Введение

Американский ситком "Братья" – американский комедийный сериал, который первоначально транслировался на кабельном канале Showtime с 13 июля 1984 года по 5 мая 1989 года, в общей сложности 115 эпизодов. Он был произведен Gary Nardino Productions в сотрудничестве с двумя различными подразделениями Paramount Pictures: сначала Paramount Video (1984–1986) и затем Paramount Television (1987–1989). Сериал рассказывает о трех братьях Уотерс.

Разработка

Дэвид Ллойд, Грег Антоначчи и Гэри Нардино соответственно создали и разработали сериал «Brothers» в 1982 году, сохранив формат, который в итоге вышел в эфир. Ллойд, опытный телевизионный сценарист, известный по работе над «Шоу Мэри Тайлер Мур», «Такси» и тогдашнему новому ситкому NBC «Cheers», получил от своих работодателей, телевизионных продюсеров Эда Вайнбергера и Стэна Дэниелса, идею для этого сериала. Желая разработать новый сценарий с революционной темой, Ллойд воспринял идею Вайнбергера и Дэниелса об исследовании семейных отношений в контексте значительного и противоречивого жизненного изменения – признания и открытого проявления гомосексуальности родственника. Ллойд полностью развил эту идею и взял на себя полную ответственность за создание проекта. Затем он объединился с нынешним президентом Paramount Television Нардино, который стремился создать независимую производственную компанию (он покинул Paramount в июле 1983 года, чтобы основать Gary Nardino Productions), и с Антоначчи, молодым актером, ставшим режиссером и продюсером, чтобы написать пилотный сценарий с современной и актуальной точки зрения. Отношения трех взрослых братьев, неразлучных и живущих в мире, где сильно подчеркивается мужественность, которым вскоре предстоит столкнуться с решением младшего брата открыто заявить о своей гомосексуальности, быстро воплотились в сценарии, уместно названном «Brothers». Первоначально проект предлагали вещательным сетям NBC и ABC в надежде на его приобретение для осеннего телевизионного сезона 1983 года. NBC согласилась рассмотреть пилотный эпизод благодаря работе Ллойда над «Такси» и «Cheers» (оба сериала транслировались на NBC в сезоне 1982–1983 годов), а также по настоянию Вайнбергера и Дэниелса. Руководители сети (тогда во главе с Брэндоном Тартикоффом) увидели привлекательность контента, но опасались того, как будет изображена гомосексуальность. NBC включила «Brothers» в список пилотных проектов осени 1983 года, но в конечном итоге отказалась от него, выбрав вместо него сериал Вайнбергера «Мистер Смит». Ллойд, Антоначчи и Нардино предложили «Brothers» сети ABC, которая немедленно отклонила его из-за затрагиваемых в нем тем, связанных с гомосексуальностью. Творческая команда не собиралась отказываться от проекта, и то же самое касалось и трех его ведущих актеров: Роберта Уолдена (недавно получившего номинацию на премию «Эмми» за роль Джо Росси в сериале CBS «Лу Грант»), Пола Регины и Брэндона Маггарта. Пока продюсеры искали новую площадку для презентации проекта, разработка была приостановлена, что позволило Регине сняться в короткоживущем сериале CBS «Зорро и сын» (1983), а Маггарту – получить роль в сериале NBC «Дженнифер спала здесь» (1983–1984). В конечном итоге к Ллойду и его команде обратился канал Showtime, который в то время успешно начал осваивать новую область оригинальных сериалов на платных кабельных каналах. В 1983 году канал первым в истории возродил отмененный сетевой сериал для оригинальных кабельных трансляций – «The Paper Chase» (первоначально транслировавшийся на CBS в 1978–1979 годах). Миссия Showtime заключалась в производстве и приобретении оригинального контента, выходящего за рамки стандартных сетевых телевизионных программ, и «Brothers» идеально соответствовал этой концепции. Обе стороны пришли к соглашению, согласно которому актерам предлагали оплату на уровне звезд сетевого телевидения, и сразу же был сделан заказ на 26 эпизодов. К счастью, Ллойду не пришлось искать замену двум своим актерам, поскольку сериалы Регины и Маггарта были закрыты, и его первоначальный выбор снова оказался в его распоряжении. С премьерой сериала летом 1984 года Showtime пополнил свой список достижений еще одним первым – первым оригинальным комедийным сериалом на кабельном телевидении. Роберт Уолден, рассказывая о своем опыте работы на Showtime, сказал: «На съемочной площадке меньше людей, и у сценаристов больше свободы. К тому же, есть свои плюсы в том, чтобы играть перед 5 или 6 миллионами зрителей вместо 30 миллионов. Ты обращаешься к более широкой аудитории». В отличие от политики конкурента HBO, который не планировал готовить свои первые оригинальные сериалы к синдикации, Showtime сразу же учитывал рынок, приобретая «Brothers». Поскольку первый сезон сериала «Brothers» имел такой успех по стандартам платного кабельного телевидения, руководители канала весной 1985 года объявили о двух беспрецедентных решениях: не только «Brothers» был продлен еще на 50 эпизодов, но и сериал начнет транслироваться в синдикации одновременно с эфиром в ноябре того же года. Решение Showtime о таком большом доверии к сериалу, выраженном в продлении на два сезона, было историческим, поскольку ни одна вещательная сеть никогда не давала сериалу такой большой заказ на эпизоды после первого сезона. HBO раскритиковала решение своего конкурента о раннем показе «Brothers» в синдикации, заявив, что никогда не прибегнет к такой практике со своими оригинальными сериалами. Они считали, что это разрушит количество подписчиков и доходы, если зрители смогут посмотреть один из их сериалов бесплатно на местной вещательной станции, а не платить ежемесячную плату за просмотр на HBO. Showtime позже отказалась от своего плана синдикации «Brothers» в 1985 году и в ответ заявила, что ее подписчики имеют пятилетний приоритет во всех ее шоу, которые были подготовлены к синдикации и будут выпущены в эфир после этих пяти лет. В их защиту также вошло то, что материнские студии их шоу продолжат получать гонорары от успешных повторных показов в синдикации, и что этот рынок привлечет более известных сценаристов и режиссеров, чтобы обеспечить более качественное производство. Альтернативой, по мнению Showtime, было бы не готовить сериалы к синдикации и, таким образом, рисковать с относительно неизвестной или непроверенной творческой командой. По мере того как платные кабельные каналы добивались успеха в оригинальном программировании, HBO последовала примеру Showtime в отношении синдикации, и обе сети обнаружили, что одновременный показ кабельных сериалов на общедоступном телевидении не так уж и рискован. В 1988 году Showtime снова вошло в историю, заключив сделку с молодой вещательной компанией Fox Broadcasting Company о показе «Brothers» в воскресенье вечером, чтобы повысить имидж Fox среди вещательных сетей. «It's Garry Shandling's Show» не только выполнил свою миссию для Fox, но и фактически повысил интерес к Showtime, что положительно сказалось на количестве подписчиков.

Синопсис

Действие сериала разворачивается в южной Филадельфии и повествует о жизни и отношениях братьев Уотерс: старшего брата Лу (Брэндон Маггарт), несколько грубоватого, но добродушного бригадира строительной команды; среднего брата Джо (Роберт Уолден), бывшего бьющего по мячу клуба "Филадельфия Иглз" и владельца спортивного бара "The Point After"; и младшего брата Клиффа (Пол Реджина), студента, изучающего спортивную журналистику, а позже – начинающего шеф-повара. В премьерном эпизоде Клифф шокирует семью, сбежав с собственной свадьбы. Вместо того чтобы жениться, он признается родным в своей гомосексуальности. Основной темой пилотного эпизода и последующих серий становятся попытки Джо и Лу принять давнюю тайну Клиффа о его истинной сексуальной ориентации, каждый из них справляется с этим по-своему. Джо, более рассудительный и открытый, не считал, что признание Клиффа в гомосексуальности каким-либо образом повлияет на их отношения. Лу заверил младшего брата "Клиффи", что любит и уважает его, несмотря ни на что, но был убежден, что это лишь временное увлечение, и предпринял множество попыток "излечить" его. Отношения Клиффа с братьями были одновременно братскими и отцовскими, поскольку Лу и Джо были старше его почти на 20 лет (их мать умерла, когда Клифф был младенцем, а отец – спустя несколько лет; Лу и Джо воспитывали Клиффа на протяжении большей части его юности). Он был очень независимым, подшучивал над братьями, как это обычно делают родные, но в то же время обращался к ним за советом и нуждался в чрезмерной опеке со стороны Лу и Джо. Клифф, искренний, умный и решительно настроенный жить полноценной жизнью, теперь, когда он наконец-то нашел себя, активно высказывался по вопросам однополых отношений и участвовал в дискуссиях. На протяжении первого сезона, когда возникали споры или разногласия по поводу его жизненных решений, Клифф с чувством говорил о том, как горд и уверен он в своей истинной сущности, и что ничто не сможет изменить его внутренние желания. В начале сериала он все еще учился в колледже, специализируясь на спортивной журналистике, и подрабатывал у Джо в "The Point After". После первой неудачной попытки жениться он снова стал снимать квартиру с Джо в его стильной квартире в центре города. Филип Чарльз Маккензи сыграл нового друга Клиффа, Дональда Мальтби, успешного писателя и редактора журнала, к которому Клифф обращался за советом и поддержкой в преддверии своего каминг-аута. Дональд продолжал быть голосом разума для Клиффа, помогая ему освоиться в ЛГБТ-мире. Их дружба казалась маловероятной, но удивительно, эксцентричное, "королевское" поведение Дональда не мешало его взаимодействию с мужественным Клиффом. Женственная манерность Дональда всегда раздражала Лу и вызывала между ними легкое, но забавное напряжение. Однако Дональду всегда удавалось одерживать верх над Лу благодаря своему острому юмору. Он жил в уютной лофт-квартире, которая также часто служила местом действия сюжета. Клифф и Дональд иногда посещали "Вельветный шпиль", местный гей-клуб/бар. Среди других персонажей – дочь-подросток Джо, Пенни (Хэлли Тодд), которая быстро взрослела, и официантка "The Point After", Келли Холл (Робин Райкер), которая обменивалась колкостями со всеми и выступала посредником между братьями Уотерс, когда это было необходимо. В сериале эпизодически появлялась жена Лу, Фло (Кэрол Локателл), которая приходила только тогда, когда у них с Лу возникали разногласия в браке. Обычно эти конфликты разрешались в течение одного эпизода, но их "горячо-холодные" отношения стали одной из ключевых шуток сериала. У Лу и Фло было трое детей – Бакки, Фло-младшая и Луэлла, о которых изначально только упоминалось, но которых никогда не показывали. Однако Бакки впервые появился в одном из двух эпизодов в качестве гостя, начиная со второго сезона, в исполнении Джона Пуча. Студент семинарии, Бакки взял академический отпуск и навестил семью в эпизоде второго сезона "Отец, отец", а затем снова появился в эпизоде "День благодарения" четвертого сезона, неожиданно приехав в город, чтобы удивить всех.

Темы и эволюция

Первоначально сюжеты сериала «Братья» были пронизаны исключительно гей-темами, поскольку в них показывались романтические похождения Клиффа и Дональда, а также вовлечение гетеросексуальных персонажей в подобные истории. Это проявилось в способности шоу стирать границы между моделями поведения и культурой обеих сексуальных ориентаций. Примерами актуальных гей-сюжетов были случайные интимные связи Клиффа с мужчинами и его стремление к новым знаниям в этой области; попытки Лу и Дональда внедриться в коррумпированных полицейских, отказавшихся помочь Клиффу после нападения двух гомофобов; обучение Дональдом Джо, как убедительно представить себя геем перед бывшим товарищем по команде, чтобы сблизиться с тем, кто недавно сделал каминг-аут; и во втором сезоне, когда у Клиффа появился влиятельный и состоятельный бойфренд Уинстон Марш III (в исполнении Джона Фьюри), который помог ему обрести уверенность в своей идентичности. Уинстон страстно поцеловал его на вечере, который он организовал, в присутствии всей семьи Клиффа. В основном избегались стереотипы, касающиеся обеих сексуальных ориентаций, как положительные, так и отрицательные, и если они появлялись, то не акцентировались в комедийных целях, чтобы не отвлекать от содержательного диалога, основанного на характерах персонажей. Несмотря на ярко выраженную гей-направленность сюжетов, они не были показаны исключительно с гей-точки зрения; точки зрения всех персонажей в историях, затрагивающих тему сексуальности, были равноценно представлены от эпизода к эпизоду, а иногда и менялись в течение одного эпизода. Благодаря этому сериал был признан умным и сложным. Однако после первых двух сезонов сценаристы стали меньше внимания уделять откровенно гей-сюжетам, отдавая предпочтение нейтральным историям, не акцентирующим гомо- или гетеросексуальность. Одновременно с этим, дополнительные персонажи начали строить долгосрочные отношения, которые изображались в более традиционном для ситкомов стиле, без акцента на сексуальности как ключевой теме эпизода. Кроме того, поскольку «Братья» были оригинальным сериалом Showtime, в первых двух сезонах активно использовалась ненормативная лексика. К третьему сезону, когда Paramount Television всерьез рассматривала возможность повторных показов сериала, сценарии были отредактированы из-за опасений, что постоянная цензура грубых выражений (привычка Джо восклицать «сукин сын», «чёрт возьми» и «блядь») негативно скажется на синдикации и доходах.

Поздние сезоны

В начале третьего сезона Джо начал встречаться с пышнотелой красавицей по имени Сэм (Мэри Энн Паскаль), очень материалистичным агентом по недвижимости, которая была не только довольна физической стороной их отношений, но и рассчитывала извлечь выгоду из банковского счета бывшего профессионального спортсмена. Во время ухаживаний Сэм стала еще одним постоянным посетителем "После", где порой соперничала с Келли практически во всем. Пенни, стремительно повзрослевшая из нежной и наивной старшеклассницы в дикую и энергичную тусовщицу с панковским стилем, начала работать танцовщицей в местном клубе Girls, Girls, Girls & Beer во время второго курса колледжа. У всех остальных в баре были партнеры, появляющиеся и исчезающие, и Джо не был исключением в отношении Сэм – они то сходились, то расходились; в то время как Сэм не хотела встречаться с несколькими мужчинами одновременно, Джо встречался с другими. В премьере четвертого сезона появилась жизнерадостная и утонченная Энн Мари Вагнер (в гостях Джудит Мари Берган), как девушка Джо, с которой он встречался уже шесть месяцев. Джо и Энни решили пожениться в течение эпизода, но после многочисленных интриг со стороны ревнивой Сэм и разочаровывающей речи Дональда (который проводил церемонию в ресторане), они отказались от этой идеи. Через несколько эпизодов Джо начал активно встречаться и с Энни, и с Сэм, но чувствовал себя виноватым; когда он пошел рассказать Энни, что он играл с ней, она призналась, что тоже изменяла, и они расстались, оставив Сэм, которая поддерживала свободные отношения, в качестве единственного романтического интереса Джо. Со временем Джо и Сэм обнаружили, что у них гораздо больше общего, чем деньги и статус, и между ними вспыхнула любовь. Келли и Сэм даже научились откладывать свои распри в сторону и вместе с Пенни и Дональдом образовали нечто вроде "девичьей компании". Тем временем Клифф, который досрочно окончил колледж в начале четвертого сезона, был готов начать карьеру журналиста в местной газете, когда его осенило – он внезапно почувствовал тягу к кулинарии – и объявил всем, что поступает в кулинарную школу. Джо, Лу и особенно Дональд пытались отговорить его от отказа от предложения работы в газете, но в конце концов решили рискнуть, попробовав впечатляющий томатный соус, приготовленный Клиффом. Позже в том же году, после череды свиданий с перспективными молодыми людьми, стремящаяся к успеху Пенни влюбилась в Джима Гранта (Томми Хинкли), строителя из компании Лу. Джим на самом деле происходил из очень богатой семьи, но ему больше нравилась работа руками, поэтому он отказался от возможности возглавить семейный бизнес стоимостью в миллион долларов, чтобы быть по-настоящему счастливым. Их роман продлился всего один сезон. В это же время младшая дочь Лу, юная спортивная надежда Луэлла (Йардли Смит), стала постоянной посетительницей бара. В финале четвертого сезона "После" получил повышение до трехзвездочного заведения по версии местного филадельфийского издания о еде, и Джо быстро получил предложение от другого известного ресторатора о покупке его заведения за огромные деньги. Во время празднования новости о трех звездах у Дональда все были шокированы предложением, сделанным Джо, а Келли выразила опасения по поводу потери работы. После серии воспоминаний, показывающих памятные моменты, которые актеры пережили в "После", Джо разорвал бумаги о продаже, и в конце эпизода предполагалось, что команда останется вместе. Однако, когда пятый сезон начался в июне 1988 года, Келли уже не было (Робин Райкер Хасли покинула сериал). В это время Сэм, с которой Джо все еще встречался, сообщила, что она беременна. Джо сначала воспринял эту новость не очень хорошо, поскольку отцовство не входило в его планы. Сэм категорически выступала против аборта и поставила Джо ультиматум: либо он откроет свой разум для создания новой семьи, либо она оставит его воспитывать ребенка в одиночку. Джо решил поддержать Сэм, и они поспешили в Лас-Вегас, чтобы пожениться. В течение следующих нескольких месяцев ему пришлось многое переосмыслить, но когда их дочь, которую они назвали Кэролайн, родилась в эпизоде 2 декабря 1988 года, Джо был более чем готов принять ее. Лу, Клифф и Пенни были назначены опекунами Кэролайн на случай, если что-нибудь случится с ее родителями. Малышку Кэролайн (которая была названа в честь дочери исполнительного продюсера Гэри Нардино) в эпизоде рождения сыграли близнецы Чарльз и Кэтрин Хакер, но на протяжении всего остального сериала ее играла только Кэтрин. Пока Джо и Сэм привыкали к семейной жизни и готовились к появлению нового члена семьи Уотерс, Клифф получил повышение до менеджера "После", продолжая обучение в кулинарной школе. Параллельно он постепенно создавал собственный кейтеринговый бизнес с нуля, иногда объединяя свои услуги с кейтерингом ресторана, чтобы получать большую прибыль. Пенни нашла новый интерес в лице Майка Чендлера (Тимоти Уильямс), с которым Джо было крайне тяжело общаться. Оказалось, что Майк – адвокат, нанятый матерью Пенни, бывшей женой Джо, Джейн (которую в гостевом эпизоде 1985 года сыграла Ребекка Балдинг, бывшая коллега Лу Гранта по сериалу "Лу Грант"), чтобы взыскать часть зарплаты Джо, полученной им за время его карьеры в профессиональном футболе, которую она еще не получила в рамках своего развода с ним. Во время их юридических разбирательств Пенни съехала из дома матери, когда та внезапно вышла замуж, и сняла собственную студию. На следующий год она окончила колледж и была принята на работу младшим копирайтером в крупную рекламную фирму. Другие события включали в себя близкое знакомство Дональда с карьерой в Голливуде, когда его наняли для встречи с ветераном киноактрисой в надежде написать ее биографию. Потерявшись в блеске и гламуре Тиньселтауна, Дональд сам решил, что Филадельфия – это место, где он действительно принадлежит, и нанял внештатного писателя для совместной работы над биографией, чтобы вернуться домой. В ноябре 1988 года Лу был повышен до руководителя проектов в офисах крупной корпорации, которая теперь владела Santini Construction. Его подкупили, чтобы он замолчал об увеличении числа несчастных случаев на строительных площадках из-за некачественных условий и материалов, предоставляемых новой компанией. Узнав об этом, Лу столкнулся с моральной дилеммой и уволился после 28 лет работы. Он выполнял множество подработок, чтобы компенсировать потерю дохода, прежде чем Дональд предложил бизнес-сделку, в которой он находил домовладельцев, нуждающихся в частном ремонте, выполняемом мастером уровня Лу. Ремонт местного особняка сделал Лу известным, позволив ему выкупить долю Дональда в партнерстве, чтобы стать независимым частным подрядчиком. Кроме того, после череды случайных интимных связей и постоянных парней, неустанные поиски Клиффа "того самого" продолжались, с большой помощью и советами его семьи и друзей.

Очень особенные эпизоды

В нескольких специальных эпизодах один из бывших товарищей по команде Джо признался в своей гомосексуальности, а затем был вынужден признаться, что он ВИЧ-положителен. Бабба Дин (в исполнении приглашенной звезды Джеймса Эйвери) фактически открыл Джо в эпизоде первого сезона, что он гей и давно испытывал к нему чувства. Затем, во втором сезоне, из-за страха заразить других, Бабба сообщил о своей ВИЧ-инфекции на вечеринке, устроенной Дональдом. Поскольку в то время большинство американцев мало что знали о ВИЧ и СПИДе, этот эпизод заставил Джо изучить эти заболевания, чтобы лучше понять, что переживает его друг, и оказать ему поддержку, а также просветить общественность и развеять мифы о ВИЧ-инфекции и путях ее передачи. Еще один эпизод в этой категории произошел во втором сезоне, когда Клифф узнал, что Конни (в исполнении приглашенной звезды Венди Джо Спербер), его бывшая невеста, которую он оставил у алтаря в пилотном эпизоде (хотя ее там и не показывали), приехала к нему с неожиданным визитом после года, проведенного в депрессии, что привело к значительному набору веса. Клифф колебался, стоит ли связываться с ней, но под давлением окружающих они все же встретились лицом к лицу и смогли обсудить накопившиеся обиды. Опытная актриса Билли Берд была в центре внимания двухсерийных эпизодов. Берд впервые появилась в третьем сезоне в двухсерийном эпизоде "Чьи же "Золотые годы"?" (эфир 17 и 24 сентября 1986 года) в роли тети Вильгельмины Дональда, которая сбегает в Филадельфию вместе со своим племянником, когда ее семья помещает ее в дом престарелых. Вильгельмина заводит дружбу с Лу и убеждает его помочь ей избежать возвращения в дом престарелых; они пускаются в бега, не сообщая о своем местонахождении семье и друзьям. Во второй части этого эпизода на Лу выдают ордер на арест. Ровно через год, в четвертом сезоне, Вильгельмина вновь появляется в двухсерийном эпизоде "Лас-Вегасская серенада" (эфир 11 и 18 сентября 1987 года), но уже через VHS-кассету, отправленную Дональду. Оказалось, что это ее видеозавещание, которое сопровождалось урной с ее прахом. Вильгельмина, предвидя свою скорую кончину, организовала поездку в Лас-Вегас со всеми участниками шоу, за исключением Келли (Робин Райкер начала свой временный отпуск с этого эпизода). Вильгельмина поручила Дональду и компании развеять ее прах во дворе отеля и казино "Золотой самородок" в Вегасе. Съемки проходили на натуре, в основном в этом курорте, и в эпизоде появились в эпизодических ролях Пол Анка и Джерри Льюис. Эпизод пятого сезона "Л. А. Малтби" (эфир сентябрь 1988 года), в котором Дональд отправляется в Голливуд на работу всей его жизни, был воспринят как попытка создать спин-офф "Братьев" с участием Филиппа Чарльза Маккензи, сосредоточенный на новой гламурной жизни и карьере Дональда на Западном побережье. Поскольку голливудская сюжетная линия завершилась в том же эпизоде, когда Дональд решил вернуться в Филадельфию, можно предположить, что исключение такого важного персонажа из "Братьев" нанесло бы ущерб шоу, которое и так претерпевало множество изменений в тот год (см. выше). Поскольку через несколько месяцев было объявлено о завершении производства сериала после пяти сезонов, также можно предположить, что поиск замены комическому персонажу или персонажу-контрасту для взаимодействия с главными героями не стоило бы усилий, даже ради почти 20 дополнительных эпизодов "Братьев".

Расписание

После премьеры в июле 1984 года сериал «Братья» завершил показ своего первого сезона из 14 эпизодов в декабре того же года, а теперь уже популярный рождественский специальный выпуск «Братья» (с приглашенной звездой Энди Гарсией) стал финальным эпизодом сезона. Начиная с мая 1985 года и до конца сезона 1987 года, Showtime обычно показывал новые эпизоды «Братьев» по сезонному графику с мая по декабрь – распространенному свободному графику для любой кабельной сети. Второй, третий и четвертый сезоны состояли из 25 эпизодов, а последний, пятый сезон, имел стандартный объем в 25 эпизодов, как и другие американские сериалы. Премьеру пятого сезона перенесли на июнь 1988 года, а эпизоды транслировались в течение года, по одному или два новых эпизода в месяц. Темп выхода новых эпизодов замедлился в этом сезоне, главным образом из-за забастовки Гильдии сценаристов Америки в 1988 году, которая приостановила производство на часть сезона. После окончания забастовки Showtime объявил о завершении сериала «Братья» в 1989 году; эпизоды продолжали выходить в эфир нерегулярно, поскольку Showtime хотел четко обозначить пятилетний срок показа, дав зрителям возможность попрощаться с сериалом. 25-й эпизод пятого сезона, «Дорога, которую предстоит пройти», вышел в эфир 5 мая 1989 года и стал официальным финалом сериала «Братья». Затем, через несколько недель, 1 июня, был показан «потерянный эпизод», снятый в третьем сезоне, под названием «Я помню, но мне это не нравится». В эпизоде приняли участие большинство постоянных актеров третьего сезона, включая Робин Райкер, но без Мэри Энн Паскаль, и в центре внимания было самое серьезное разногласие между Лу и Дональдом. Пока остальные пытались понять, почему они так злятся друг на друга, был показан смонтированный фрагмент, демонстрирующий отношения Лу и Дональда на протяжении первых трех сезонов. Showtime, вероятно, считал, что этот потерянный эпизод также является данью уважения одному из ключевых элементов шоу – связи между Лу и Дональдом. Showtime продолжал транслировать повторы «Братьев» в своем расписании до конца 1989 года. На протяжении большей части оригинального показа «Братья» транслировались по средам в 20:00/19:00 по восточному времени на Showtime, а эпизоды текущего сезона повторялись в различных ночных слотах в течение недели по расписанию премиального кабельного канала.

Порядок открытия и презентация

Название темы сериала "Братья" представляло собой джазовую, синтезированную композицию, написанную Маркусом Бароном, Джо Даймондом и Глорией Ниссенсон, с вокальным вступлением в исполнении Барона. В начале заставки на экране поочередно появляются видеозаписи уличных сцен Филадельфии, пока название сериала выводится на экран буква за буквой. Формирование названия расположено на полукруглой дуге. В это время ведущий вокалист Барон беседует с двумя другими мужчинами, готовясь к совместному исполнению заставки. Очевидно, они должны изображать братьев Уотерс, чтобы создать у зрителей иллюзию, что именно они, а не нанятые певцы, создают гармонию. Далее хор "шуп-ду-ва" служит переходом между диалогом и основной частью песни. В начальных титрах представлен художественный монтаж реальных фотографий из детства и юности Уолдена, Реджины и Маггарта (хотя первая фотография молодого Лу в этой последовательности на самом деле была фотографией сына Брэндона Маггарта, Гаретта Маггарта, в младенчестве). Также показаны 16-миллиметровые кадры с молодым Полом Реджиной, обозначенные на кинопленке в последовательности как "Клифф, 4 года". Этот монтаж переходит в групповую фотографию братьев Уотерс в наши дни, которая, в свою очередь, демонстрирует их отдельные портреты по одному, когда на экране появляются их имена в титрах. Все фотографии актеров размещены на синем фоне. Затем анимированная групповая фотография поднимается вверх, открывая множество фотографий братьев в различных сценах со съемочной площадки. От пилотного эпизода до конца третьего сезона имена Робин Райкер и Хэлли Тодд отображались внизу этого раздела, а фотографии плавно перемещались на фоне неба. Заключительная часть заставки – это видеозапись братьев Уотерс, заканчивающих синхронизацию губ с темой сериала перед магазином сладостей под названием "Babe's". В первых двух сезонах во время этой сцены появлялась надпись "и Филипп Чарльз Маккензи в роли Дональда", за которой следовали титры создателей и продюсеров, прежде чем последовательность затухала. На протяжении всего третьего сезона компьютерный синий фон с цифровым изображением Маккензи появлялся вместе с его именем, прежде чем переходил к сцене "Babe's". Начиная с премьеры четвертого сезона, фотографии Робин Райкер (теперь указанной как Робин Райкер Хэсли) и Хэлли Тодд впервые появились над анимированными плавающими изображениями, переворачиваясь одно за другим, пока последняя фотография не принадлежала Маккензи, который теперь представлен в полноценном портрете. Последние три портрета были выполнены на синем фоне, чтобы соответствовать портретам Уолдена, Реджины и Маггарта. Кроме того, с этого момента титры создателей и продюсеров больше не появлялись в последней сцене заставки. В одиннадцати эпизодах четвертого сезона, в которых не появлялась Робин Райкер Хэсли, ее фотография и имя были удалены из заставки, и во второй половине появлялись только Тодд и Маккензи. Эта недолговечная версия заставки лишилась темно-синего фона у Тодда и Маккензи, обнажив естественный светло-голубой фон их фотографий. В четвертом сезоне, в двадцать пятом эпизоде, который ознаменовал возвращение Рикер Хэсли в сериал, а также ее последнее появление, вернулась заставка, использованная в эпизодах с первого по четырнадцатый. В пятом сезоне, после ухода Рикер Хэсли, в последовательность была добавлена фотография Мэри Энн Паскаль, между Тодд и Маккензи. Последние три фотографии актеров были новыми (с обновленными фотографиями Тодд и Маккензи из четвертого сезона) и имели более естественный фон в серых/светло-голубых/белых тонах. Они занимали весь экран, а анимированные плавающие изображения были исключены. В сериале "Братья" одновременно использовались три разных шрифта для титров. В заставке использовался шрифт Collegiate оранжево-золотого оттенка для названия и титров; этот шрифт, известный своей ассоциацией со спортивными командами (а также колледжами и университетами), использовался для представления основной темы мужественности сериала – братства, The Point After, спорта и былого величия Джо в НФЛ. Начальные и заключительные титры производства были выполнены шрифтом Cooper Black, оранжевым в течение первых двух с половиной сезонов, затем желтым с середины третьего сезона до конца (в начале четвертого сезона был добавлен черный оттенок). Закрывающие титры на протяжении всего сериала были выполнены тонким желтым шрифтом Helvetica и отображались группами поверх сцен из текущего эпизода. Инструментальная версия заставки, с преобладанием саксофона, использовалась для заключительных титров. После дебюта сериала в синдикации осенью 1989 года вступительная заставка была сокращена, так что в первой половине отображались только формирование названия на фоне сцен Филадельфии, отдельные фотографии Уолдена, Реджины и Маггарта, а также анимированная групповая фотография братьев Уотерс. Сама тема начиналась со слов "Gonna meet the family", и продолжалась до слов "Where it counts, behind the scenes, we're brothers", когда достигалась анимированная семейная фотография. Во время заключительных титров и финальной сцены песня начиналась со слов "Life is full of stress and strife" и звучала до конца, без изменений.

Музыкальные партитуры

Музыкальное сопровождение ко всем пяти сезонам шоу было написано Дэном Фолиартом и Говардом Перлом. Фолиарт сочинял музыку для «Home Improvement» на протяжении всех восьми лет его выхода (1991–1999). В 1994 году Робин Райкер присоединилась к актерскому составу сериала «Thunder Alley», спин-оффа «Home Improvement», для которого Перл написал музыку.