Джеймс Уэсли Хорн: Американский режиссер и актер немого кино
James W. Horne
Джеймс Хорн (1881-1942) – американский актер, сценарист и режиссер. Начал карьеру в Kalem Studios, специализировался на сериалах. Фильмография, биография.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Американский актер, сценарист и кинорежиссер (1881–1942)
American actor, screenwriter, and film director (1881–1942)
Джеймс Уэсли Хорн (14 декабря 1881 – 29 июня 1942) – американский актер, сценарист и кинорежиссер.
James Wesley Horne (December 14, 1881June 29, 1942) was an American actor, screenwriter, and film director.
Тихая эра
Джеймс Хорн начал свою карьеру как актер под руководством режиссера Сидни Олкотта на студии Kalem в 1913 году и снял свой первый фильм для этой компании два года спустя. Затем он специализировался на многосерийных фильмах-сериалах. Kalem прекратил свою деятельность в 1917 году, когда был продан компании Vitagraph. Хорн остался работать в жанре сериалов, подписав контракт с Universal Pictures в конце того же года. Хорн специализировался на постановке захватывающих сцен для полнометражных фильмов и сериалов. Впечатленный работой Хорна над фильмом "Круиз на Яспер-Б", Бастер Китон пригласил его поставить его комедию "Колледж", вышедшую в 1927 году.
James Horne began his career as an actor under director Sidney Olcott at Kalem Studios in 1913 and directed his first film for the company two years later. He then specialized in multi chapter serials. Kalem discontinued operations in 1917 when it was sold to the Vitagraph company. Horne remained in the serial field, signing with Universal Pictures late that year. Horne specialized in staging thrill scenes for features and serials. On the strength of Horne's work in Cruise of the Jasper B, Buster Keaton hired him to direct Keaton's 1927 comedy College.
Комедийная карьера
Сотрудничество Хорна с Китоном окончательно утвердило его как комедийного режиссера. Он заключил контракт со студией Хала Роача, специализирующейся на комедиях, где работал с главными звездами Роача – Лорел и Харди, Чарли Чейзом и «Нашей бандой». Комедии Хорна с Лорел и Харди «Большой бизнес» (указан автор как «Дж. Уэсли Хорн») и «Далеко на Западе» признаны классикой. Хорн также снялся в качестве актера в комедии Роача, исполнив роль главаря бандитов в фильме «Боу Ханкс»; актер, которого планировали на эту роль, не смог принять участие в съемках, и Хорн надел его костюм, чтобы продолжить работу над фильмом. С появлением звукового кино Хорн проявил талант к режиссуре иностранных версий фильмов Роача; например, американскую версию мог ставить Джеймс Паррот, а международную – Хорн. Племянник Хорна, Джордж Стивенс, работавший на студии оператором, позже стал режиссером короткометражных фильмов, а с конца 1930-х годов – одним из ведущих голливудских режиссеров полнометражных фильмов. Хорн покинул студию Roach в 1932 году из-за экономического кризиса, приведшего к сокращению многих рабочих мест. Он вернулся в Universal и следующие два года режиссировал малоизвестные ныне двухроликовые комедии студии. После закрытия комедийного отдела Universal Хорн ненадолго поработал в Columbia Pictures, а в 1935 году вернулся в Roach.
Horne's collaboration with Keaton now established him as a comedy director. He signed with the all comedy Hal Roach studio, where he worked with Roach's leading stars, Laurel and Hardy, Charley Chase, and Our Gang. Horne's Laurel and Hardy comedies Big Business (credited to "J. Wesley Horne") and Way Out West are acclaimed as classics. Horne did appear as an actor in a Roach comedy, playing a bandit chief in Beau Hunks; the scheduled actor failed to appear, and Horne stepped into the costume to continue the filming. When talking pictures arrived, Horne displayed an aptitude for directing Roach's foreign language versions; the American version might be staged by James Parrott, for example, but the international version would be entrusted to Horne. Horne's nephew George Stevens, who worked at the studio as a cameraman, later directed short films, and from the late 1930s became a top Hollywood feature filmmaker. Horne left Roach in 1932 during an economic downturn that eliminated many jobs. He returned to Universal and directed the studio's now obscure two reel comedies for the next two years. When Universal closed its comedy unit, Horne worked briefly at Columbia Pictures and went back to Roach in 1935.
Возвращение к сериалу
В 1937 году компания Columbia, заметив популярность серийных фильмов, решила выйти на этот рынок. Поначалу студии было проще выпускать независимые постановки братьев Вайсс "Adventure Serials", но к 1938 году Columbia хотела производить собственные сериалы со своими актерами, техниками и оборудованием. Бывший специалист по сериалам Джеймс Хорн стал сорежиссером фильма "Паутина паука" с Уорреном Халлом в роли замаскированного борца с преступностью. Сегодня этот фильм считается лучшим сериалом Columbia; при первом выпуске он был самым популярным сериалом 1938 года. Согласно данным, опубликованным в журналах The Motion Picture Herald и The Film Daily, он значительно превзошел такие известные сериалы, как "Бак Роджерс" и "Возвращение Дика Трейси". Это укрепило положение Хорна в серийном отделе Columbia, и он занимался режиссурой серийных фильмов исключительно до конца своей жизни. Его первые два сериала на Columbia, снятые в сотрудничестве со специалистом по боевикам Рэем Тейлором, представляли собой прямолинейные приключенческие истории. Когда Тейлор вернулся в Universal, Хорн был назначен продюсеру Ларри Дармору, который предоставил Хорну полную свободу в создании сериалов Columbia. Теперь, имея возможность экспериментировать с традиционным форматом сериалов, Хорн свободно проявлял свое чувство юмора. Он заставлял актеров играть свои роли серьезно в первых трех эпизодах – их использовали в качестве образцов для продажи сериала кинотеатрам. Затем, начиная с четвертого эпизода, Хорн все больше и больше отходил от прямолинейного мелодраматического стиля, поощряя актеров к преувеличенно драматичной игре и постановке масштабных драк. Репутация Джеймса Хорна как режиссера серийных фильмов окончательно закрепилась в 1970 году, когда был заново открыт фильм "Holt of the Secret Service". Этот сериал 1941 года только что перешел в общественное достояние и стал одним из первых сериалов Columbia за десятилетия, доступных для переоценки. Современные поклонники сериалов и авторы были поражены беспечным стилем Хорна, остроумными диалогами, тихой комической нелепостью на заднем плане и драками "шесть на одного", снятыми немного быстрее обычной скорости. Как заметил автор Алан Барбур, "[сериалы Хорна] заставляли поклонников сериалов хохотать над своими нелепыми гэгами и абсурдными ситуациями (например, гангстеры играют в камешки, развешивают белье, носят глупые праздничные шляпы и т. д.)". Историк кино Уильям К. Эверсон защищал подход Хорна: "Пуристы, естественно, возмущались этим и никогда не любили сериалы Хорна. Однако он был слишком талантливым режиссером, слишком большим мастером немого и звукового кино, чтобы не понимать, что он делает. Играть в комедию не делало их лучше, но придавало им живость, самобытность и неповторимость". Хорн сохранял сцены с погонями достаточно серьезными, чтобы удовлетворить поклонников боевиков, и многие из его захватывающих финалов были поставлены очень эффектно. Но общий тон сериалов Хорна – это нарочитая серьезность, с энергичным закадровым голосом Нокса Мэннинга, пересказывающим события (телесериал "Бэтмен" 1960-х годов заимствовал стиль Хорна). "Зеленый лучник", который Хорн написал и срежиссировал, вероятно, является самым сатирически удачным из его сериалов. Смерть продюсера Хорна Ларри Дармора в марте 1942 года предвещала конец ироничных сериалов Columbia. Сам Хорн умер три месяца спустя, 29 июня 1942 года, от кровоизлияния в мозг после инсульта. Он был похоронен на кладбище Forest Lawn Memorial Park в Глендейле, Калифорния. Хорн был эпизодически показан в биографическом фильме о Лореле и Харди 2018 года "Stan & Ollie", где он изображен режиссером фильма "Way Out West", которого сыграл Джозеф Балдеррама.
In 1937 Columbia, noting the popularity of serials, decided to enter the field. At first the studio found it easier to release the independent productions of the Weiss Bros. "Adventure Serials", but by 1938 Columbia wanted to produce serials with its own actors, technicians, and facilities. Former serial specialist James Horne co directed The Spider's Web, starring Warren Hull as a masked crimefighter. Today it is regarded as Columbia's best serial; when first released, it was the most popular serial of 1938. It surpassed such well received serials as Buck Rogers and Dick Tracy Returns by a wide margin, according to a tally published in The Motion Picture Herald and The Film Daily. This solidified Horne's position in Columbia's serial squad, and he directed Columbia cliffhangers exclusively for the rest of his life. His first two Columbia serials, directed in partnership with action specialist Ray Taylor, were straightforward adventure stories. When Taylor rejoined Universal, Horne was assigned to producer Larry Darmour, who left Horne in complete charge of Columbia serials. Horne, now able to experiment with the usual serial format, freely indulged his sense of humor. He had his actors play their roles straight for the first three chapters; these would be the sample episodes used to sell the serial to exhibitors. Then, starting with Chapter 4, Horne would stray farther and farther from the straight melodramatic path, encouraging his actors to exaggerate with overly dramatic readings, and staging larger than life fight scenes. James Horne's reputation as a serial director was sealed with the 1970 rediscovery of Holt of the Secret Service. This 1941 serial had just entered the public domain and thus was among the first Columbia serials in decades to be available for reappraisal. Latter day serial fans and authors marveled at Horne's devil may care style, with tongue in cheek dialogue, quietly comic incongruities in the background, and six against one brawls photographed slightly faster than normal. As author Alan G. Barbour observed, "[Horne's serials] set serial fans' funny bones in motion with their ludicrous sight gags and ridiculous situations (i. e., gangsters playing jacks, hanging out their laundry, wearing silly party hats, etc.)." Film historian William K. Everson defended Horne's approach: "Serial purists understandably resented this and have never liked Horne's serials. Yet he was too good a director, too much a past master of silent and sound comedy not to know precisely what he was doing Playing them for comedy didn't make them better, but it did keep them lively, distinctive, and different." Horne did keep the thrill scenes serious enough to satisfy action fans, and many of his cliffhanging perils are staged very effectively. But the overall tone of Horne's serials is mock serious, with Knox Manning's urgent narration recapping the action (the 1960s Batman TV series copied Horne's style). The Green Archer, which Horne co wrote as well as directed, is probably the most satirically enjoyable of Horne's serials. The death of Horne's producer Larry Darmour in March 1942 presaged the end of Columbia's irreverent serials. Horne himself died three months later on June 29, 1942, of a cerebral hemorrhage following a stroke. He was interred in the Forest Lawn Memorial Park Cemetery in Glendale, California. Horne was featured briefly in the 2018 Laurel and Hardy biopic Stan & Ollie, depicted directing Way Out West, portrayed by Joseph Balderrama.