Манолис Анагнастакис: Жизнь и творчество греческого поэта

Введение

Манолис Анагностакис (Manolis Anagnostakis; 10 марта 1925 – 23 июня 2005) – греческий поэт и критик, находившийся в авангарде марксистского и экзистенциалистского поэтических движений, возникших во время и после Гражданской войны в Греции в конце 1940-х годов. Анагностакис был одним из лидеров среди своих современников и оказал влияние на поколение поэтов, последовавших за ним. Его стихи были отмечены национальными наградами Греции, а также получили музыкальную обработку и исполнение от современных музыкантов. Несмотря на свои достижения, Филипп Рэмп отмечает, что Анагностакис – "наименее известный из крупных греческих поэтов своего поколения англоязычной аудитории".

Жизнь

Анагностакис родился в Салониках и получил медицинское образование, специализируясь на радиологии. В хаотичный период 1944 года Анагностакис был главным редактором студенческого журнала «Xekinima» (Начало). Первая книга стихов Анагностакиса, «Эпохи» (Времена года), была опубликована в 1945 году, когда, по словам Рампа, марксистская мечта поэта «уже потерпела крах». Его левые симпатии побудили его присоединиться к Сопротивлению, что привело к тому, что во время Гражданской войны военный суд приговорил его к смертной казни. Арестованный за участие в студенческом движении в Салоникском университете в 1948 году, Анагностакис провел несколько лет в тюрьме Гептапиргион. Его второй том, «Эпохи 2», был опубликован после его заключения в тюрьму в 1948 году. В следующем году Анагностакиса исключили из Коммунистической партии Греции и предстали перед судом. Он был приговорен к смерти, но пережил режим. После освобождения в 1951 году он опубликовал последнюю книгу цикла. Анагностакис начал новый цикл работ с «Синехией» (Продолжение) в 1954 году и ее продолжением в 1955 году. В следующем году был опубликован сборник его произведений. Поэт провел 1955 и следующий год в Вене, продолжая свои медицинские исследования в области радиологии, прежде чем вернуться в Грецию. С 1959 по 1961 год он был редактором журнала литературной критики «Criticism», а в 1962 году завершил цикл «Продолжение». Хотя он не опубликовал больше крупных работ до 1971 года, когда вышла книга «Ta piimata 1941–1971» (Стихи 1941–1971), он продолжал сотрудничать с газетами и журналами. Хотя сборник 1971 года ознаменовал собой конец опубликованных работ, которые сделали его наиболее известным, его экзистенциалистская поэзия оставила свой след в молодом поколении греческих поэтов. Это влияние отчасти связано с тем, что его стихи были положены на музыку Микисом Теодоракисом в рамках его цикла «Баллады», написанного во время семилетнего режима полковников. «Баллады» исполняла вокалистка Маргарита Зорбала (записанная на ее дебютном альбоме 1975 года) и другие. В 1978 году Анагностакис переехал со своей семьей в Афины. Лакис Папастатис снял 52-минутный фильм «Манолис Анагностакис» о жизни Анагностакиса для греческого телесериала «Параскенио» в 1983 году. В течение следующих четырех лет были изданы два тома Анагностакиса, еще один сборник и «О пиитис Манусс Фассис» (Поэт Манусс Фассис). Анагностакис умер 23 июня 2005 года в Афинах.

Anagnostakis was born in Thessaloniki and trained as a doctor, specializing in radiology. During the chaotic period of 1944, Anagnostakis served as the Editor in Chief of Xekinima (The Start), a student magazine. Anagnostakis' first book of poetry, Epoches (Seasons) was published in 1945, at which point, according to Ramp, the poet's Marxist "dream had already failed him". His left wing sympathies had inspired him to join the Resistance, which would lead to his being sentenced to death by a military court during the Civil War. Arrested for his involvement with the Student Movement at the University of Thessaloniki in 1948, Anagnostakis spent several years in Heptapyrgion, a state prison. His second volume, Epoches 2 was published after he was imprisoned in 1948. In the next year, Anagnostakis was both expelled from the Communist Party of Greece and tried in court. He received a death sentence, but outsurvived the regime. Upon his release in 1951, he published the last book in the cycle. Anagnostakis began a new cycle of work with his Synecheia (The Continuation), in 1954, and its sequel in 1955. A collection of his works was published the next year. The poet spent 1955 and the next year in Vienna, continuing his medical studies in radiology, before returning to Greece. He spent 1959 through 1961 as editor of Criticism, a journal of literary criticism, and finished his Continuation cycle in 1962. While he did not publish any more major works until 1971's Ta piimata 1941–1971, (The Poems 1941–1971), he continued to contribute to newspapers and magazines. Although Anagnostakis' 1971 collection represented the end of the published works he was best known for, his existentialism influenced verse left its mark on a younger generation of Greek poets. This influence is in part owing to his poetry having been set to music by Mikis Theodorakis, as part of his Ballades cycle, written during the seven year Regime of the Colonels. The Ballades have been performed by vocalist Margarita Zorbala (recorded on her 1975 debut album), amongst others. Anagnostakis moved his practice and family to Athens in 1978. Lakis Papastathis produced a 52 minute film, Manolis Anagnostakis, on Anagnostakis' life, for the Greek television series Paraskenio in 1983. Two volumes of Anagnostakis', another collection and O piitis Manussos Fassis, (The Poet Manussos Fassis) were issued in the following four years. Anagnostakis died June 23, 2005, in Athens.

Поэзия

Поэзия Анагностакиса была описана как "лаконичная". Его ранние работы могут быть сопоставимы по количеству строк с Кавафи, но содержат строки, состоящие из одного слова, и строфические абзацы, состоящие из одной строки. Другими характеристиками ранних стихотворений являются их "смелый, разговорный тон", иногда в форме послания, а иногда – прямое наставление читателю. Этот стиль, наряду с простым, прямым изображением враждебного мира, характерным для Анагностакиса, был подражаем другими левыми поэтами его поколения. Битон также отмечает "глубокое недоверие к самому поэтическому языку, пронизывающее почти всю поэзию его поколения", как, например, в стихотворении "Теперь он простой зритель". Также необычно для современных поэтов, разделяющих политические взгляды Анагностакиса, – его использование христианской образности в поэзии, а также, в целом, для греческих поэтов – отсутствие романтизации моря. В серии "Синехея", написанной между Гражданской войной и режимом полковников, Вангелис Хадживассилиу отмечает, что Анагностакис распространяет эту двойственность и на свою политическую позицию. Анагностакис утверждает и то, что "Война еще не окончена./ Ведь никакая война никогда не заканчивается!", и то, что он "Смеется над богатством ваших доспехов/ Внезапно проникая в ваши ряды/ Разрушая стройные порядки". Стихи из сборника "О стохос" были написаны во время режима полковников. Эта работа содержит стихотворения, отличающиеся от вышеупомянутых характеристик Анагностакиса как "двусмысленного" и "мрачного". В книге представлена как защита поэзии ("Поэтика"), так и сардонический ответ на стихотворение Кавафи "Юноши из Сидона (400 г. н.э.)", озаглавленный "Юноши из Сидона, 1970", в котором отстаивается легкомыслие в противовес требованию серьезности, предъявляемому "живым юношей" Кавафи. Издательство Ekdotike Athenon S. A. называет эту работу образцом греческой поэзии после Второй мировой войны, описывая ее как "[отражающую] социальные вопросы, типичные для поэзии послевоенного поколения". Стихи, написанные после 1971 года, в некоторых случаях были еще более лаконичными, чем стихи из сборника "Эпохес", часто представляя собой лишь эпиграммы. Классификация поэзии Анагностакиса в рамках определенного направления оказалась сложной задачей для критиков. Хадживассилиу характеризует период "Продолжений" как "полностью политический". Насос Вагенас, с другой стороны, разделяет послевоенную греческую поэзию на марксистскую, экзистенциалистскую и сюрреалистическую, и затем относит Анагностакиса к экзистенциалистскому направлению. Рамп предполагает, что отсутствие признания поэта за пределами Греции может быть связано с тем, что поэзия Анагностакиса политически "ангажирована", но согласен с тем, что она не испытывает влияния сюрреализма.

Anagnostakis' poetry has been described as "terse". His early works may be comparable in number of lines to Cavafy, but do contain single word lines and single line verse paragraphs. Other characteristics of the early poems are its "bold, conversational tone", sometimes in the form of an epistle, and at others culminating in direct advice to the reader. This style, along with Anagnostakis' simple, direct description of a hostile world was emulated by other left wing poets of his generation. Beaton also notes "a deep distrust of the poet's very medium, which runs through almost all the poetry of his generation", as, for instance, in the poem "Now He Is A Simple Spectator". Also unusual amongst those contemporary poets sharing Anagnostakis' politics is Anagnostakis' use of Christian imagery in his poetry, and, unusual amongst Greek poets in general is a lack of romanticizing of the sea. In the Synecheia series, written between the Civil War and the Regime of the Colonels, Vangelis Hadjivassiliou notes that Anagnostakis extends that ambivalence to his politics, as well. Anagnostakis asserts both that " the War is not over yet./ For no war is ever over!" and that he is "Laughing at your wealth of armours/ Suddenly infiltrating your lines/ Upsetting the solid arrays". The O stochos poems were written during the Regime of the Colonels. This work contains poems differing from the above characterizations of Anagnostakis as "ambivalent" and "grim". The book contains both a defense of poetry ("Poetics"), and a sardonic response to Cavafy's "Young Men of Sidon (A. D. 400)", titled "Young Men of Sidon, 1970", which defends levity against the demand for seriousness from Cavafy's "vivacious young man". Ekdotike Athenon S. A. cites the work as exemplary of Greek poetry after the Second World War, describing it as "[representing] the social questioning typical of the poetry of the post war generation". The post 1971 poems were, in some cases, even more terse than the Epoches poems, often being only epigrams. Categorizing Anagnostakis' poetry into a movement has proven somewhat challenging for critics. Hadjivassiliou characterizes the period of the Continuations as "wholly political". Nassos Vagenas, on the other hand, divides post war Greek poetry into Marxist, existentialist, and surrealist, and then places Anagnostakis in the existentialist movement. Ramp suggests that the poet's lack of recognition outside of Greece can be attributed to the fact that Anagnostakis' poetry is politically "committed", but agrees that the poetry is not influenced by surrealism.

Работы

1945: Эпохи (Сезоны), Салоники. 1948: Эпохи 2 (Сезоны 2), Серрес. 1951: Эпохи 3 (Сезоны 3), Салоники. 1954: Синехия (Продолжение), Афины. 1955: Синехия 2 (Продолжение 2), Афины. 1956: Ta piimata 1941–1956 (Стихотворения 1941–1956), Афины. 1962: Синехия 3 (Продолжение 3), Салоники. 1965: Yper Kai Kata (За и против), Салоники. 1971: О стохос (Цель), Афины. Английское издание, 1980: The target. Избранные стихи, переведенные Кимоном Фриаром. 1971: Ta piimata 1941–1971 (Стихотворения 1941–1971), Афины, Stigmi, 1985. 1972: Парентезис (Скобки), Афины. 1978: Анти догматика (Антидогматические произведения), Афины. 1979: То Периторио (Поле), Афины. 1983: Y. G. (П. С.), Афины. 1985: Ta Sympleromatika (Дополнительные произведения: критические заметки), Афины. 1987: O piitis Manussos Fassis (Поэт Мануссос Фассис), Афины, Stigmi, 1987.