Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Итальянский композитор
Italian composer
Бартолино да Падова (также "Магистер Фратер Бартолинус де Падуа") (активен ок. 1365 – ок. 1405) — итальянский композитор конца XIV века. Он является представителем стилистического периода, известного как Треченто, иногда называемого «итальянской арс нова», переходного периода между средневековой и музыкой эпохи Возрождения в Италии.
Bartolino da Padova (also "Magister Frater Bartolinus de Padua") (fl. c. 1365 – c. 1405) was an Italian composer of the late 14th century. He is a representative of the stylistic period known as the Trecento, sometimes known as the "Italian ars nova", the transitional period between medieval and Renaissance music in Italy.
Жизнь
О его жизни почти ничего не известно достоверно, но некоторую информацию можно вывести из его музыки. Вероятно, он родом из Падуи и был кармелитом, поскольку его изображение встречается в Кодексе Скварициолупи, где он одет в одеяние этого ордена. Скорее всего, он находился на службе у семьи Каррара, так как в его музыке встречаются упоминания о них. Существует вероятность, что он провел некоторое время во Флоренции примерно в 1389–1390 годах. Упоминания семьи Висконти в его музыке трактуются по-разному: одни исследователи полагают, что он находился вдали от Падуи и, возможно, работал на Джан Галеаццо Висконти во время его завоевательной кампании в Северной Италии, в том числе в Падуе, тогда как более поздние ученые пытаются опровергнуть эту точку зрения, предполагая, что эти упоминания могут быть либо сатирическими, либо выражать поддержку семьи Каррара.
Next to nothing is known for certain about his life, but some information can be inferred from his music. He was probably from Padua, and he was a Carmelite, because a picture of him appears in the Squarcialupi Codex in which he is wearing the garb of that order. Most likely he was in the employ of the Carrara family, since references to them appear in his music. There is a possibility he spent some time in Florence around 1389–1390. References to the Visconti family in his music have been variously interpreted: some scholars have suggested that he was away from Padua, and may have been working in support of Gian Galeazzo Visconti during the period of his campaign of conquest in northern Italy, which included Padua, while more recent scholars have attempted to refute this view, suggesting instead that the references may be either satirical or in support of the Carrara family.
Музыка
Кодекс Скварциалупи, крупнейший источник итальянской музыки XIV века, содержит 37 произведений Бартолино. В нескольких других источниках встречаются его произведения, и широкое распространение его музыки свидетельствует о его репутации. В отличие от музыки его современника Франческо Ландини, музыка Бартолино испытывает незначительное влияние французской арс-нова. Его 27 баллат почти полностью представляют собой вокальные дуэты, написанные в итальянской традиции (в то время как французы в основном сочиняли их для одного голоса с одним или двумя инструментальными аккомпанементами). Сохранились одиннадцать мадригалов Бартолино; как и баллаты, они преимущественно для двух голосов, однако есть две композиции для трёх голосов, и в одной из них (La Fiera Testa) используется макаронический текст, представляющий собой три языка: одна строфа на итальянском, одна на латыни и заключительный раздел Риторнелло – на французском. Эта практика была распространена в Высоком Средневековье, но к концу XIV века стала редкой.
The Squarcialupi Codex, the largest source of Italian music of the 14th century, contains 37 pieces by Bartolino. A few other sources contain pieces by him, and his music was evidently widespread, indicating his reputation. Bartolino's music, unlike that of his contemporary Francesco Landini, shows little influence from the French ars nova. His 27 ballate are almost all vocal duets, in the Italian fashion (the French at that time were mainly writing them as a single vocal line with one or two instrumental accompanying parts). Eleven of Bartolino's madrigals survive; like the ballate, they are mostly for two voices, however there are two pieces for three, and one of them (La Fiera Testa) has a macaronic text which is trilingual, one strophe in Italian, one in Latin and the final Ritornello section in French. This practice was common in the high Middle Ages but had become rare by the end of the 14th century.