Викторина Мёрен: Художница и Муза Мане

Введение

Французская художница и модель XIX века (1844–1927)

Викторина Луиза Мюрен (также Мюран; 18 февраля 1844 – 17 марта 1927) была французской художницей и натурщицей. Хотя она наиболее известна как любимая модель Эдуарда Мане, она сама была художником и регулярно выставлялась на престижном парижском Салоне. В 1876 году её работы были отобраны для участия в экспозиции Салона, в то время как работы Мане не были приняты.

Биография

Викторина Луиза Мюрэн родилась в Париже в воскресенье, 18 февраля 1844 года, в семье ремесленников. Её мать была модисткой, а отец – патинировщиком бронзы. В 1860 году, в возрасте шестнадцати лет, Мюрэн начала работать моделью в студии Томаса Кутюра и, возможно, изучала искусство в его ателье для женщин. Мюрэн впервые позировала Мане в 1862 году для его картины «Уличный певец». Она была особенно заметна своим небольшим ростом, за что получила прозвище La Crevette (Креветка), и своими рыжими волосами, которые изображены очень яркими в акварельной копии Мане «Олимпии». Мюрэн играла на скрипке и гитаре, давала уроки игры на этих инструментах и, по сообщениям, выступала в кафе-концертах – музыкальных заведениях, характерных для эпохи Бель Эпок во Франции, которые изначально проводились на открытом воздухе. Имя Мюрэн навсегда связано с шедеврами Мане 1863 года – «Завтрак на траве» и «Олимпия», на которых она изображена обнажённой. В то время она также позировала Эдгару Дега и бельгийскому художнику Альфреду Стивенсу, оба из которых были близкими друзьями Мане. Говорят, её отношения со Стивенсом были особенно близкими. Мюрэн была профессиональной танцовщицей канкана и в сентябре 1868 года отправилась из Парижа в Нью-Йорк в составе труппы из сорока восьми артистов для участия в опереттах Жака Оффенбаха, в том числе «Женевьева де Брабант» во Французском театре на Пятой авеню, где её считали «одной из самых смелых танцовщиц канкана в труппе». Мане продолжал использовать Мюрэн в качестве модели до начала 1870-х годов, когда она начала посещать художественные классы. Поскольку её привлекал более академический стиль живописи, который Мане отвергал, Мюрэн и Мане отдалились друг от друга. Последняя картина Мане, на которой появляется Мюрэн, – «Железная дорога» (1873). Эта картина является примером использования Мане современных сюжетов. В 1875 году Мюрэн начала учиться у портретиста. В том же году жюри отклонило работы самого Мане. Работа Мюрэн, представленная в Академии изящных искусств в 1879 году под названием «Буржуазка из Нюрнберга XVI века», была выставлена в том же зале, что и работа Мане. Работы Мюрэн также были включены в выставки 1885 и 1904 годов. Она училась у художника, наиболее известного своими офортами, и у Тулуз-Лотрека. В 1903 году Мюрэн была принята в Société des Artistes Français при поддержке Шарля Германа Леона и Тони Роберта Флёри, основателя Société. К 1906 году, в возрасте 62 лет, Мюрэн покинула Париж и переехала в пригород Коломб, расположенный к северо-западу от Парижа, в 10,6 км от центра города. Она прожила там до конца своей жизни в доме, которым владела совместно с Мари Дюфур. В возрасте 83 лет Мюрэн умерла 17 марта 1927 года. Содержимое дома было распродано после смерти Дюфур в 1930 году. По сообщениям, в конце XX века пожилые соседи из Коломба вспоминали, что последние вещи в доме, включая скрипку и её футляр, были сожжены на костре.

Victorine Louise Meurent was born in Paris on Sunday, February 18, 1844, to a family of artisans. Her mother was a milliner and her father was a patinator of bronzes. In 1860, at the age of sixteen, Meurent began modeling in the studio of Thomas Couture and she may have studied art at his atelier for women. Meurent first modeled for Manet in 1862, for his painting The Street Singer. She was particularly noticeable for her petite stature that earned her the nickname La Crevette (The Shrimp), and for her red hair, which is depicted as very bright in Manet's watercolor copy of Olympia. Meurent played the violin and the guitar. She gave lessons in the two instruments. She also sang, reportedly performing at café concerts, a type of musical establishment associated with the Belle Époque in France, which initially were held outdoors. Meurent's name remains forever associated with Manet's masterpieces of 1863, Le Déjeuner sur l'herbe (The Luncheon on the Grass) and Olympia, which feature nude portrayals of her. At that time, she also modeled for Edgar Degas and the Belgian painter Alfred Stevens, both of whom were close friends of Manet's. Her relationship with Stevens is said to have been particularly close. Meurent was a professional cancan dancer, and traveled to New York from Paris in September 1868 as part of a troupe of forty eight artistes to perform in Jacques Offenbach operettas, including Geneviève de Brabant at the French Theater on Fifth Avenue, in which she was considered “one of the most audacious can can dancers of the troupe." Manet continued to use Meurent as a model until the early 1870s, when she began taking art classes. Because she was drawn to the more academic style of painting that Manet opposed, Meurent and Manet became estranged. The last Manet painting in which Meurent appears is The Railway (1873). The painting is an example of Manet's use of contemporary subject matter. In 1875, Meurent began studying with the portraitist fr. Manet's own submissions were rejected by the jury that year. Meurent's entry at the Académie des Beaux Arts in 1879, Bourgeoise de Nuremberg au XVIe siècle, was hung in the same room as the entry by Manet. Work by Meurent was included in the 1885 and 1904 exhibitions as well. an artist best known for his etchings, and for Toulouse Lautrec. Meurent was inducted into the Société des Artistes Français in 1903, with the support of Charles Hermann Leon and Tony Robert Fleury, the founder of the Société. By 1906, at the age of 62, Meurent had left Paris for the suburb of Colombes, which is a commune to the northwest of Paris. It is located 10.6 km (6.6 mi) from the center of the city. She lived there for the remainder of her life in a house that she owned jointly with Marie Dufour. At the age of 83, Meurent died on March 17, 1927. The contents of the house were liquidated after the death of Dufour in 1930. Reportedly, in the late twentieth century elderly neighbors from that commune in Colombes recalled the last contents of the house, including a violin and its case, being burnt on a bonfire.

В художественной литературе

Жизнь Мюрент вдохновила два исторических романа, и она появляется в качестве персонажа в нескольких других произведениях. Ирландский писатель Джордж Мур включил Мюрент в качестве персонажа в свою полухудожественную автобиографию «Воспоминания о моей ушедшей жизни» (1906). В книге Мюрент предстает как женщина средних лет, живущая в лесбийских отношениях с известной куртизанкой. Мюрент является главной героиней двух романов. Она выступает в этой роли в романе Дебры Финнерман «Мадемуазель Викторина: роман» (2007) и в романе В. Р. Мэйн «Женщина без одежды» (2008). Она также появляется в романе Кристофера Мура под названием «Sacré Bleu» (2012). Еще один роман, в котором фигурирует Мюрент, – «Париж в красных тонах» Морин Гиббон. В нем изображены Мюрент и ее отношения с Мане. Он был опубликован в 2015 году. Роман «Викторина» посвящен Мюрент и ее пути к становлению художницей. Он был опубликован Drema Drudge в 2020 году. Она – повторяющийся персонаж в новелле Кэролайн М. Йоахим «Цвета бессмертной палитры», номинированной на премию «Хьюго». В кинематографе Мюрент появляется в качестве персонажа в фильме «Интимная жизнь: Женщины Мане», также известном как «Мане влюблённый» (1998). Роль Мюрент исполнила Шелли Филлипс.