году. Прокурор назвал её "содомитской" книгой. Книга ужаснула Золя, который считал, что она нанесла "ужасный удар" натурализму. Золя, бывший наставник Гюйсманса, отнёсся к книге прохладно. Сначала Гюйсманс попытался успокоить его, утверждая, что книга всё ещё написана в стиле натурализма и что мнения и вкусы Де Эссента не являются его собственными. Однако, когда они встретились в июле, Золя сказал Гюйсмансу, что книга нанесла "ужасный удар по натурализму" и обвинил его в "введении школы в заблуждение" и "сожжении [своих] мостов с такой книгой", утверждая, что "в этом жанре, исчерпанном одним томом, невозможен никакой тип литературы". Постепенно отходя от натуралистов, Гюйсманс нашёл новых друзей среди символистов и католических писателей, чьи работы он хвалил в своём романе. Стефан Малларме откликнулся данью "Проза для Де Эссента", опубликованной в La Revue indépendante 1 января 1885 года. Это знаменитое стихотворение было названо "возможно, самым загадочным из произведений Малларме". Первая строфа передаёт его настроение:
On the question of Huysmans' novel as an inspiration for the book in Dorian Gray, Ellmann writes:Wilde does not name the book but at his trial he conceded that it was, or almost, Huysmans's À rebours To a correspondent he wrote that he had played a 'fantastic variation' upon À rebours and some day must write it down. The references in Dorian Gray to specific chapters are deliberately inaccurate. À rebours is now considered by some an important step in the formation of "gay literature". À rebours gained notoriety as an exhibit in the trials of Oscar Wilde in 1895. The prosecutor referred to it as a "sodomitical" book. The book appalled Zola, who felt it had dealt a "terrible blow" to Naturalism. Zola, Huysmans's former mentor, gave the book a lukewarm reception. Huysmans initially tried to placate him by claiming the book was still in the Naturalist style and that Des Esseintes's opinions and tastes were not his own. However, when they met in July, Zola told Huysmans that the book had been a "terrible blow to Naturalism" and accused him of "leading the school astray" and "burning [his] boats with such a book", claiming that "no type of literature was possible in this genre, exhausted by a single volume". While he slowly drifted away from the Naturalists, Huysmans won new friends among the Symbolist and Catholic writers whose work he had praised in his novel. Stéphane Mallarmé responded with the tribute "Prose pour Des Esseintes", published in La Revue indépendante on January 1, 1885. This famous poem has been described as "perhaps the most enigmatic of Mallarmé's works". The opening stanza gives some of its flavour:Hyperbole! de ma mémoireTriomphalement ne sais tuTe lever, aujourd'hui grimoireDans un livre de fer vêtu Hyperbole! Can't you ariseFrom memory, and triumph, growToday a form of conjurationRobed in an iron folio? (Translated by Donald Davie)
The Catholic writer Léon Bloy praised the novel, describing Huysmans as "formerly a Naturalist, but now an Idealist capable of the most exalted mysticism, and as far removed from the crapulous [gluttonous or drunken] Zola as if all the interplanetary spaces had suddenly accumulated between them." In his review, Barbey d'Aurevilly compared Huysmans to Baudelaire, recalling: "After Les Fleurs du mal I told Baudelaire it only remains for you to choose between the muzzle of the pistol and the foot of the Cross. But will the author of À rebours make the same choice?" His prediction eventually proved true when Huysmans converted to Catholicism in the 1890s.
Гипербола! Из моей памяти
Триумфально не можешь ли ты
Восстать, сегодня гримуар,
В книге из железа облачённой?
On the question of Huysmans' novel as an inspiration for the book in Dorian Gray, Ellmann writes:Wilde does not name the book but at his trial he conceded that it was, or almost, Huysmans's À rebours To a correspondent he wrote that he had played a 'fantastic variation' upon À rebours and some day must write it down. The references in Dorian Gray to specific chapters are deliberately inaccurate. À rebours is now considered by some an important step in the formation of "gay literature". À rebours gained notoriety as an exhibit in the trials of Oscar Wilde in 1895. The prosecutor referred to it as a "sodomitical" book. The book appalled Zola, who felt it had dealt a "terrible blow" to Naturalism. Zola, Huysmans's former mentor, gave the book a lukewarm reception. Huysmans initially tried to placate him by claiming the book was still in the Naturalist style and that Des Esseintes's opinions and tastes were not his own. However, when they met in July, Zola told Huysmans that the book had been a "terrible blow to Naturalism" and accused him of "leading the school astray" and "burning [his] boats with such a book", claiming that "no type of literature was possible in this genre, exhausted by a single volume". While he slowly drifted away from the Naturalists, Huysmans won new friends among the Symbolist and Catholic writers whose work he had praised in his novel. Stéphane Mallarmé responded with the tribute "Prose pour Des Esseintes", published in La Revue indépendante on January 1, 1885. This famous poem has been described as "perhaps the most enigmatic of Mallarmé's works". The opening stanza gives some of its flavour:Hyperbole! de ma mémoireTriomphalement ne sais tuTe lever, aujourd'hui grimoireDans un livre de fer vêtu Hyperbole! Can't you ariseFrom memory, and triumph, growToday a form of conjurationRobed in an iron folio? (Translated by Donald Davie)
The Catholic writer Léon Bloy praised the novel, describing Huysmans as "formerly a Naturalist, but now an Idealist capable of the most exalted mysticism, and as far removed from the crapulous [gluttonous or drunken] Zola as if all the interplanetary spaces had suddenly accumulated between them." In his review, Barbey d'Aurevilly compared Huysmans to Baudelaire, recalling: "After Les Fleurs du mal I told Baudelaire it only remains for you to choose between the muzzle of the pistol and the foot of the Cross. But will the author of À rebours make the same choice?" His prediction eventually proved true when Huysmans converted to Catholicism in the 1890s.
(Перевод Дональда Дэви)
On the question of Huysmans' novel as an inspiration for the book in Dorian Gray, Ellmann writes:Wilde does not name the book but at his trial he conceded that it was, or almost, Huysmans's À rebours To a correspondent he wrote that he had played a 'fantastic variation' upon À rebours and some day must write it down. The references in Dorian Gray to specific chapters are deliberately inaccurate. À rebours is now considered by some an important step in the formation of "gay literature". À rebours gained notoriety as an exhibit in the trials of Oscar Wilde in 1895. The prosecutor referred to it as a "sodomitical" book. The book appalled Zola, who felt it had dealt a "terrible blow" to Naturalism. Zola, Huysmans's former mentor, gave the book a lukewarm reception. Huysmans initially tried to placate him by claiming the book was still in the Naturalist style and that Des Esseintes's opinions and tastes were not his own. However, when they met in July, Zola told Huysmans that the book had been a "terrible blow to Naturalism" and accused him of "leading the school astray" and "burning [his] boats with such a book", claiming that "no type of literature was possible in this genre, exhausted by a single volume". While he slowly drifted away from the Naturalists, Huysmans won new friends among the Symbolist and Catholic writers whose work he had praised in his novel. Stéphane Mallarmé responded with the tribute "Prose pour Des Esseintes", published in La Revue indépendante on January 1, 1885. This famous poem has been described as "perhaps the most enigmatic of Mallarmé's works". The opening stanza gives some of its flavour:Hyperbole! de ma mémoireTriomphalement ne sais tuTe lever, aujourd'hui grimoireDans un livre de fer vêtu Hyperbole! Can't you ariseFrom memory, and triumph, growToday a form of conjurationRobed in an iron folio? (Translated by Donald Davie)
The Catholic writer Léon Bloy praised the novel, describing Huysmans as "formerly a Naturalist, but now an Idealist capable of the most exalted mysticism, and as far removed from the crapulous [gluttonous or drunken] Zola as if all the interplanetary spaces had suddenly accumulated between them." In his review, Barbey d'Aurevilly compared Huysmans to Baudelaire, recalling: "After Les Fleurs du mal I told Baudelaire it only remains for you to choose between the muzzle of the pistol and the foot of the Cross. But will the author of À rebours make the same choice?" His prediction eventually proved true when Huysmans converted to Catholicism in the 1890s.
Католический писатель Леон Блуа высоко оценил роман, описывая Гюйсманса как "ранее натуралиста, но теперь идеалиста, способного на самый возвышенный мистицизм, и столь далёкого от распутного [чревоугодного или пьяного] Золя, как будто все межпланетные пространства внезапно накопились между ними". В своей рецензии Барби д'Оревилли сравнил Гюйсманса с Бодлером, вспоминая: "После "Цветов зла" я сказал Бодлеру, что тебе остаётся только выбрать между стволом пистолета и стопой креста. Но сделает ли автор "Наоборот" такой же выбор?" Его предсказание в конечном итоге сбылось, когда Гюйсманс обратился в католицизм в 1890-х годах.
On the question of Huysmans' novel as an inspiration for the book in Dorian Gray, Ellmann writes:Wilde does not name the book but at his trial he conceded that it was, or almost, Huysmans's À rebours To a correspondent he wrote that he had played a 'fantastic variation' upon À rebours and some day must write it down. The references in Dorian Gray to specific chapters are deliberately inaccurate. À rebours is now considered by some an important step in the formation of "gay literature". À rebours gained notoriety as an exhibit in the trials of Oscar Wilde in 1895. The prosecutor referred to it as a "sodomitical" book. The book appalled Zola, who felt it had dealt a "terrible blow" to Naturalism. Zola, Huysmans's former mentor, gave the book a lukewarm reception. Huysmans initially tried to placate him by claiming the book was still in the Naturalist style and that Des Esseintes's opinions and tastes were not his own. However, when they met in July, Zola told Huysmans that the book had been a "terrible blow to Naturalism" and accused him of "leading the school astray" and "burning [his] boats with such a book", claiming that "no type of literature was possible in this genre, exhausted by a single volume". While he slowly drifted away from the Naturalists, Huysmans won new friends among the Symbolist and Catholic writers whose work he had praised in his novel. Stéphane Mallarmé responded with the tribute "Prose pour Des Esseintes", published in La Revue indépendante on January 1, 1885. This famous poem has been described as "perhaps the most enigmatic of Mallarmé's works". The opening stanza gives some of its flavour:Hyperbole! de ma mémoireTriomphalement ne sais tuTe lever, aujourd'hui grimoireDans un livre de fer vêtu Hyperbole! Can't you ariseFrom memory, and triumph, growToday a form of conjurationRobed in an iron folio? (Translated by Donald Davie)
The Catholic writer Léon Bloy praised the novel, describing Huysmans as "formerly a Naturalist, but now an Idealist capable of the most exalted mysticism, and as far removed from the crapulous [gluttonous or drunken] Zola as if all the interplanetary spaces had suddenly accumulated between them." In his review, Barbey d'Aurevilly compared Huysmans to Baudelaire, recalling: "After Les Fleurs du mal I told Baudelaire it only remains for you to choose between the muzzle of the pistol and the foot of the Cross. But will the author of À rebours make the same choice?" His prediction eventually proved true when Huysmans converted to Catholicism in the 1890s.