Носферату: Фантом ночи (Nosferatu: Phantom der Nacht)

Введение

Носферату вампир (Nosferatu: Phantom der Nacht) – готический фильм ужасов 1979 года, написанный и снятый Вернером Герцогом. Действие фильма происходит в Висмаре, Германия, и Трансильвании в XIX веке и был задуман как стилистический ремейк немецкой адаптации «Дракулы» 1922 года Ф. В. Мурнау – фильма «Носферату». В фильме снялись Клаус Кински в роли графа Дракулы, Изабелла Аджани в роли Люси Харкер, Бруно Ганц в роли Джонатана Харкера и французский художник-писатель Роланд Топор в роли Ренфилда. Существуют две версии фильма: в одной актёры говорят на английском языке, в другой – на немецком. Фильм Герцога «Носферату» получил высокую оценку критиков и имел значительный коммерческий успех. Эта работа также стала второй из пяти совместных картин режиссёра Герцога и актёра Кински, сразу после фильма «Войцек», вышедшего в 1979 году. В Западной Германии фильм посмотрели 1 000 000 зрителей, а в Италии он собрал 53 870 000 ITL. Фильм также имел умеренный успех на родине Аджани, собрав во Франции 933 533 зрителя. Романтизация сценария была написана Полом Монетом и опубликована издательствами Avon Publishing и Picador в 1979 году. Итальянский фильм ужасов 1988 года «Носферату в Венеции» является «продолжением лишь по названию» и вновь представляет Кински в главной роли.

Сюжет

В 1850 году Джонатан Харкер – агент по недвижимости в Висмаре, Германия. Его работодатель, Ренфилд, сообщает ему, что дворянин граф Дракула желает приобрести недвижимость в Висмаре. Харкеру поручено посетить графа и завершить сделку. Оставив жену Люси, Харкер отправляется в замок Дракулы в Трансильвании, в путешествие, которое длится четыре недели, везя с собой документы, необходимые для продажи дома. По пути Харкер останавливается в трактире, где местные жители умоляют его не приближаться к проклятому замку, сообщая ему подробности о вампиризме Дракулы. Игнорируя предостережения крестьян как суеверия, Харкер продолжает путь, поднимаясь по перевалу Борго пешком и прибывая в замок, где встречает Дракулу – человека с большими ушами, бледной кожей, острыми зубами и длинными ногтями. Граф очарован небольшим портретом Люси и соглашается купить недвижимость в Висмаре, особенно узнав, что она станет его соседкой. По мере развития визита Джонатана, его по ночам преследуют встречи с Дракулой. В Висмаре Люси мучают кошмары, терзающие ее видения грядущей гибели. Тем временем Ренфилд помещен в психиатрическую лечебницу после того, как укусил корову, очевидно, сойдя с ума. К ужасу Харкера, он застает графа спящим в гробу, что окончательно убеждает его в том, что Дракула – вампир. Той ночью Дракула отправляется в Висмар, взяв с собой гробы, наполненные проклятой землей, необходимой ему для вампирского сна. Харкер оказывается запертым в замке и пытается сбежать через окно, соорудив веревку из простыней. Веревки не хватает, и Джонатан падает, получив серьезные травмы. Утром он просыпается на земле, разбуженный звуками скрипки, которую играет юный цыганский мальчик. В конце концов, Джонатан попадает в больницу, где рассказывает врачам о «черных гробах», которые считают проявлением его болезни. Дракула и его гробы прибывают в Висмар на корабле через черноморский порт Варна, затем через Босфор и Гибралтарский пролив, огибая западноевропейское атлантическое побережье до Балтийского моря. Он убивает команду корабля, создавая впечатление, будто они заболели чумой. Корабль-призрак прибывает в Висмар, где врачи, включая Абрахама Ван Хельсинга, расследуют судьбу судна. Они обнаруживают судовой журнал, в котором упоминается предполагаемое заболевание чумой. Вскоре Висмар заполоняют крысы с корабля. Когда Дракула прибывает с гробами, смерть распространяется по всему городу. Больного Джонатана доставляют домой, но он, кажется, не узнает Люси, когда наконец прибывает, и жалуется, что солнечный свет причиняет ему боль. Позже она сталкивается с Дракулой. Измученная и неспособная умереть, она требует от него любви, которую он испытывает к Джонатану, но безуспешно. Теперь, осознав, что за смертью, постигшей Висмар, стоит нечто иное, чем чума, Люси пытается убедить горожан, которые настроены скептически и не заинтересованы, участвуя в танце смерти и устраивая последний ужин. Из книги, подаренной Джонатану трансильванцами, Люси узнает, что может победить Дракулу, отвлекая его до рассвета, когда лучи солнца уничтожат его, но только ценой собственной жизни. Джонатан слабеет, его память ухудшается, а кожа бледнеет. Той ночью Люси обводит Джонатана кругом из соли и заманивает Дракулу в свою спальню, где он пьет ее кровь. Люси отвлекает Дракулу от крика петуха, и с первыми лучами солнца он умирает. Ван Хельсинг прибывает и обнаруживает Люси мертвой, но победившей. Затем он вонзает кол в сердце Дракулы, чтобы убедиться, что жертва Люси не была напрасной. Джонатан приходит в себя после болезни, теперь он – вампир, и арестовывает Ван Хельсинга за убийство Дракулы. Джонатан заявляет, что у него много дел, и уезжает верхом на лошади, облаченный в ту же развевающуюся черную мантию, что и Дракула.

In 1850, Jonathan Harker is an estate agent in Wismar, Germany. His employer, Renfield, informs him that nobleman Count Dracula wishes to buy a property in Wismar. Harker is assigned to visit the Count and complete the deal. Leaving his wife Lucy behind, Harker travels to Dracula's castle in Transylvania, in a journey that lasts four weeks, carrying with him the documents needed to sell the house. En route, Harker stops at an inn, where the locals beg for him to stay away from the accursed castle, providing him with details of Dracula's vampirism. Ignoring the villagers' pleas as superstition, Harker continues his journey, ascending the Borgo Pass on foot and arriving at the castle, where he meets Dracula, a man with large ears, pale skin, sharp teeth and long fingernails. The Count is enchanted by a small portrait of Lucy and agrees to purchase the Wismar property, especially with the knowledge that she would become his neighbor. As Jonathan's visit progresses, he is haunted at night by several encounters with Dracula. In Wismar, Lucy is tormented by nightmares, plagued by images of impending doom. Meanwhile, Renfield is committed to an asylum after biting a cow, apparently having gone insane. To Harker's horror, he finds the Count asleep in a coffin, confirming for him that Dracula is indeed a vampire. That night, Dracula leaves for Wismar, taking coffins filled with the cursed earth that he needs for his vampiric rest. Harker finds himself imprisoned in the castle and attempts to escape through a window via a makeshift rope fashioned from bedsheets. The rope is not long enough, and Jonathan falls, severely injuring himself. The next morning, he awakes on the ground, stirred by the sound of a young Romani boy playing the violin. Eventually sent to a hospital, Jonathan raves about 'black coffins' to doctors, who assume that the illness affects his mind. Dracula and his coffins travel to Wismar by ship via the Black Sea port of Varna, thence through the Bosphorus and the Strait of Gibraltar and around the west European Atlantic coast to the Baltic Sea. He kills the ship's crew, making it appear as if they were afflicted with the plague. The ghost ship arrives at Wismar, where doctors – including Abraham Van Helsing – investigate the fate of the vessel. They discover a ship's log that mentions their perceived affliction with the plague. Wismar is then flooded with rats from the ship. When Dracula arrives with his coffins, death spreads throughout the town. The ill Jonathan is transported home but does not appear to recognize Lucy when he finally arrives and says the sunlight is hurting him. She later encounters Dracula. Weary and unable to die, he demands some of the love that she gives to Jonathan, to no avail. Now aware that something other than plague is responsible for the death that has beset Wismar, Lucy tries to convince the townspeople, who are skeptical and uninterested, engaging in a danse macabre and having a last supper. From a book given to Jonathan by the Transylvanians, Lucy discovers she can defeat Dracula by distracting him until dawn, at which time the rays of the sun will destroy him, but only at the cost of her own life. Jonathan becomes more sick as his memory worsens and his skin turns pale. That night, Lucy puts a ring of salt around Jonathan and lures Dracula to her bedroom, where he drinks her blood. Lucy distracts Dracula from the call of the rooster, and at the first light of day, he dies. Van Helsing arrives to discover Lucy dead but victorious. He then drives a stake through the heart of Dracula to make sure that Lucy's sacrifice was not in vain. Jonathan then awakens from his sickness, now a vampire, and has Van Helsing arrested for Dracula's murder. Jonathan then states that he has much to do and rides away on horseback, garbed in the same fluttering black as Dracula.

Предыстория

В то время как основная сюжетная линия основана на романе Брэма Стокера «Дракула», режиссер Герцог создал фильм 1979 года прежде всего как ремейк-оду немому фильму Ф. В. Мурнау «Носферату» (1922), который несколько отличается от первоначального произведения Стокера. Создатели более раннего фильма изменили некоторые незначительные детали и имена персонажей. У них также не было разрешения на использование интеллектуальной собственности романа, которая принадлежала (в то время) вдове Стокера, Флоренс. Был подан иск, в результате чего последовало распоряжение об уничтожении всех копий фильма. Некоторые копии сохранились и были восстановлены после смерти Флоренс Стокер и истечения срока действия авторских прав. К 1960-м и началу 1970-х годов оригинальный немой фильм вернулся в прокат и был с удовольствием встречен новым поколением зрителей. Герцог считал «Носферату» Мурнау величайшим фильмом, когда-либо созданным в Германии, и стремился снять собственную версию фильма с Клаусом Кински в главной роли. В 1979 году, в тот самый день, когда авторские права на «Дракулу» перешли в общественное достояние, Герцог приступил к работе над обновленной версией классического немецкого фильма, в которой теперь можно было использовать оригинальные имена персонажей. Герцог рассматривал свой фильм как притчу о хрупкости порядка в чопорном, буржуазном городе. «Это больше, чем просто фильм ужасов, — говорит он. — Носферату — не монстр, а амбивалентная, могущественная сила перемен. Когда надвигается чума, люди выбрасывают свое имущество на улицы, отказываются от буржуазных атрибутов. Происходит переосмысление жизни и ее смысла». Аджани говорила о своей героине: «В ней присутствует сексуальный элемент. Она постепенно испытывает влечение к Носферату. Она чувствует очарование — как, думаю, все мы. Сначала она надеется спасти жителей города, пожертвовав собой. Но затем наступает момент перехода. Есть сцена, где он сосет ее кровь — сосет и сосет, как животное, — и вдруг ее лицо выражает новое, сексуальное чувство, и она больше не отпускает его. Рождается желание. Такого момента еще не было в фильмах о вампирах». Сам Герцог снял вступительную сцену в музее мумий Гуанахуато в Гуанахуато, Мексика, где на всеобщее обозрение выставлено большое количество тел, естественно мумифицированных жертв эпидемии холеры 1833 года. Герцог впервые увидел мумии Гуанахуато во время посещения в 1960-х годах. Вернувшись в 1970-е, он извлек трупы из стеклянных витрин, в которых они обычно хранились. Он прислонил их к стене, чтобы снять, расположив в последовательности, примерно соответствующей возрасту от детства до старости. Макияж Кински для роли Дракулы — черный костюм, лысая голова, крысиные зубы и длинные ногти — является имитацией макияжа Макса Шрека в оригинальном фильме 1922 года. Макияжем Кински занималась японский художник Рейко Крук. Хотя он конфликтовал с Герцогом и другими во время съемок других фильмов, Кински ладил с Крук, и четырехчасовые сеансы макияжа проходили без вспышек со стороны самого Кински. Несколько кадров в фильме являются точными воссозданиями знаковых изображений из оригинального фильма Мурнау, некоторые почти идентичны своим прототипам, что является данью уважения Мурнау.

While the basic story is derived from Bram Stoker's novel Dracula, director Herzog made the 1979 film primarily as an homage remake of F. W. Murnau's silent film Nosferatu (1922), which differs somewhat from Stoker's original work. The makers of the earlier film changed several minor details and character names. They also did not have permission to use the intellectual property of the novel, which was owned (at the time) by Stoker's widow Florence. A lawsuit was filed, resulting in an order for the destruction of all prints of the film. Some prints survived and were restored after Florence Stoker had died and the copyright had expired. By the 1960s and early 1970s the original silent returned to circulation, and was enjoyed by a new generation of moviegoers. Herzog considered Murnau's Nosferatu to be the greatest film ever to come out of Germany, and was eager to make his own version of the film, with Klaus Kinski in the leading role. In 1979, by the very day the copyright for Dracula had entered the public domain, Herzog proceeded with his updated version of the classic German film, which could now include the original character names. Herzog saw his film as a parable about the fragility of order in a staid, bourgeois town. "It is more than a horror film," he says. "Nosferatu is not a monster, but an ambivalent, masterful force of change. When the plague threatens, people throw their property into the streets; they discard their bourgeois trappings. A re‐evaluation of life and its meaning takes place." Adjani said about her heroine: "There's a sexual element. She is gradually attracted towards Nosferatu. She feels a fascination — as we all would think. First, she hopes to save the people of the town by sacrificing herself. But then, there is a moment of transition. There is a scene when he is sucking her blood — sucking and sucking like an animal—and suddenly, her face takes on a new expression, a sexual one, and she will not let him go away anymore. There is a desire that has been born. A moment like this has never been seen in a vampire picture". Herzog himself filmed the opening sequence at the Mummies of Guanajuato museum in Guanajuato, Mexico, where a large number of naturally mummified bodies of the victims of an 1833 cholera epidemic are on public display. Herzog had first seen the Guanajuato mummies while visiting in the 1960s. On his return in the 1970s, he took the corpses out of the glass cases they normally store. He propped them against a wall to film them, arranging them in a sequence running roughly from childhood to old age. Kinski's Dracula make up, with black costume, bald head, rat like teeth, and long fingernails, is an imitation of Max Schreck's makeup in the 1922 original. The makeup artist who worked on Kinski was the Japanese artist Reiko Kruk. Although he fought with Herzog and others during the making of other films, Kinski got along with Kruk, and the four hour makeup sessions went on with no outbursts from Kinski himself. Several shots in the movie are faithful recreations of iconic images from Murnau's original film, some almost perfectly identical to their counterparts, intended as homages to Murnau.

Музыка

Музыка к фильму «Носферату вампир» была написана западногерманской группой Popol Vuh, которая неоднократно сотрудничала с Герцогом в различных проектах. Музыка для фильма состоит из материала альбома Brüder des Schattens – Söhne des Lichts. Помимо этого, в фильме звучит прелюдия Рихарда Вагнера к опере «Золото Рейна», «Sanctus» Шарля Гуно из «Торжественной мессы Святой Цецилии» и традиционная грузинская народная песня «Цинцкаро» в исполнении вокального ансамбля Gordela.

Жестокость к животным

Голландский биолог-этолог Мартен 'т Харт, нанятый Герцогом за его опыт работы с лабораторными крысами, сообщил, что после того, как он увидел бесчеловечное обращение с животными, он отказался от дальнейшего сотрудничества. Помимо ужасных условий транспортировки, из-за которых крысы, импортированные из Венгрии, начали поедать друг друга по прибытии в Нидерланды, Герцог настоял на окрашивании обычных белых крыс в серый цвет. Для этого, по словам 'т Харта, клетки с крысами нужно было на несколько секунд погружать в кипяток, что привело к гибели еще половины из них. Выжившие крысы сразу же начали вылизывать с себя краску, как и предсказывал 'т Харт. 'Т Харт также намекнул на жестокое обращение с овцами и лошадьми, появляющимися в фильме, но не привел никаких конкретных деталей.

Релиз

Выпущенный под названием Nosferatu: Phantom der Nacht на немецком языке и Nosferatu the Vampyre на английском, фильм был представлен на 29-м Берлинском международном кинофестивале, где художник-постановщик Хеннинг фон Гирке получил «Серебряного медведя» за выдающийся вклад в создание фильма.

Критический отклик

Агрегатор отзывов о фильмах Rotten Tomatoes сообщает о 95% положительных рецензий критиков, основанных на 54 отзывах, со средним рейтингом 8.2/10. Критический консенсус сайта гласит: «Потрясающие визуальные эффекты Вернера Герцога и интенсивное воплощение знаменитого кровопийцы Клаусом Кински делают этот ремейк "Носферату" самостоятельной классикой ужасов». В современных рецензиях фильм отмечается за сохранение атмосферы ужаса, с многочисленными смертями и мрачной обстановкой. Тем не менее, он отличается более развернутым сюжетом, чем многие фильмы о Дракуле, с большим акцентом на трагическом одиночестве вампира. Дракула по-прежнему остается жуткой фигурой, но с большей долей сочувствия; уставший, нелюбимый и обреченный на бессмертие. Рецензент Джон Дж. Пуччо из MovieMet считает его верной данью уважения оригинальному фильму Мурнау, значительно обновляющему исходный материал и избегающему опасности чрезмерной вторичности. Роджер Эберт из The Chicago Sun Times написал рецензию на фильм сразу после его выхода в 1979 году, оценив его в четыре звезды из четырех возможных, отметив: «В вампире Герцога нет ничего приятного», которого «Клаус Кински сыграл совершенно без тщеславия». Эберт добавил: «Этот фильм даже не пугает. Он настолько медленный, что порой становится медитативным, но это самая впечатляющая серия образов, связанных с идеей вампира, которую я видел со времен "Носферату" Ф. В. Мурнау, снятого в 1922 году». В 2011 году Эберт включил фильм в свою «Коллекцию великих фильмов». В заключение своей рецензии Эберт сказал:
Одна из поразительных черт фильма – его красота. Художественный глаз Герцога часто недооценивается. Его фильмы обычно затмевают ее своими темами. Мы сосредоточены на происходящем, и в них мало «красивых кадров». Обратите внимание на его контроль над цветовой палитрой, его нецентрированные композиции, драматический контрапункт света и тени. Это фильм, который отдает должное серьезности вампиров. Нет, я в них не верю. Но если бы они существовали, они выглядели бы именно так.