Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Фильм Отто Премингера 1953 года.
1953 film by Otto Preminger
Сюжет
Фрэнк Джессап – водитель скорой помощи, мечтающий о собственной мастерской по ремонту спортивных автомобилей. Однажды вечером, реагируя на экстренный вызов в роскошное поместье, он встречает прекрасную наследницу Диану Тремейн. Заинтригованная, Диана устраивает серию, казалось бы, случайных встреч с Фрэнком, и между ними завязываются отношения. В результате Фрэнк отдаляется от своей девушки, Мэри Уилтон. Когда семья Тремейн предлагает Фрэнку работу шофера с комнатами на территории поместья, он соглашается. Однажды днем, когда отец и мачеха Дианы заводят машину, чтобы поехать в город, автомобиль загадочным образом начинает движение назад, несмотря на включенную передачу вперед. Он срывается с крутого обрыва, и оба погибают. Поскольку Диана – единственный наследник состояния, подозрение падает на нее в убийстве. Фрэнка также подозревают в том, что он повредил трансмиссию автомобиля. Фред Барретт, их адвокат, убеждает их вступить в брак, чтобы расположить к себе присяжных. Фрэнк нехотя соглашается. У прокурора нет убедительных доказательств, и Фрэнка и Диану признают невиновными. После этого Фрэнк говорит Диане, что их фиктивный брак окончен. Он пытается помириться с бывшей девушкой Мэри, но она не желает его видеть. Диана, терзаемая чувством вины, обращается к своему адвокату, Барретту, и говорит, что хочет признаться в убийстве родителей. Однако Барретт сообщает ей, что закон не позволяет повторно судить за одно и то же преступление. Позже Фрэнк возвращается в поместье Тремейн за своими вещами. Он заранее заказал такси, но Диана предлагает подвезти его до станции. Он принимает ее предложение. После включения передачи Диана резко ускоряется назад, и автомобиль падает с обрыва, убив их обоих.
Frank Jessup is an ambulance driver who dreams of running his own repair shop for sportscars. One evening, while responding to an emergency call at a posh estate, he meets beautiful heiress Diane Tremayne. Intrigued, Diane devises a series of seemingly happenstance meetings with Frank, and a relationship between them ensues. As a result, Frank alienates his girlfriend, Mary Wilton. When the Tremayne family offers Frank a job as chauffeur, with his own rooms on the estate, he accepts. One afternoon, as Diane's father and stepmother start their car to drive to town, their vehicle mysteriously reverses when geared to drive forward. It careens backwards down a steep cliff, killing both occupants. As Diane is the sole heir to their fortune, she comes under suspicion for murder. Frank is also suspected of having tampered with the vehicle's transmission. Fred Barrett, their defense attorney, persuades them to marry to curry the jury's favor. Frank is reluctant but relents. The prosecuting attorney has no concrete evidence, so Frank and Diane are found not guilty. Afterwards, Frank tells Diane he is ending their sham marriage. He tries to make up with his ex girlfriend Mary, but she wants nothing to do with him. Diane, overcome with a sense of guilt, sees her lawyer, Barrett, and tells him she wishes to confess to the murder of her parents. However, Barrett informs her that, under the law, she cannot be tried again for the same crime. Later, Frank returns to the Tremayne estate to retrieve his belongings. He had arranged for a taxi beforehand, but Diane offers to drive him to the station. He accepts. After putting the car in gear, Diane accelerates backwards, crashing down the cliff, killing them both.
Производство
Ведущий Turner Classic Movies Эдди Мюллер сообщил, что глава студии RKO Говард Хьюз нанял режиссера Отто Премингера специально для того, чтобы изводить Джин Симмонс, поскольку она не планировала продлевать контракт с RKO. Однако, по словам мужа Симмонс, Стюарта Грейнджера, «ей нравилось [сниматься] в фильме. Она обожала Митчума и часто рассказывала мне, какой он хороший актер». Роберта Митчума также считали человеком, у которого были сложные рабочие отношения с Премингером на съемочной площадке. Производство началось 18 июня 1952 года с бюджетом менее 1 000 000 долларов и производственным графиком всего в 18 дней благодаря репутации оператора Гарри Страдлинга как мастера быстрого исполнения. Основные съемки завершились в середине июля 1952 года, а монтаж и постпродакшн были завершены к концу сентября. Предварительные показы состоялись в начале декабря 1952 года, а рецензии публиковались в течение месяца в журналах Box Office, The Film Daily, The Hollywood Reporter, Motion Picture Herald и Variety.
Turner Classic Movies host Eddie Muller reported that RKO studio boss Howard Hughes hired director Otto Preminger expressly for the purpose of torturing Jean Simmons because she did not intend to renew her contract with RKO. However, according to Simmons' husband Stewart Granger, "she enjoyed [making] the film. She adored Mitchum and used to tell me what a good actor he was." Robert Mitchum was also reputed to have had a difficult working relationship with Preminger on the set. Production began on June 18, 1952, with a budget of under $1,000,000 and a production schedule of just 18 days because of cinematographer Harry Stradling's reputation for quick work. Principal photography ended in mid July 1952, and editing and post production were completed by the end of September. Previews were held in early December 1952, with notices appearing throughout the month in Box Office, The Film Daily, The Hollywood Reporter, Motion Picture Herald and Variety
В начале фильма сценарий предусматривал, чтобы Роберт Митчем дал пощечину истеричной Джин Симмонс. Из-за неудовлетворенности Премингера игрой Симмонс, сцена потребовала множества дублей, прежде чем Митчуму окончательно надоело. Когда Премингер снова крикнул «Еще раз!», Митчем развернулся, посмотрел на Премингера и выкрикнул: «Еще раз?». Затем он сильно ударил Премингера по лицу. Режиссер быстро покинул съемочную площадку, потребовав уволить Митчума. Но вместо этого «ему приказали вернуться и закончить съемки фильма». Дэйв Кехр из Chicago Reader писал в 1985 году: «Эта напряженная фрейдистская мелодрама Отто Премингера (1953) – один из забытых шедевров нуара. Фильм – тревожно холодное, рациональное исследование ужасов сексуальности. Декорации, персонажи и действия чрезвычайно стилизованы, но движущаяся камера Премингера придает им пугающее единство и плавность, прокладывая прямую, четкую линию к краю обрыва для одной из самых смелых концовок в истории кино». Историк нуара Ален Сильвер писал: «В работах Отто Премингера сексуальность может быть как терапевтической, так и разрушительной. «Лицо ангела» воплощает в себе последнее качество. Премингер не предполагает, что Фрэнк – беспомощная жертва. Скорее, его мизансцена, которая неоднократно обрамляет фигуры в косых средних планах на фоне глубины резкости, создаваемой дорогой мебелью особняка Тремейн, и сдержанная игра Митчума создают атмосферу фатальности». Незадолго до смерти критик Робин Вуд назвал «Лицо ангела» одним из десяти лучших фильмов в его личном рейтинге. В 1963 году Жан-Люк Годар включил «Лицо ангела» в список восьми лучших американских звуковых фильмов.
Early in the film, there is a scene where the script called for Robert Mitchum to slap a hysterical Jean Simmons across the face. Because of Preminger's dissatisfaction with Simmons' reactions, the scene required multiple takes before Mitchum finally became fed up. When Preminger again called "Once more! ", Mitchum spun around, faced Preminger, and shouted, "Once more?" He then slapped Preminger's face, hard. The director quickly retreated from the set, demanding Mitchum be fired. But instead, "he was told to go back and finish shooting the picture". Dave Kehr from the Chicago Reader wrote in 1985: "This intense Freudian melodrama by Otto Preminger (1953) is one of the forgotten masterworks of film noir The film is a disturbingly cool, rational investigation of the terrors of sexuality The sets, characters, and actions are extremely stylized, yet Preminger's moving camera gives them a frightening unity and fluidity, tracing a straight, clean line to a cliff top for one of the most audacious endings in film history." Film noir historian Alain Silver wrote: "In Otto Preminger’s work sexuality may be either therapeutic or destructive. Angel Face epitomizes the latter quality Preminger does not suggest that Frank is a hapless victim. Rather his mise en scène, which repeatedly frames the figures in obliquely angled medium shots against the depth of field created by the expensive furnishings of the Tremayne mansion, and Mitchum’s subdued portrayal engender an atmosphere of fatality." Shortly before his death, critic Robin Wood named Angel Face as one of his top 10 films. In 1963, Jean Luc Godard listed Angel Face as the eighth best American sound film.