Годзилла: Король монстров! (1956) - Американская версия

Введение

Японско-американский фильм о монстрах 1956 года, фильм 1956 года.

В 1955 году Эдмунд Голдман приобрел фильм 1954 года у компании Toho и привлек Пола Шрайбмана, Гарольда Росса, Ричарда Кея и Джозефа Э. Левина для создания переработанной версии для американских зрителей. В этой версии большая часть японских диалогов была дублирована на английский язык, а ключевые сюжетные моменты и темы были изменены и удалены. Были сняты дополнительные кадры с Берром, взаимодействующим с дублерами и японскими американскими актерами, чтобы создать впечатление, будто Берр участвовал в оригинальной японской съемке. Фильм «Годзилла, король монстров!» вышел в прокат в США в конце апреля 1956 года, после чего последовал международный релиз. В США фильм получил смешанные отзывы критиков и собрал в прокате 2 миллиона долларов при производственном бюджете около 100 000 долларов. Этот фильм познакомил Годзиллу с мировой аудиторией, поскольку оригинальный фильм 1954 года оставался официально недоступным за пределами Японии до 2004 года.

Сюжет

Американский репортер Стив Мартин доставлен из руин Токио в больницу, заполненную искалеченными и ранеными гражданами. Недавняя знакомая, Эмико, случайно обнаруживает его среди пострадавших и пытается найти для него врача. Мартин вспоминает, как делал остановку в Токио, где его внимание привлекли необъяснимые катастрофы с кораблями в открытом море. Когда жертва одной из этих катастроф выносится на берег острова Одо, Мартин вместе с офицером безопасности Томо Иванага отправляется туда за репортажем. Там он узнает о давней вере жителей острова в бога-морского монстра, известного как "Годзилла", которого они считают причиной кораблекрушений. Той же ночью на остров обрушивается сильный шторм, разрушая дома и убивая нескольких жителей. Островитяне верят, что за разрушениями стоит Годзилла. Мартин возвращается на остров с доктором Ямане, возглавляющим группу для оценки ущерба. Обнаружены огромные радиоактивные следы и доисторические трилобиты. Звучит тревога, и Мартин, жители деревни и команда доктора Ямане поднимаются на холм в поисках безопасности. У вершины они сталкиваются с Годзиллой и спешно бегут вниз по склону. Позже, вернувшись в Токио, доктор Ямане приходит к выводу, что Годзилла высотой 122 метра и был пробужден повторными испытаниями водородной бомбы в Тихом океане. К ужасу Ямане, военные пытаются уничтожить монстра с помощью глубинных бомб. Мартин связывается со своим старым другом, доктором Дайсуке Серизавой, чтобы пригласить его на ужин, но Серизава отказывается из-за ранее запланированной встречи со своей невестой, Эмико, дочерью доктора Ямане. Эмико идет к дому Серизавы, чтобы расторгнуть помолвку, так как она влюблена в Хидео Огату, капитана спасательного судна. Однако доктор Серизава демонстрирует ей свой секретный проект, который приводит ее в ужас. Она дает клятву хранить тайну и не может заставить себя разорвать помолвку. Годзилла появляется из залива Токио, не получив повреждений от глубинных бомб, и атакует город, уничтожая поезд, прежде чем вернуться в залив. На следующее утро японские силы самообороны (JSDF) включают на полную мощность высоковольтные линии вдоль побережья Токио, чтобы отразить монстра. Годзилла вновь появляется той же ночью и прорывается сквозь высоковольтные линии и оборонительную линию JSDF, используя свое атомное тепловое дыхание. Мартин документирует разрушения, устроенные Годзиллой, с помощью диктофона, и получает ранение во время атаки. Годзилла возвращается в море, и воспоминания заканчиваются. Мартин просыпается в больнице с Эмико и Огатой. Ужаснувшись разрушениям, Эмико рассказывает им о существовании Оксигенного разрушителя доктора Серизавы, который расщепляет атомы кислорода в морской воде, вызывая гибель всех морских организмов от кислотного удушья. Эмико и Огата идут к доктору Серизаве, чтобы убедить его использовать свое мощное оружие против Годзиллы, но он сначала отказывается. После просмотра телевизионного репортажа о продолжающихся страданиях страны Серизава, наконец, уступает их просьбам и сжигает свои записи и документы с формулой. Корабль везет Огату, Серизаву, Ямане, Мартина и Эмико в самую глубокую часть Токийского залива. В водолазных костюмах Огата и Серизава спускаются на спасательных тросах к Годзилле, чтобы установить оружие. Огату поднимают наверх, но Серизава задерживает свой подъем и активирует устройство. Он сообщает на поверхность об успехе и желает Эмико и Огате счастья вместе. Серизава перерезает спасательные тросы, унося с собой в могилу секрет своего изобретения. Годзилла погибает от действия Оксигенного разрушителя, который растворяет его тело и кости. Все на борту корабля скорбят о потере доктора Серизавы. Мартин размышляет, что мир может "начать жить заново" благодаря самопожертвованию Серизавы.

Injured American reporter Steve Martin is brought from the ruins of Tokyo to a hospital filled with maimed and wounded citizens. A recent acquaintance, Emiko, discovers him by chance among the victims and attempts to find a doctor for him. Martin recalls in flashback stopping over in Tokyo, where a series of inexplicable offshore ship disasters catches his attention. When a victim of those disasters washes up on Odo Island, Martin flies there for the story, along with security officer Tomo Iwanaga. There he learns of the island inhabitants' long held belief in a sea monster god known as "Godzilla", which they believe caused the ship disasters. That night, a heavy storm strikes the island, destroying houses and killing some villagers. The islanders believe that Godzilla was actually responsible for the destruction. Martin returns to the island with Dr. Yamane, who is leading a team to investigate the damage. Huge radioactive footprints and prehistoric trilobite are discovered. An alarm rings and Martin, the villagers, and Dr. Yamane's team head up a hill for safety. Near the summit, they encounter Godzilla, and they quickly flee downhill. Upon Dr. Yamane's later return to Tokyo, he deduces that Godzilla is 400 feet (122 m) tall and was resurrected by the repeated hydrogen bomb testing in the Pacific. To Yamane's dismay, the military responds by attempting to kill the monster using depth charges. Martin contacts his old friend, Dr. Daisuke Serizawa, for dinner, but Serizawa declines due to a previous commitment with his fiancée, Emiko, Dr. Yamane's daughter. Emiko goes to Serizawa's home to break off her arranged engagement with him because she is actually in love with Hideo Ogata, a salvage ship captain. Dr. Serizawa, however, gives her a demonstration of his secret project, which horrifies her. She is sworn to secrecy and unable to bring herself to break off the engagement. Godzilla surfaces from Tokyo Bay, unharmed by the depth charges, and attacks the city, destroying a train before returning to the bay. The next morning, the Japan Self Defense Forces (JSDF) supercharges the tall electrical towers along Tokyo's coast to repel the monster. Godzilla resurfaces that night and breaks through the electrical towers and JSDF defense line using his atomic heat breath. Martin documents Godzilla's rampage via tape recorder and is injured during the attack. Godzilla returns to the sea and the flashback ends. Martin wakes up in the hospital with Emiko and Ogata. Horrified by the destruction, Emiko reveals to them the existence of Dr. Serizawa's Oxygen Destroyer, which disintegrates oxygen atoms in saltwater and causes all marine organisms to die of acidic asphyxiation. Emiko and Ogata go to Dr. Serizawa to convince him to use his powerful weapon on Godzilla, but he initially refuses. After watching a television broadcast showing the nation's continuing plight, Serizawa finally gives in to their pleas, then burns his notes and papers on the formula. A ship takes Ogata, Serizawa, Yamane, Martin, and Emiko out to the deepest part of Tokyo Bay. In hardhat diving suits, Ogata and Serizawa are lowered down by lifelines near Godzilla to plant the weapon. Ogata is pulled up, but Serizawa delays his ascent and activates the device. He radios the surface of its success and wishes Emiko and Ogata happiness together. Serizawa cuts his lifelines, taking the secret of his invention to the grave. Godzilla succumbs to the Oxygen Destroyer, which dissolves its body and bones. All aboard the ship mourn the loss of Dr. Serizawa. Martin reflects that the world can "live again" due to Serizawa's ultimate sacrifice.

Актерский состав

Снято с любимой звезды японских сериалов "Mon".

Разработка

В 1955 году соучредитель Manson International Эдмунд Голдман обратился в Toho International Inc. (дочерняя компания в Лос-Анджелесе, созданная для зарубежного распространения фильмов Toho) с предложением о покупке прав на «Годзиллу». Toho предоставила Голдману рекламные материалы, которые заинтересовали его и побудили посмотреть фильм. Голдман затем предложил Toho 25 000 долларов за театральные и телевизионные права, которые были быстро приняты. Контракт был подписан 27 сентября 1955 года. В контракте оговаривалось, что Toho и Голдман согласились с тем, что фильм будет «озвучен, дублирован на английский язык и завершен посредством пересмотров, дополнений и удалений», с окончательным одобрением со стороны Toho. Пол Шрайбман оказал содействие в приобретении фильма. Сэмюэль З. Аркофф из American International Pictures также подал заявку на приобретение прав, ведя переговоры с Toho в течение трех месяцев, пока не узнал, что права уже проданы Голдману. Голдман привлек к распространению фильма Гарольда Росса (иногда указываемого как Генри Райбник) и Ричарда Кея из Jewell Enterprises. По словам Голдмана, идея Росса и Кея заключалась в дублировании фильма и приглашении Рэймонда Берра. Позже Голдман продал свою долю Jewell Enterprises. Росс и Кей обратились к Джозефу Э. Левину за дополнительным финансированием проекта. Они организовали показ фильма для Левина в Лос-Анджелесе. Перспективы фильма воодушевили Левина, и он заплатил 100 000 долларов за половину прав. Это соглашение позволило разделить права на «Годзиллу» между Jewell Enterprises и Embassy Pictures Левина. Левин нанял Эдварда Барисона для создания Trans World Releasing Corp., которая должна была заниматься распространением фильма. Левин также привлек продюсера Терри Тернера для разработки рекламной стратегии, которая обошлась в 400 000 долларов. Тернеру удалось добиться упоминания фильма Стивом Алленом в программе «The Tonight Show». Левин и Тернер первоначально рассматривали название «Годзилла, морской зверь», но в итоге остановились на «Годзилла, король монстров». Росс и Кей наняли Терри О. Морса в качестве режиссера фильма. Шрайбман договорился об участии Берра в фильме. Морсу заплатили 10 000 долларов за переработку сценария и режиссуру, а Берру – ту же сумму за один день работы.

In 1955, Manson International co founder Edmund Goldman approached Toho International Inc. (a Los Angeles based subsidiary created to distribute Toho films overseas) about purchasing the rights to Godzilla. Toho had shown Goldman advertising materials, which interested him in a screening of the film. Goldman then made Toho an offer of $25,000 for the theatrical and television rights, which they accepted quickly. The contract was signed on September 27, 1955. The contract stipulated that Toho and Goldman agreed that the film would be "narrated, dubbed in English and completed by the revisions, additions, and deletions," with final approval by Toho. Paul Schreibman assisted in the film's acquisition. Samuel Z. Arkoff of American International Pictures also made a bid for the film, negotiating with Toho for three months until he discovered the rights had already been sold to Goldman. Goldman enlisted the help of Harold Ross (sometimes credited as Henry Rybnick) and Richard Kay of Jewell Enterprises to distribute the film. According to Goldman, Ross and Kay's idea was to dub the film and hire Raymond Burr. Goldman would later sell his interest to Jewell Enterprises. Ross and Kay turned to Joseph E. Levine to further finance the project. The duo arranged a screening of the film for Levine in Los Angeles. The film's possibilities excited Levine and paid $100,000 for half of the rights. This arrangement allowed the rights to Godzilla to be split between Jewell Enterprises and Levine's Embassy Pictures. Levine enlisted Edward Barison to create Trans World Releasing Corp., to distribute the film. Levine also enlisted producer Terry Turner to develop promotional strategies, which cost $400,000. Turner managed to get the film mentioned by Steve Allen on The Tonight Show. Levine and Turner initially considered the title Godzilla, the Sea Beast, but eventually settled on Godzilla, King of the Monsters. Ross and Kay hired Terry O. Morse to direct the film. Schreibman had arranged for Burr to participate in the film. Morse was paid $10,000 for re writing and directing the film and Burr was paid the same amount for a single day's work.

Съемки и дубляж

Изменения и новые кадры с участием Берра, взаимодействующего с дублерами, были созданы для привлечения американской аудитории, поскольку иностранные фильмы в то время не пользовались популярностью у широкой публики. Морз просмотрел оригинальную японскую версию с английским переводом сценария, чтобы найти ключевые сцены, в которые можно было вставить Берра. Вместо дублирования всего фильма Морз решил сохранить большую часть оригинальных японских диалогов и поручил Фрэнку Иванаге перевести эти сцены, пусть и неточно, чередуя их с закадровым повествованием Берра. Берр работал с дублерами, которых снимали через плечо, чтобы скрыть их лица. Также использовались техники монтажа для маскировки дублеров и оригинальных японских актеров. Для исполнения второстепенных ролей были наняты актеры азиатского происхождения, проживающие в Америке. Новые кадры были сняты за три дня на арендованной звуковой студии в Visual Drama Inc. Берр снимал свои сцены в течение шести дней, хотя позже утверждал, что это был один день, и он работал двадцать четыре часа подряд. Художник-декоратор Джордж Рор создал макеты декораций, напоминающие декорации в оригинальной японской версии. Прямые упоминания об атомной и водородной бомбах, такие как бомбардировка Нагасаки, испытания на острове Бикини, радиоактивное загрязнение тунца в результате американских и советских ядерных испытаний, были исключены. Дубляж всего фильма был записан менее чем за пять часов. Джеймс Хонг и другие актеры дубляжа не предоставили никаких подробностей о производстве фильма. Актеров дубляжа заперли в комнате с Морзом и попросили прочитать реплики за всех персонажей. Каждая фраза записывалась с разной скоростью, и лучшая версия выбиралась для соответствия видеоряду. Актеры дубляжа не видели фильм во время записи своих реплик. Они дублировали весь фильм, сидя за столом перед микрофоном. Хонг подтвердил, что на роль актеров дубляжа пробовались и японские актеры. Однако Хонг и Сэмми Тонг были наняты из-за их универсальности. Тонг озвучил шесть персонажей старшего возраста, а Хонг – семь персонажей младшего возраста.

Театральная и кассовая

Годзилла, король монстров! состоялся 4 апреля 1956 года в театре Loew's State в Нью-Йорке. В широкий прокат в США фильм вышел в конце апреля 1956 года. За время первоначального кинопроката фильм собрал в прокате более 2 миллионов долларов. Прибыль продюсеров составила 200 000 долларов. Права на телевидение были проданы компании RKO, а телевизионный дебют состоялся в 1959 году на KHJ TV в Лос-Анджелесе. В Японии фильм вышел в прокат 29 мая 1957 года под названием Kaijū Ō Gojira (Король монстров Годзилла) и был тепло встречен японской публикой. Английские диалоги сопровождались японскими субтитрами, а фильм был обрезан до формата Toho Pan Scope 2:1. Это был первый японский фильм, добившийся коммерческого успеха в США, и на тот момент – четвёртый иностранный фильм, собравший в американском прокате более 1 миллиона долларов. Изначально Goldman приобрела фильм для дистрибуции на рынках США и Канады. Однако, благодаря коммерческому успеху фильма, иностранные дистрибьюторы проявили интерес к приобретению американской версии. В связи с этим Trans World возобновила переговоры с Toho о лицензировании американской версии для зарубежных рынков. Эта версия фильма стала международным хитом в западном мире. Во Франции фильм вышел 14 февраля 1957 года и стал 79-м по кассовости фильмом 1957 года, продав 835 511 билетов.

Критический отклик

Годзилла, король монстров! получила смешанные отзывы от критиков. Критик Дэнни Пирри, комментируя изменения в фильме, обвинил продюсеров в "вырезании сцен, вызывающем подозрения в замалчивании отсылок к разрушениям, вызванным атомной бомбой". Кинокритик Тим Лукас отметил: "За десятилетия сериал о Годзилле был сильно американизирован, и большая часть этих изменений была бессмысленной и деструктивной, но мастерство и изобретательность, проявленные в фильме Годзилла, король монстров!, сразу бросаются в глаза". За годы, прошедшие с тех пор, историки кино спрашивали оригинального режиссера Исиро Хонду, не обидели ли его изменения, внесенные в американскую версию без его разрешения. Хонда нашел эти изменения забавными, заявив, что его фильм "пытался имитировать американские фильмы о монстрах". В статье для Ritual and Event Аарон Кернер написал, что "Годзилла, король монстров 1956 года превращает Годзиру в рядовой фильм в жанре научной фантастики". Уильям Цуцуи раскритиковал фильм за смягчение оригинальных тем, заявив: "хотя Годзира и не была полностью уничтожена в этом процессе, и ее ужасающее обаяние, к счастью, пережило кинематографическую операцию, большая часть эмоциональной силы, интеллектуальной глубины, социальной значимости и первобытного воздействия Годзиры была утрачена при переносе на американские экраны". Историк кино Дэвид Калат полагал, что закадровый голос Берра во время разрушений Годзиллы улучшает оригинальную сцену, заявив: "Речи Берра здесь жуткие и запоминающиеся". Калат также высоко оценил, как повествование изображает персонажа Берра бессильным, отметив: "на этот раз даже американский герой не сможет спасти положение". Историк кино Стив Райфл назвал недостатки фильма "очевидными" в сравнении с японской версией. Однако, оценивая фильм по его собственным достоинствам, Райфл прокомментировал: "это один из лучших американских фильмов об атомных монстрах 1950-х годов, не уступающий, а возможно, и превосходящий классический триллер о гигантских муравьях Them!". Райфл добавил, что сценарий, режиссура и спецэффекты фильма были "значительно превосходящими" другие американские фильмы о монстрах того же периода.

Godzilla, King of the Monsters! received mixed reviews from critics. On the film's alterations, critic Danny Peary accused the producers of making "deletions that arouse suspicions regarding the cover up of references to damage done by the A bomb". Film critic Tim Lucas noted, "Much has been done to Americanize the Godzilla series over the decades, much of it inane and destructive, but the craft and cleverness that went into Godzilla, King of the Monsters! is immediately apparent". Over the years, original director Ishirō Honda was asked by film historians if the alterations made by the American version without his permission had offended him. Honda found the alterations amusing, stating that his film was "trying to imitate American monster movies". In writing for Ritual and Event, Aaron Kerner stated, "the 1956 Godzilla, King of the Monsters transforms Gojira into a run of the mill science fiction film". William Tsutsui criticized the film for watering down the original themes, stating, "although Gojira was not exactly eviscerated in this transition, with the terrifying charm of the monster thankfully surviving the cinematic surgery, much of the emotional power, intellectual depth, social relevance, and visceral impact of Gojira was lost in its translation to US movie screens". Film historian David Kalat felt that Burr's narration during Godzilla's rampage improves upon the original scene, stating, "Burr's speeches here are chilling and memorable". Kalat further praised how the narration renders Burr's character as impotent, stating, "not even the American hero can save the day this time". Film historian Steve Ryfle called the film's flaws "obvious" when compared with the Japanese version. However, when judged on its own merits, Ryfle commented, "the film is one of the best American atomic monster movies of the 1950s, on par with—or even better than—the classic giant ant thriller Them!." Ryfle added that the film's scripting, directing, and special effects were "far superior" than other American monster films of the same period.

Домашние медиа

Vestron Video выпустила фильм «Годзилла, король монстров» одновременно на всех доступных носителях (VHS, Betamax, CED и LaserDisc) в середине 1983 года. В 1994 году фрагменты фальшивой широкоэкранной версии от Toho были включены в специальное издание LaserDisc от Toho Video, посвященное 40-летию фильма. В 1998 году фильм был выпущен на DVD и VHS компанией Simitar Entertainment, а в 2002 году – на DVD и VHS компанией Classic Media. В 2006 году Classic Media и Sony BMG выпустили двухдисковый DVD-набор под названием «Gojira: Оригинальный японский шедевр». Этот релиз включает в себя как фильм 1954 года, так и американскую версию 1956 года, впервые сделав оригинальную японскую версию фильма доступной на DVD в Северной Америке. В состав релиза вошли театральные трейлеры, аудиокомментарии кинокритиков Стива Райфля и Эда Годзизевски, два 13-минутных документальных фильма под названием «Разработка истории Годзиллы» и «Создание костюма Годзиллы», а также 12-страничная книжка с эссе Райфля. Этот релиз также восстановил оригинальные финальные титры американского фильма, которые до недавнего времени считались утерянными. В 2012 году Criterion Collection выпустила «новую цифровую реставрацию в высоком разрешении» фильма «Годзилла» на Blu-ray и DVD. В этот релиз вошел ремастер американской версии 1956 года «Годзилла, король монстров» (полностью не подвергнутый цензуре впервые с момента выхода в прокат), а также другие специальные возможности, такие как интервью с Акирой Икуфэбом, японским кинокритиком Тадао Сато, актером Акирой Такарадой, исполнителем роли Годзиллы Харуо Накадзимой, специалистами по спецэффектам Йосио Ири и Эйзо Каймай, а также аудиокомментарии к обоим фильмам от Дэвида Калата, автора «Критической истории и фильмографии серии «Годзилла» от Toho». В 2014 году Classic Media переиздала фильмы «Gojira» и «Godzilla, King of the Monsters!» в 2-дисковом DVD-издании в честь выхода фильма «Годзилла» от Legendary. Этот релиз сохранил те же характеристики и функции, что и DVD-релиз 2006 года. В 2017 году Janus Films и Criterion Collection приобрели права на фильм, а также на другие фильмы о Годзилле, для потоковой трансляции на Starz и FilmStruck. В 2019 году фильм был включен в Blu-ray бокс-сет, выпущенный Criterion Collection (их 1000-й релиз), который включал все 15 фильмов из эпохи Сёва франшизы. В мае 2020 года фильм стал доступен на HBO Max с момента запуска сервиса.

Vestron Video released Godzilla, King of the Monsters on all available home media formats (VHS, Betamax, CED, and LaserDisc) simultaneously in mid 1983. In 1994, footage of Toho's faux widescreen version was included in Toho Video's 40th anniversary special edition LaserDisc. The film was released on DVD and VHS by Simitar Entertainment in 1998 and on DVD and VHS by Classic Media in 2002. In 2006, Classic Media and Sony BMG released a two disc DVD set titled Gojira: The Original Japanese Masterpiece. This release features both the 1954 film and the 1956 American version, making the original Japanese version of the film available on DVD in North America for the first time. This release features theatrical trailers, audio commentaries by film historians Steve Ryfle and Ed Godziszewski, two 13 minute documentaries titled "Godzilla Story Development" and "Making of the Godzilla Suit", and a 12 page essay booklet by Ryfle. This release also restores the original ending credits of the American film which, until recently, were thought to have been lost. In 2012, the Criterion Collection released a "new high definition digital restoration" of Godzilla on Blu ray and DVD. This release includes a remaster of the 1956 American version, Godzilla, King of the Monsters (completely uncut for the first time since its theatrical release), as well as other special features such as interviews with Akira Ikufube, Japanese film critic Tadao Sato, actor Akira Takarada, Godzilla performer Haruo Nakajima, effects technicians Yoshio Irie and Eizo Kaimai and audio commentaries on both films by David Kalat, author of A Critical History and Filmography of Toho's Godzilla Series. In 2014, Classic Media reissued Gojira and Godzilla, King of the Monsters! in a 2 disc DVD release, to commemorate the release of Legendary's Godzilla film. This release retained the same specs and features as the 2006 DVD release. In 2017, Janus Films and the Criterion Collection acquired the film, as well as other Godzilla titles, to stream on Starz and FilmStruck. In 2019, the film was included as part of a Blu ray box set released by the Criterion Collection (their 1000th release), which included all 15 films from the franchise's Shōwa era. In May 2020, the film became available on HBO Max upon its launch.

Итальянский релиз

В 1977 году итальянский режиссер Луиджи Коцци выпустил в итальянский прокат модифицированную и раскрашенную версию фильма «Годзилла, король монстров» с саундтреком, использовавшим магнитную ленту, аналогичную системе Sensurround. Хотя итальянская раскрашенная версия выходила под названием «Годзилла», фанаты и сам Коцци называют ее «Коццилла». Коцци придумал это название как псевдоним, когда писал статьи для журналов, а позже использовал его в качестве названия своей продюсерской компании для перевыпуска фильма. По словам Коцци, Toho лицензировала раскрашенную версию для Турции. Коцци отметил, что его раскраска стала первой попыткой раскрасить черно-белый полнометражный фильм. Вдохновленный успехом ремейка «Кинг-Конга» 1976 года, Коцци попытался извлечь выгоду из его популярности, перевыпустив фильм «Горго». Однако Коцци не смог приобрести права на фильм, потому что «братья Кинг запросили слишком высокую цену». Тогда Коцци выбрал «Годзиллу» в качестве второго варианта. Изначально он намеревался приобрести оригинальный фильм 1954 года, но Toho смогла предоставить негативы только для американской версии 1956 года. Региональные дистрибьюторы Коцци отказались выпускать фильм, узнав, что он черно-белый, поэтому он решил раскрасить его, чтобы обеспечить его прокат. Коцци пересмотрел условия с Toho и получил их одобрение. В новой сделке было оговорено, что Toho сохранит исключительные права на раскрашенный негатив. Коцци получил окончательное право утверждения отрывков, музыки и раскраски. В то время полнометражные фильмы должны были длиться не менее 90 минут. Поэтому Коцци был вынужден добавить дополнительные кадры, чтобы увеличить хронометраж фильма: «Решение о вставке дополнительных кадров было принято, потому что оригинальный фильм длился 1 час 20 минут. Хотя это была нормальная продолжительность в 50-х годах, в середине 70-х фильм, предназначенный для показа в кинотеатрах, должен был длиться не менее 1 часа 30 минут. Поэтому мы были вынуждены добавить материал, чтобы достичь этой продолжительности. В итоге фильм длился 1 час 45 минут». «Годзилла, король монстров!» познакомил международную аудиторию с персонажем Годзиллы; японская версия оставалась официально недоступной за рубежом до 2004 года, но была показана на кинофестивалях в Нью-Йорке и Чикаго в 1982 году в честь творчества Такеши Симуры. После выхода американской версии 1956 года Toho стала использовать прозвище «Король монстров» в рекламных материалах. Это прозвище было использовано в качестве названия для американского фильма 1983 года, который так и не был снят, а также для сиквела «Годзиллы» от Legendary. В последующих фильмах о Годзилле главными героями часто становились журналисты. Калат считает, что эта тенденция связана с влиянием Берра, утверждая, что «эти герои-репортеры, возможно, обязаны своей популярностью наследию Стива Мартина, сыгранного Рэймондом Берром». Журналист Джейсон Нотт также отметил, что фильм способствовал популяризации иностранных фильмов среди западной аудитории, назвав «Годзиллу, короля монстров!» «самым важным иностранным фильмом в американской истории». В 2018 году компания NECA выпустила перекрашенную фигурку Годзиллы, основанную на театральном постере фильма «Годзилла, король монстров!».

In 1977, Italian filmmaker Luigi Cozzi released to Italian theaters a further modified and colorized version of Godzilla, King of the Monsters, with a soundtrack that used a magnetic tape process similar to Sensurround. Though the Italian colorized version was released as Godzilla, it is referred to by fans, and by Cozzi himself, as Cozzilla. Cozzi coined that title as a pen name when he was writing for magazines, later adopting it as the production company name for re releasing the film. According to Cozzi, Toho had licensed the colorized version to Turkey. Cozzi noted that his colorization was the first attempt ever done at colorizing a black and white feature. Due to the success of the 1976 remake of King Kong, Cozzi attempted to cash in on the film's success by re releasing Gorgo. Cozzi, however, was unable to acquire the film because "the King Brothers asked for too much money". Cozzi then selected Godzilla as his second option. He originally intended to acquire the original 1954 film, but Toho was only able to provide negatives for the 1956 American version. Cozzi's regional distributors refused to release it after discovering that the film was in black and white, so he chose to colorize it to secure its release. Cozzi renegotiated with Toho, gaining their approval. Included in the new deal was that Toho retained sole ownership of the colorized negative. Cozzi had final approval over the stock footage, music, and colorization. At the time, theatrical films were required to run for 90 minutes. Therefore, Cozzi was forced to add stock footage to extend the film's runtime:<blockquote>"The decision to insert extra footage was because the original film was 1 hour and 20 minutes. While this was the normal length in the fifties, a film to be shown theatrically had to run 1 hour and 30 minutes in the mid seventies. So we were forced to add material to it to reach that length. Its final length was 1 hour and 45 minutes". Godzilla, King of the Monsters! was responsible for introducing international audiences to the character of Godzilla; the Japanese version remained officially unavailable overseas until 2004, but was screened at New York and Chicago film festivals in 1982 honoring Takeshi Shimura's work. After the release of the 1956 American version, Toho adopted the moniker "King of the Monsters" in publicity materials. The moniker was used as the title for the 1983 unproduced American film and as the title for Legendary's Godzilla sequel. Subsequent Godzilla films featured reporters as the leads. Kalat credits Burr for this trend, stating, "these reporter heroes may owe their prominence to the legacy of Raymond Burr's Steve Martin". Similarly, journalist Jason Notte credited the film for heralding foreign films to a wider Western audience, proclaiming Godzilla, King of the Monsters! as "the most important foreign film in American history." In 2018, NECA released a repainted Godzilla figure based on the theatrical poster of Godzilla, King of the Monsters!.

Продолжение

В 1985 году New World Pictures выпустила фильм "Годзилла 1985" – американскую локализацию японского фильма 1984 года "Возвращение Годзиллы". Подобно фильму "Годзилла, король монстров!", для американской версии были сняты дополнительные кадры, сцены и темы были переработаны или опущены, а весь диалог был дублирован на английский язык. Бёрр вновь исполнил роль Стива Мартина, выступая советником Пентагона, но в отличие от "Короля монстров", не взаимодействовал с японскими персонажами. "Возвращение Годзиллы" являлось продолжением фильма 1954 года, а "Годзилла 1985" – продолжением "Годзиллы, короля монстров!".