Введение

Американская актриса (1865–1932)

Минни Маддерн Фиске (настоящее имя Мари Аугуста Дэви; 19 декабря 1865 – 15 февраля 1932), часто упоминавшаяся просто как миссис Фиске, была одной из ведущих американских актрис конца XIX и начала XX века. Она также возглавила борьбу против Театрального синдиката ради художественной свободы. Её считали самой важной актрисой на американской сцене в первой четверти XX века. Её выступления в нескольких пьесах Генрика Ибсена помогли американской публике познакомиться с норвежским драматургом.

Карьера

Родилась в Новом Орлеане, штат Луизиана, Минни Мэддерн была дочерью сценического менеджера Томаса Дейви и актрисы Лиззи Мэддерн. Выросшая в театральной семье, она впервые выступила на профессиональной сцене в возрасте трех лет, исполнив роль герцога Йоркского в пьесе «Ричард III». Дебютировала в Нью-Йорке в четыре года в пьесе «Овца в волчьей шкуре». В детстве много гастролировала и училась в нескольких монастырских школах. Она была вундеркиндом, выступая в многочисленных постановках и совершая турне. Оставив домашнюю жизнь, в 1893 году она вернулась в театр в качестве драматурга и режиссера, написав одноактные пьесы, такие как «Свет для святой Агнессы», «Роза» и «Глаза сердца». Она написала несколько пьес и сотрудничала со своим мужем в создании «Фонтенэль». После женитьбы мистер Фиске ставил практически все пьесы своей жены. После неудачной постановки «Хестер Крю», осуществленной ее мужем, Минни Мэддерн дебютировала в роли Норы в «Доме куклы» Генрика Ибсена в Имперском театре в Нью-Йорке, что дало старт карьере Ибсена благодаря ее выдающейся игре. Она, пожалуй, наиболее известна ролью Бекки Шарп в оригинальной постановке Лэнгдона Митчелла «Бекки Шарп» 1899 года, пьесе, основанной на романе «Ярмарка тщеславия» Уильяма Теккерея. Среди ее многочисленных триумфов на Бродвее были: «Тесс из рода д’Эрбервиллей» (1897, возобновление в 1902), «Любовь найдет дорогу» (1898), «Бекки Шарп» (1899, возобновления в 1904, 1911), «Дом куклы» (1902), «Хеда Габлер» (1903, возобновление в 1904), «Леа Клешна» (1904–1905), «Спасение Нелл» (1908–1909), «Высокая дорога» (1912–1913), «Мадам Санд» (1917–1918), пьеса о Жорж Санд; «Мисс Нелли из Нового Орлеана» (1919), «Мальчики Хелены» (1924), «Призраки» (1927), «Дамы жюри» (1929–1930), а также ее собственные пьесы «Роза» (1905), «Глаза сердца» (1905), «Свет от святой Агнессы» (1906). Миссис Фиске играла во всем, от фарса до трагедии, и даже участвовала в комедии с куклами «Проснись, Джонатан!» (1921). Ее последнее появление на Бродвее состоялось в 1930 году в аплодированной постановке «Соперники», где она исполнила роль миссис Малапроп. Ее любовь к исполнению Ибсена больше, чем к Шекспиру, и ее убеждение в том, что Ибсен – лучший материал для изучения актерам, невозможно переоценить. В январе 1908 года она сказала The New York Times:

«Ибсен интересен для актера, потому что, чтобы правильно понять роль, необходимо изучить персонажа с самого раннего детства. Большинство персонажей Ибсена прожили свою жизнь до поднятия занавеса. Шекспира актеры часто считают утомительным, потому что его персонажи требуют глубокого изучения. Но даже Шекспир кажется легким по сравнению с той мыслью, которую необходимо посвятить Ибсену. Прекрасные стихи и замечательная проработка персонажей Шекспира предлагают решения сложных проблем, но Ибсен так неуловим. Он очаровывает своей отстраненностью. Он – Вагнер драмы. Вагнер боролся за понимание, как и Ибсен». В 1916 году в Harper's Weekly Фиске опубликовала первую статью, рассматривающую Чарли Чаплина как серьезного художника. «Многих добросердечных американцев удивит, – писала Фиске, – узнать, что постоянно растущее число культурных, творческих людей начинает считать молодого британского шута Чарльза Чаплина выдающимся художником, а также комическим гением. Многие вдумчивые люди начинают анализировать выступления Чаплина, чтобы раскрыть его секрет. Это старый, знакомый секрет неисчерпаемого воображения, управляемого безошибочной точностью совершенной техники». Несмотря на высокую оценку как актрисы, она умерла в нищете, борясь против группы продюсеров, организовавших Театральный траст или Синдикат. Она боролась против ношения на шляпах перьев снежных и больших бакланов, повышала осведомленность о жестокости охоты на меха и изменила отношение к скоту на пастбищах. Благодаря своей известности и любви людей, они следовали ее примеру, и она смогла оказать значительное влияние на реформу защиты животных. Фиске была связана с Гильдией Тысячелетия Эмарела Фрешеля. Она была строгим вегетарианцем и выступала против вивисекции.

Смерть

Фиске умерла от сердечной недостаточности в возрасте 66 лет в Квинсе, Нью-Йорк. У неё и Харрисона не было детей. Около 1915 года пара усыновила младенца, который к моменту смерти миссис Фиске в 1932 году был бы подростком.

Семья

Ее кузиной была актриса Эмили Стивенс, как и Элизабет Мэддерн, первая жена писателя Джека Лондона; она также состояла в родстве со сценической актрисой Мерл Мэддерн. Роберт Стивенс, в течение 23 лет руководивший Рочестерским общественным театром и брат Эмили Стивенс, тоже приходился ей кузеном.

Наследие и почести

Во время Второй мировой войны корабль типа "Либерти" был построен в Панама-Сити, штат Флорида, и назван в её честь. В 1961 году её архив (23 000 единиц, общим весом в 1400 фунтов) был передан в Библиотеку Конгресса США.

Публикации

Биннс, Арчи, миссис Фиске и Американский театр. Нью-Йорк: Crown Publishers, 1955. Браун, Томас Олстон, История нью-йоркской сцены с первого спектакля в 1732 году до 1901 года, т. III, Нью-Йорк: Dodd, Mead & Company, 1903. Чапман, Джон, и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1894–1899, Нью-Йорк: Dodd, Mead & Company, 1955. Хэпгуд, Норман, Американская сцена, 1897–1900, Норвуд, Массачусетс: The Macmillan Company, 1901. "Ибсен или Шекспир?", New York Times, воскресенье, 18 марта 1928 года. Раздел 9, стр. 4. Мантл, Бернс, и Гаррисон П. Шервуд, ред., Лучшие пьесы 1899–1909, Филадельфия: The Blakiston Company, 1944. Винтер, Уильям, Кошелек времени, тома первый и второй, Нью-Йорк: Moffat, Yard and Company, 1913.