Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Индонезийский музыкальный инструмент, используемый в гамелане.
Indonesian musical instrument used in Gamelan
Гендэр – это тип металлофона, используемый в балийской и яванской гамеланской музыке. Он состоит из 10–14 настроенных металлических пластин, подвешенных над настроенным резонатором из бамбука или металла, по которым ударяют молоточком из деревянных дисков (Бали) или обтянутым тканью деревянным диском (Ява). Каждая пластина соответствует ноте определенной высоты, охватывающей часто чуть более двух октав. На октаву приходится пять нот, поэтому в семиступенчатой пелоговой гамме некоторые тона опускаются в соответствии с патетом. Большинство гамеланов включают три гендера: один для слендро, один для пелога патет нем и лима, и один для пелога патет баранг. Гендэр похож на балийскую гангсу, которая также имеет индивидуальный резонатор под каждой пластиной, и на сарон, который, несмотря на желобчатый резонатор, также имеет набор настроенных металлических пластин или клавиш. Он также похож на яванский слентем, который имеет более низкий диапазон и меньше нот. Мелодии, исполняемые обеими руками, иногда движутся параллельно, но чаще играются контрапунктом. При игре на гендэр барунг двумя молоточками техника глушения, важная для большинства инструментов гамелана, становится более сложной, и ранее сыгранные ноты необходимо глушить той же рукой сразу после удара по новым. Это иногда возможно, играя молоточком под углом (чтобы заглушить одну клавишу и сыграть другую), но может потребоваться небольшая пауза.
A gendèr is a type of metallophone used in Balinese and Javanese gamelan music. It consists of 10 to 14 tuned metal bars suspended over a tuned resonator of bamboo or metal, which are tapped with a mallet made of wooden disks (Bali) or a padded wooden disk (Java). Each key is a note of a different pitch, often extending a little more than two octaves. There are five notes per octave, so in the seven note pélog scale, some pitches are left out according to the pathet. Most gamelans include three gendèr, one for sléndro, one for pelog pathet nem and lima, and one for pelog pathet barang. The gendèr is similar to the Balinese gangsa, which also has an individual resonator under each key, and the saron, which, although trough resonated, does have a set of tuned metal bars or keys. It is also similar to the Javanese slenthem, which is pitched lower and has fewer notes. The melodies of the two hands sometimes move in parallel motion, but often play contrapuntally. When playing gendèr barung with two mallets, the technique of dampening, important to most gamelan instruments, becomes more challenging, and the previously hit notes must be dampened by the same hand immediately after the new ones are hit. This is sometimes possible by playing with the mallet at an angle (to dampen one key and play the other), but may require a small pause.
Типы гендерных
В некоторых видах гамелана используются два гендера, оба охватывающие примерно две с половиной октавы: гендер барунг и гендер панерус, последний настроен на октаву выше. В гамелане Суракарта гендер панерус исполняет одну мелодическую линию, следуя рисунку, аналогичному ситеру. Гендер барунг играет более медленную, но более сложную мелодическую партию, включающую более раздельные мелодические линии для правой и левой рук, которые сходятся в интервалах кемпьюнг (примерно квинта) и гембьянг (октава). Три размера гендера называются ягоган (самый большой), юблаг и пеньяках. Пара из десяти пластин гендера называется гийинг.
In some types of gamelan, two gendèrs are used, both spanning approximately two and a half octaves, the gendèr barung and the gendèr panerus, pitched an octave higher than the other. In Gamelan Surakarta, the gendèr panerus plays a single line of melodic pattern, following a pattern similar to the siter. The gendèr barung plays a slower, but more complex melodic pattern that includes more separate right and left hand melodic lines that come together in kempyung (approximately a fifth) and gembyang (octave) intervals. The three sizes of gendèr are called jegogan (the largest), jublag, and penyacah. A pair of ten bar gendèr are called giying.
Стиль громкой и мягкой музыки
Гамэлан исполняется в двух различных типах ансамбля: ансамбле громкого звучания и ансамбле мягкого звучания. Гендер используется в обоих стилях. В ансамбль мягкого звучания входят вокал и инструменты, такие как гамбанг, челемпунг, ребаб, гендер панерус и гендер барунг. В ансамбль громкого звучания входят только инструменты, такие как гонг агэнг, сием, кемпуль, кенонг, кетхук, кемпьянг, энгук кемонг, семейство бонанг, семейство сарон, гендер слентем, семейство кенданг и бедхуг. Оба типа гендера исполняют полуимпровизированные паттерны, называемые ченгкок, которые обычно развивают тему селе. Это относительно фиксированные паттерны, но они могут варьироваться различными способами в соответствии со стилем, патетом, ирамой и настроением пьесы, а также с мастерством исполнителя. Репертуар ченгкок для гендера более развит и специфичен, чем для большинства других инструментов, расширяющих мелодию. Кроме того, гендер барунг может давать сигналы для смены частей или ирамы, особенно в отсутствие ребаба, который обычно руководит ансамблем. Он также может исполнять бука.
The gamelan plays in two different ensemble types: loud playing ensemble and soft playing ensemble. The gendèr is used in both styles. The soft playing style includes voices and instruments like gambang, celempung, rebab, gendèr panerus, and gendèr barung. The loud playing styles only include instruments like gong ageng, siyem, kempul, kenong, kethuk, kempyang, engkuk kemong, bonang family, saron family, gendèr slenthem, kendhang family, and bedhug. Both types of gendèr play semi improvised patterns called cengkok, which generally elaborate upon the seleh. These are relatively fixed patterns, but can be varied in a number of ways to suit the style, pathet, irama, and mood of the piece, as well as the skill of the performer. The cengkok repertoire for gendèr are more developed and specific than those for most other elaborating instruments. Similarly, the gendèr barung is likely to give cues for changing parts or irama, especially in the absence of a rebab, which usually leads the ensemble. It may also play the buka of a piece.