Рональд Рэндалл: Австралийский актер (1918–2005)

Введение

Австралийский актер (1918–2005)

Рональд Эган Рэнделл (8 октября 1918 – 11 июня 2005) – австралийский актер. Он начал свою актерскую карьеру на сцене в 1937 году и сыграл Чарльза Кингсфорда Смита в фильме "Смитти" (1946). Также он снимался в фильмах "Булдог Драммонд в заливе" (1947), "Поцелуй меня, Кэйт" (1953), "Я – камера" (1955), "Самый опасный человек" (1961) и "Король королей" (1961).

Ранние годы и карьера

Рэнделл был сыном Эрнеста Рэнделла (ум. 26 мая 1946 года) и Луизы Иган, которые поженились в 1912 году. Его отец был бухгалтером, родившимся в Брокен-Хилле. Рэнделл родился в Сиднее и был младшим из трех сыновей; его братьями были Рег и Норм. Семья некоторое время жила в Западной Австралии, но в конечном итоге обосновалась в Сиднее. Рэнделл учился в школе братьев-маристов в Северном Сиднее. Он ушел из школы в 14 лет и устроился на работу офисным служащим в финансовую контору в Сиднее.

Начало карьеры

В возрасте четырнадцати лет Рэнделл участвовал в нескольких скетчах в любительском театральном клубе и выполнял неоплачиваемую работу на радиостанции 2UE. Он работал как в Сиднее, так и в Мельбурне. Рэнделл совершил свой профессиональный дебют на сцене в возрасте 19 лет, в постановке «Тихая свадьба» в театре «Минерва» в Сиднее. Позже Рэнделл пошутил: «Я ушёл из радио и вернулся в театр, потому что начинал превращаться в актера, использующего только левую руку. Я держал сценарий в правой руке и играл всем телом, используя только левую». Вплоть до 1974 года Рэнделл считал эту роль своим лучшим выступлением.

Визит в США

В Сан-Франциско его утвердили на роль в театральной постановке с Нэнси Кэрролл. Он также участвовал в радиопостановке «Транспорт для Адамса» с Робертом Янгом. Позже он рассказывал, что проходил прослушивание на роль Стэнли в фильме «Лайфбот» (1944) Альфреда Хичкока, но безуспешно – он читал текст с американским акцентом, не подозревая, что ищут актера с кокни. Благодаря Сесилу Келлавею он получил возможность пройти экран-тест в Paramount, но и это не принесло результата, как и другой прослушивание в 20th Century Fox. В 1944 году он вернулся в Сидней и продолжил карьеру в театре и на радио. Он был ведущим шоу «Вот факты».

Возвращение в Австралию и Смитти

В октябре 1944 года Рэнделл дебютировал в художественном фильме "Рождается сын" (A Son Is Born) вместе с Питером Финчем и Мюриэль Стейнбек. Его настоящий прорыв произошел в ноябре 1944 года, когда его заметил продюсер Ник Перри в театре "Минерва", где он играл в спектакле "Пока светит солнце" (While the Sun Shines) с Финчем. Это привело к тому, что Рэнделл получил главную роль в фильме "Смитти", биографической ленте о знаменитом австралийском авиаторе сэре Чарльзе Кингсфорде Смите, совершившем первый перелет через Тихий океан (из Соединенных Штатов в Австралию) в 1928 году. Объявление о его утверждении на роль прозвучало в мае 1945 года. Продюсер Перри заявил: "Рэнделл был выбран не только за его актерский талант, но и как воплощение энергичного австралийца, олицетворяющего дух и качества, столь характерные для 'Смитти'. Мы долго искали подходящего актера, но очень довольны своим выбором". Премьеру фильма "Рождается сын" отложили до выхода "Смитти", чтобы воспользоваться его рекламной кампанией. "Смитти" имел огромный успех в австралийском прокате, и Рэнделл быстро завоевал славу национальной звезды. Был создан киноклуб имени Рона Рэнделла, и на личных встречах его буквально осаждали поклонники.

"Колумбия Пикчерз"

Фильм «Смит» был снят на средства Columbia Pictures, которая предложила Рэнделлу долгосрочный контракт, и он переехал в Голливуд в октябре 1946 года. Продюсеры Лу Эпплтон и Бад Смолл заключили с Columbia соглашение о создании новой серии фильмов о Булдог Драммонде. По словам Эпплтона, «Нам нужно было новое лицо для кино и актер с британской манерой речи». Они были впечатлены его кадрами из фильма «Смит» и утвердили его на роль в фильме «Булдог Драммонд в опасности». (Фильм был снят для независимой компании Venture, но выпущен через Columbia.) Columbia была настолько впечатлена этим, что в апреле 1947 года предложила Рэнделлу заметную роль второго плана в дорогостоящей постановке класса «А» – «Это должно было случиться» (1947). «Я благодарен за возможность играть с такими актрисами, как Джинджер Роджерс и Корнел Уайльд, – сказал Рэнделл. – Они настоящие профессионалы. Вы не представляете, как важно было уйти от этих ролей детектива Булдог Драммонда. Я боялся, что меня затипют и я больше никогда не сыграю ничего другого». Его снова пригласили на роль Драммонда в фильме «Булдог Драммонд наносит ответный удар», съемки которого проходили в июне 1947 года одновременно с фильмом «Спаривание Милли» (1948). Затем последовали фильмы «Знак Овна» (1948) и 2-миллионный блокбастер «Любовь Кармен» (1948), где Рэнделл был указан после двух главных звезд Columbia – Риты Хейворт и Гленна Форда. Однако его роль в финальном фильме была очень небольшой. Рэнделл должен был сняться в четырех фильмах о Драммонде, но появился лишь в двух. В январе 1948 года сообщалось, что роль Драммонда перешла к Тому Конвею, а Рэнделл сосредоточился на фильмах класса «А». «Я хотел бы быть занят в съемках каждый день в течение следующих двух лет, по крайней мере, – сказал он. – Слишком много свободного времени, на мой взгляд, лишает актера той эмоциональной остроты, на которой он работает наиболее эффективно». Рэнделл написал небольшую книгу для публикации в Австралии под названием «Рон Рэнделл в Голливуде», которую он посвятил «многим австралийским мальчикам и девочкам, которые проявили ко мне преданность и поддержку, и выразил надежду, что они смогут разделить со мной мой голливудский опыт». В одной из рецензий говорилось: «Как рассказ об этих переживаниях, заканчивающийся некоторыми благочестивыми устремлениями относительно звукового кино как инструмента для мирового мира, он не так уж плох. Теперь ваш ход, мальчики и девочки». В феврале 1948 года его искали для участия в бродвейской пьесе «Крысы Норвегии». В июле 1948 года Columbia объявила, что Рэнделл сыграет еще одного героя-детектива в фильме «Одинокий волк и его дама» (1949), надеясь, что это приведет к новым ролям, но продолжения не последовало. В ноябре 1948 года в Washington Post Рэнделл был описан как «очень забавный, немного похожий на Джеймса Мейсона». Студия утвердила его на роль второго плана в фильме «Воображаемый бальный зал» (1949). «Это будет последнее крупное назначение, насколько я понимаю», – написала Los Angeles Times в сентябре 1948 года. Позже журнал Filmink отметил, что именно тогда Columbia, казалось, потеряла интерес к Рэнделлу. В октябре Рэнделл впервые женился. В ноябре 1948 года Рэнделлу сообщили, что ему необходимо покинуть страну в соответствии с условиями его визы. К январю 1949 года было объявлено об истечении срока действия его контракта с Columbia. Его рассматривали как возможную звезду для постановки Майкла Балкона «Ограбление под оружием», которая так и не была реализована. В апреле он появился в постановке Kraft Television Theatre «Злобная лоза», основанной на пьесе австралийского драматурга Самнера Локка Эллиота. Он также снялся в фильме «Омоо Омоо, Бог Акул» (1949).

Smithy had been made with funds from Columbia Pictures, who offered Randell a long term contract and he moved to Hollywood in October 1946. Producers Lou Appleton and Bud Small had a deal with Columbia to make a new series of pictures about Bulldog Drummond. According to Appleton, "We wanted a new film face and someone with a British way of speaking." They were impressed with his Smithy footage and put him in Bulldog Drummond at Bay. (It was made for an independent company, Venture, but released through Columbia.) Columbia were so impressed by this that in April 1947 they cast Randell in a good support role in an expensive "A" production, It Had to Be You (1947). "I'm grateful for playing opposite people like Ginger Rogers and Cornel Wilde", said Randell. "They really know their business. You can't imagine what it means to get away from those 'Bulldog Drummond' detective roles. I was afraid I'd be type cast and never play anything else." He was called back for another go as Drummond in Bulldog Drummond Strikes Back, which filmed in June 1947 at the same time as The Mating of Millie (1948). This was followed by The Sign of the Ram (1948) and the $2 million spectacular The Loves of Carmen (1948), where Randell was billed after Columbia's two biggest stars, Rita Hayworth and Glenn Ford. However his part in the final movie was very small. Randell had been meant to make four Drummond films but only appeared in two. In January 1948 it was reported Tom Conway had taken over the role of Drummond and that Randell was focused on "A"s. "I would like to be busy in a picture every day for the next two years, at least," he said. "With too much free time an actor, I think, loses the emotional pitch at which he works most effectively." Randell wrote a short book for publication in Australia, Ron Randell in Hollywood which he dedicated "to the many Australian boys and girls who have given me loyalty and support, and to express the hope that they may enjoy some of my Hollywood experiences with me." One review said "as an account of those experiences, ending with some pious aspirations concerning the talkies as an instrument for world peace, it's not too bad. Over to you, boys and girls. " In February 1948 he was being sought after to appear in a Broadway play The Rats of Norway. In July 1948, Columbia announced Randell would play another detective hero, in The Lone Wolf and His Lady (1949), hoping it would lead to more but there was no follow up. In November 1948 a Washington Post profile called Randell "a lot of fun, looks a bit like James Mason." The studio put him in a support role in a Make Believe Ballroom (1949). "This will be the final major assignment I understand", wrote the Los Angeles Times in September 1948. Filmink magazine later noted this was when Columbia seemed to lose interest in Randell. In October, Randell married for the first time. In November 1948, Randell was told he needed to leave the country under the terms of his visa. By January 1949, it was announced his Columbia contract had lapsed. He was mentioned as a possible star for a production of Robbery Under Arms by Michael Balcon that was not made. In April, he appeared in a production of Kraft Television Theatre, Wicked Is the Vine, based on a play by Australian Sumner Locke Elliott. He was in Omoo Omoo, the Shark God (1949).

Возвращение на сцену

В июле 1949 года он выступил на сцене в Лос-Анджелесе в постановке "Майор Барбара" и заявил, что больше не хочет сниматься в фильмах категории "Б". "Я знаю, что удивил немало голливудских людей, потому что они никогда не видели меня в действительно хорошей работе", – сказал он. "В "Майоре Барбаре" у меня есть шанс быть обаятельным и умным, возможности, которых у меня никогда не было, работая в кино". Рэнделл признался, что его решение отказываться от ролей в фильмах категории "Б" может быть "тяжелым для меня в финансовом плане", но он предпочел бы получать меньше, но более качественных предложений, чем множество ролей второго сорта. "Мне не нравилось работать в этих фильмах, в любом случае". Он обратил свой взор на Бродвей и обсуждал возможность участия в постановке "Дьявольский карнавал". Вместо этого он вернулся в Columbia для съемок в приключенческом фильме Сэма Катцмана "Тиран моря" (1950). Он снимался в нем одновременно с тем, как был утвержден на двойную постановку пьес Теренса Раттигана "Браунинг Версия" и "Гарлекинада", где играл вместе с Морисом Эвансом под руководством Питера Гленвилла. (Гленвилл выбрал Рэнделла, основываясь на его выступлении в "Майоре Барбаре".) Брукс Аткинсон из The New York Times отметил, что Рэнделл был "особенно хорош" в своей "любопытной роли". Постановка не имела долгого успеха и была закрыта в декабре. Его кандидатура рассматривалась для фильма "Убийца, преследовавший Бродвей" с Морисом Эвансом, но фильм так и не был снят. Рэнделл должен был после "Браунинг Версии" сняться в "Зачарованных", но его занятие было отклонено Actors Equity, заявившей, что как иностранцу ему придется ждать шесть месяцев, прежде чем он сможет участвовать в другой постановке. "Они сделали из меня мученика", – сказал Рэнделл. "Это ужасно и шаг назад для Соединенных Штатов, которые всегда были прогрессивной страной в отношении Equity. Это первый случай, когда я сталкиваюсь с тем, что американская организация не приветствует конкуренцию. Эта новая роль должна была стать для меня настоящим прорывом. Она бы много значила для моей карьеры. Теперь я вынужден оставаться без работы в течение шести месяцев, а я не могу себе этого позволить". Он провел некоторое время в Лондоне и рассматривал возможность переезда туда. Вместо этого он вернулся в Голливуд, чтобы сняться в "Лорне Дун" (1951), хотя это была второстепенная роль – звездой был Ричард Грин. Он должен был участвовать в сценической постановке "Кукуруза зеленая", но отказался, когда Columbia снова пригласила его для съемок в "Контршпион встречается со Скотланд-Ярдом". Он сыграл в пьесе "Удивительная Адель" с Рут Гордон, которую тестировали в Вестпорте. Однако он покинул постановку, чтобы принять участие в другой, "Ангел в ломбарде". Его утвердили на роль в пьесе Фредерика Лонсдейла "День после завтра". Однако, прежде чем пьеса отправилась в Нью-Йорк, постановку увидел сэр Седрик Хардвик, жена которого играла в ней; в результате Рэнделла заменил Джек Уотлинг. Рэнделл вернулся к кино с фильмом "Корсар Китая" (1951) на Columbia, где играл вместе с Джоном Холлом. Затем он снялся в "Пленницах" (1952), низкобюджетном научно-фантастическом фильме для RKO, в котором, по мнению Variety, он "иногда демонстрирует себя как актер первого класса". У него была небольшая роль в "Бриганде" (1952) Эдварда Смолла. Все это были фильмы категории "Б". В сентябре 1951 года Рэнделл начал репетировать для постановки "Кандида" с Оливией де Хэвилленд. Эта постановка гастролировала по Америке с октября в течение нескольких месяцев и в конечном итоге достигла Нью-Йорка. "У меня нет никакого желания возвращаться в кино", – сказал он. "Хороший, взрослый фильм – да. Но мне все равно, если я больше никогда не снимусь в чем-то подобном тому, в чем я работал для Columbia Pictures". Брукс Аткинсон, рецензируя игру Рэнделла в "Кандиде", отметил, что он "интеллигентен и мужествен, но лишен помпезности, необходимой для роли и пьесы". "Кандида" недолго шла на Бродвее. Это обязательство помешало ему принять участие в "Золотой карете" Жана Ренуара и "Вторжении в США" от создателей "Пленницы". В августе 1952 года имя Рэнделла упоминалось в связи с двумя фильмами об Австралии с Полетт Годдард, "Маска королевы" и "Мелба". Он также пытался найти финансирование для фильма о Доне Брэдмене. Из этих проектов был реализован только "Мелба", без участия Рэнделла. Рэнделл снялся в фильме категории "А" – "Игрок из Миссисипи" (1953). Он также много работал на телевидении.

In July 1949 he appeared on stage in Los Angeles in a production of Major Barbara and said he did not want to make any more "B"s. "I know I've surprised quite a few Hollywood people, because they have never seen me working in something really good", he said. "In Major Barbara I have a chance to be charming and intelligent, a chance I was never given while working in pictures." Randell admitted that his determination to refuse offers in "B" pictures might be "tough on me financially", but he would prefer fewer but better film offers to large numbers of grade "B" roles. I wasn't happy working in those pictures, anyway." He looked to Broadway and discussed appearing in The Devil's Carnival. Instead he returned to Columbia to appear in a swashbuckler for Sam Katzman, Tyrant of the Sea (1950). He filmed this at the same time he was cast in a double bill Terence Rattigan plays, The Browning Version and Harlequinade, supporting Maurice Evans and directed by Peter Glenville. (Glenville cast Randell on the basis of his performance in Major Barbara.) Brooks Atkinson of The New York Times said Randell was "particularly good" in his "curious part". The production did not have a long run and closed in December. He was announced for a film The Killer that Stalked Broadway with Maurice Evans but it was never made. Randell was meant to follow Browning Version with The Enchanted but his employment was over ruled by Actors Equity who said that as a foreigner he should have to wait six months before appearing in another play. "They have made a martyr of me", said Randell. "It is a horrible thing and a backward step for the United States, which always has been a forward country as far as Equity is concerned. It is the first time I knew any American organisation did not welcome competition. This new part was going to be the big break for me. It would have meant a very great deal to my career. Now I am forced to go without a job for six months, and I can't afford that." He spent some time in London and considered moving there. Instead he returned to Hollywood to appear in Lorna Doone (1951), although it was a support role – the star was Richard Greene. He was to have appeared in a stage production of The Corn Is Green but pulled out when Columbia used him again for Counterspy Meets Scotland Yard.|author=He appeared in a play, The Amazing Adele with Ruth Gordon, which was being tried out in Westport. However, he left the production to appear in another, Angel in the Pawnshop. He was cast in a play by Frederick Lonsdale, The Day After Tomorrow. However, before the play went to New York, a production was seen by Sir Cedric Hardwicke whose wife was in the show; it resulted in Randell being replaced by Jack Watling. Randell returned to movies with China Corsair (1951) at Columbia supporting Jon Hall. He followed it with Captive Women (1952), a low budget science fiction film for RKO, in which Variety said he "occasionally shows himself to be a first rate actor." He had a smaller part in The Brigand (1952) for Edward Small. These were all B pictures. In September 1951 Randell went into rehearsals for a production of Candida with Olivia de Havilland. This toured America from October for the next few months, and eventually reached New York. "I don't have any desire to go back to movies", he said. "A good, adult picture, yes. But I don't care if I never do another like the kind I worked in for Columbia Pictures." Brooks Atkinson, reviewing Randell's performance in Candida, said he was "intelligent and manly but leaves out the pompousness essential to the part and the play". Candida only had a short run on Broadway. This commitment meant he could not be in The Golden Carriage, from Jean Renoir, and Invasion U. S. A., from the makers of Captive Woman. In August 1952, Randell's name was mentioned in connection with two films to be made about Australia with Paulette Goddard, The Queen's Mask and Melba. He also tried to raise finance for a film about Don Bradman. Of these projects only Melba was made, without Randell. Randell was in an A picture: The Mississippi Gambler (1953). He also worked extensively in television.

Великобритания

К этому времени Рэнделл был разочарован ходом своей карьеры. Согласно одному отчету, застрявшего в амплуа "скучного англичанина, неизменно уступающего героиню главному герою", Рэнделл находился в застое. Чувствуя, что ему суждено вечно играть англичан, Рэнделл решил поехать в Англию, где его шансы завоевать девушку (и поклонников) могли бы возрасти. Он отказался от роли второго плана в фильме "Красный берет" и вместо этого поддержал Майкла Денисона и Дулси Грей в пьесе "Сладкая опасность". Он прервал репетиции, чтобы сняться в телевизионном сериале, снимавшемся в Германии, "Восточный экспресс", исполнив главную роль в телевизионном спецвыпуске "Голубая камелия". Во время игры в "Сладкой опасности" он также снялся в фильме "Девушка на пирсе" (1953) и появился в телевизионном фильме "Американская дуэль" с Дугласом Фэрбенксом-младшим. Он заинтересовался постановкой пьесы в Нью-Йорке: "Помми" Уильяма Липскомба. Через пять месяцев Рэнделл вернулся в Голливуд, чтобы сыграть Коула Портера в мюзикле MGM "Поцелуй меня, Кейт" (1953). Там он также снялся в телевизионном шоу "Where Lovely Women" с Арлин Даль.

Поцелуй

Он приехал в Лондон, чтобы сыграть в постановке "Пятый сезон" в Вест-Энде. Постановка не шла долго. Рэнделл появился в программе "Театр Рояль" на BBC, а затем в мае 1954 года стал летней заменой ведущего британской телеигры "Что это за мелодия?". Это привело к череде предложений, включая роль в национальном туре спектакля "Сабрина Фэр" и роль в фильме "Я — камера" (1955). Ему предстояло сняться в фильме "Подруги" режиссера Микеланджело Антониони, но в итоге он не вошел в финальную версию картины. С октября 1954 года по декабрь 1955 года Рэнделл был ведущим антологии "The Vise" на канале ABC. В США он снялся в пилотном эпизоде телешоу "My Man, Sing" с Пэтом Кроули и в фильме "Пустынные пески" (1956).

Возвращение в Австралию

В марте 1955 года Рэнделл вернулся в Австралию, чтобы сыграть в театральной постановке "Восстание на "Кейне"". Произошел инцидент, когда его и других участников спектакля, включая американцев Джеффри Линна и Ли Трейси, заперли в гостиничном номере из-за неоплаченного счета. Постановка не имела коммерческого успеха и прошла только в Сиднее.

Поздняя карьера

Рэнделл вернулся в Голливуд для съемок фильма «Frontier Scout» (1956), а затем отправился на Бермуды для работы над фильмом «Bermuda Affair» (1956). В октябре 1955 года он получил работу в Лондоне в качестве ведущего телешоу «On the Town», заменив Джека Джексона. Ему пришлось взять отпуск, чтобы сняться в фильме «За пределами Момбасы» (1956) в Африке. Он исполнил второстепенную роль в фильме «История Эстер Костелло» (1957), снятом в Лондоне. В мае 1956 года он вернулся в Голливуд после шестимесячного отсутствия и снялся в фильме «Тварь с моря» (1956). В сентябре 1956 года Рэнделл заявил прессе: «В нынешней ситуации, когда фильмы снимают по всему миру, актер должен быть готов собраться и постоянно перемещаться. За один год я работал в следующих местах, в таком порядке: Голливуд, Лондон, Голливуд, Бермуды, Лондон и Кения. Кажется, я приезжаю домой лишь на то время, чтобы лёд замерз в холодильнике». В Лондоне он снялся в фильме «Заложник» (1956) для Дугласа Фэрбенкса-младшего, а также работал над фильмом «Дэви» (1958), но, по всей видимости, он так и не был снят. Не был реализован и проект «Мистическая конфедерация», права на который Рэнделл приобрел для своей продюсерской компании. «Я, полагаю, не принадлежу ни одной стране», – сказал Рэнделл примерно в то же время. «Австралия, должно быть, уже давно меня проверила. Я не являюсь гражданином ни Америки, ни Англии». Во время съемок в фильме «OSS» Рэнделл узнал, что Джошуа Логан готовит бродвейскую адаптацию «Мира Сьюзи Вонг». Его тогдашняя жена была евразийкой, поэтому они поехали в Голливуд, чтобы встретиться с Логаном, надеясь, что она получит главную роль. В итоге Рэнделл получил роль третьего плана, появляясь на сцене всего десять минут, за что ему платили 1000 долларов в неделю. Пьеса имела огромный успех.

1960-е годы

Он сыграл отличную роль в фильме «Король королей» (1961), снятом в Испании. Он приобрел права на роман «Триумф защитника» и планировал экранизировать его под названием «7 Сохо-сквер», но фильм так и не был снят. Рэнделл исполнил главную роль в фильме «Самый опасный человек» (1960) и снялся в фильме «Это прекрасная жизнь» (1961) в Германии. Он собирался продюсировать и сыграть в фильме о выживании во время войны под названием «Цепь страха», режиссером которого был Леонардо Берковичи, но в итоге не появился в нем. В конце 1961 года Рэнделл ненадолго вернулся в Австралию для продвижения фильма «Король королей». Он говорил, что хотел снять фильм в Вулумулу, основанный на убийстве в Камден-Тауне, с Ральфом Ричардсоном, но эта идея не была реализована. Он также снимался в фильмах «Самый длинный день» (1962), «Следуй за ребятами» (1963) и «Золото для цезарей» (1963). Он и его жена планировали сняться и спродюсировать экранизацию книги «Год крикета» Джона Лорринга. Он был сопродюсером фильма «Галлантный» (1964), снятого в Перу с участием его жены. Он также появился в качестве гостя в сериале «Внешние пределы». «Как международный актер, я не имею дома», — сказал Рэнделл. «Мой багаж и мои друзья разбросаны по девяти отелям в Европе и Америке». Рэнделл вспоминал, что в молодости в Сиднее он озвучивал несколько ролей на радио, но говорил: «Я просто не смог бы делать такое сегодня, даже если бы попытался», добавляя: «Я ненавижу радио». Он также считал, что Австралии следует производить больше местных передач. В 1969 году Рэнделл вернулся в Австралию, чтобы изучить возможность постановки пьесы «Домик на лодке в Кашмире» авторства Джерома и Ли. Он также рассматривал возможность организации роскошных гольф-туров. Он постоянно ездил между США и Лондоном и недавно приобрел квартиру в Лондоне. Находясь в Австралии, он снялся в эпизодах местных телесериалов, таких как «The Rovers» и «The Long Arm», и обсуждал проекты с Регом Голдсворти.

1970-е годы

В 1971 году Рэнделл вернулся в Австралию, чтобы поставить и сыграть в театральной постановке "Come Live with Me" в театре Филипп-стрит в Сиднее. Он никогда раньше не занимался режиссурой. Он говорил, что планировал сопродюсировать фильм в Австралии под названием "На север по побережью", но фильм так и не был снят. В 1974 году он вернулся в Австралию, чтобы принять участие в шестинедельном показе пьесы "Champagne Complex" в казино Wrest Point в Хобарте. Он заявлял, что пытается спродюсировать телесериал, основанный на книге Джона Рассела "Цвет Востока". Однако, проект не был реализован. Рэнделл сообщил прессе, что ему не предлагают много работы на телевидении в США. "Мое лицо похоже на лицо Кларка Гейбла, и когда он был популярен, был популярен и я. Так это работает в Голливуде: годами твое лицо в моде, а потом вдруг в моде лицо Роберта Редфорда или Аль Пачино. Если тебя не показывают по телевизору каждый вечер, люди думают, что ты умер". Позже в том же году он добавил: "Большую часть жизни я играл лицемеров. Австралийцу там не место. Думаю, сейчас я актер-камикадзе – я пришел к этому. Для меня это вопрос жизни и смерти. Я путешествую по миру, но я не суперзвезда. Неуверенность в актерской профессии никогда меня особо не беспокоила. Сейчас я понимаю, что жизнь так увлекательна. Гламурных моментов было очень мало. Я работаю больше 30 лет и выжил, и главное – выжить".

Нью-Йорк

В 1975 году Рэнделл выступил на Бродвее в постановке «Шерлок Холмс». В следующем году он играл в спектакле «Профессия госпожи Уоррен»; театральный критик The New York Times Клайв Барнс отметил, что он «выглядит вполне достойно». Он также участвовал в постановке «Мера за меру». В дальнейшем Рэнделл регулярно работал на Бродвее, хотя и редко получал главные роли. Среди его заметных работ – спектакль «Бент».

Личная жизнь

Рэнделл был женат трижды. В октябре 1948 года он женился на своей первой жене, актрисе Элейн Диане Мальцман, в Нью-Канане, штат Коннектикут. Они развелись в 1949 году. Он был помолвлен с актрисой Амандой Блейк, и они планировали пожениться в 1951 году, но, по всей видимости, они так и не реализовали этих планов. В сентябре 1952 года он обручился с Мари Кит, а в октябре того же года они поженились. Однако в 1953 году они расстались, и в то же время его видели с Амандой Блейк, которую описывали как его "бывшую невесту". Мари Кит и Рэнделл развелись в 1955 году. Затем у него был роман с Хильдегард Кристиан, после чего он женился на Лае Раки в 1956 году, и они оставались вместе до его смерти в Лос-Анджелесе в 2005 году после инсульта. Ему было 86 лет.