Введение
Гильермо Гомес Пенья – мексиканский/чиканский художник перформанса, писатель, активист и педагог. Гомес Пенья создал произведения в различных медиа, включая перформанс, экспериментальное радио, видео, фотографию и инсталляции. Его пятнадцать книг включают эссе, экспериментальную поэзию, сценарии перформансов, фотографии и хроники на английском, испанском и спанглише. Он – один из основателей новаторского художественного коллектива Border Arts Workshop/Taller de Arte Fronterizo (1985–1992) и художественный руководитель театральной труппы La Pocha Nostra. Более 30 лет Гомес Пенья участвует в культурных дискуссиях, представляя знаковые перформансы, такие как Border Brujo (1988–1989), Couple in The Cage: Two Undiscovered Amerindians Visit the West (с Коко Фуско, 1992–1993), The Cruci fiction Project (с Роберто Сифуэнтесом, 1994), Temple of Confessions (1995), The Mexterminator Project (1997–1999), The Living Museum of Fetishized Identities (1999–2002), серия Mapa/Corpo (2004–2013) и, недавно, пограничная опера We Are All Aliens (2018–настоящее время). В 1991 году Гомес Пенья получил стипендию Фонда Макартура за свою работу как писателя и междисциплинарного художника.
Guillermo Gómez Peña is a Mexican/Chicano performance artist, writer, activist, and educator. Gómez Peña has created work in multiple media, including performance art, experimental radio, video, photography and installation art. His fifteen books include essays, experimental poetry, performance scripts, photographs and chronicles in both English, Spanish and Spanglish. He is a founding member of the pioneering art collective Border Arts Workshop/Taller de Arte Fronterizo (1985 1992) and artistic director of the performance art troupe La Pocha Nostra. Gómez Peña has contributed to cultural debates for over 30 years staging seminal performance art pieces including Border Brujo (1988 1989), Couple in The Cage: Two Undiscovered Amerindians Visit the West (with Coco Fusco, 1992–93), The Cruci fiction Project (with Roberto Sifuentes, 1994), Temple of Confessions (1995), The Mexterminator Project (1997–99),The Living Museum of Fetishized Identities (1999 2002), The Mapa/Corpo series (2004 2013) and most recently the border opera We Are All Aliens (2018–present). Gomez Pena received a MacArthur Foundation fellowship in 1991 for his work as a writer and interdisciplinary artist.
Ранние годы
Гильермо Гомес Пенья родился в Мехико в 1955 году. В 1974–1978 годах изучал лингвистику и латиноамериканскую литературу в Национальном автономном университете Мексики (UNAM). В 1978 году переехал в США и учился в Калифорнийском институте искусств, получив степень бакалавра в 1981 году и степень магистра в 1983 году.
" Ла Поча Ностра "
Гомес Пенья – художественный руководитель международной труппы La Pocha Nostra. La Pocha Nostra – это трансдисциплинарная организация, предоставляющая сеть поддержки и форум для художников разных дисциплин, поколений и этнических групп. La Pocha стремится к стиранию границ между искусством и политикой, художественной практикой и теорией, художником и зрителем. La Pocha Nostra уделяет особое внимание сотрудничеству, выходящему за рамки национальных границ, расы, пола и поколений, рассматривая это как акт радикальной гражданской дипломатии и средство создания временных сообществ художников-бунтарей. Каждый год La Pocha проводит летнюю и зимнюю школу перформанса, где делится радикальной педагогикой труппы (методологией, основанной на работе с телом, разработанной за последние 20 лет) с международными группами художников-бунтарей. В 2019 году труппа представила перформанс "Enchilada Western: Живой музей фетишизированных идентичностей" на художественном фестивале PASEO в Таосе, Нью-Мексико.
Сотрудничество с Коко Фуско
Гомес Пенья два года путешествовал по миру с художницей Коко Фуско, представляя перформанс "Год белого медведя" и "Два неизученных индейца посещают Запад" (1992–1994) – сатирическое представление, в котором художники выставлялись в клетке в музеях и на художественных фестивалях как "подлинные" индейцы с ранее не открытого острова у побережья Мексики. Дуэт одевался в эклектичную смесь этнического грима и элементов американской культуры, например, Фуско – в бейсбольную кепку и юбку из травы, а Гомес Пенья – в боевую маску из леопардовой шкуры и раскраску лица. Коко Фуско описала этот перформанс как "сатирический комментарий как к празднованию 500-летия открытия Америки, так и к истории практики демонстрации людей из Африки, Азии и Латинской Америки в зоопарках, театрах и музеях Европы и Соединенных Штатов". Художники также сотрудничали с режиссером Полой Хередиа, создав документальный фильм "Пара в клетке: Одиссея Гуатианауи", в котором запечатлены несколько представлений "Года белого медведя", а также реакция зрителей на произведение.
Сотрудничество с другими художниками
Помимо текущих проектов с La Pocha Nostra (Эмма Трампош, Саул Гарсия Лопес, Миха Эспиноза, Палома Мартинес Круз, Балитроника и Роберто Гомес Эрнандес), Гомес Пенья сделал сотрудничество неотъемлемой частью своей художественной практики. Он рассматривает сотрудничество как форму "радикального гражданства". Среди его заметных совместных проектов – произведения искусства, созданные совместно с: Джеймсом Луной, преподобным Билли, Танией Бругерой, Энни Спринкл, Ричардом Монтойей (Culture Clash), Рене Яньесом, Сарой Шелтон Манн, VestAndPage, galindog, Post Commodity и Non Grata.