Введение

В кино, переоформление декораций (или редекорация) – это изменение внешнего вида существующего съемочного павильона, чтобы он мог служить заменой для другого. Это позволяет избежать хлопот и расходов, связанных со строительством нового павильона, хотя и требует аккуратности, чтобы зритель не заметил повторного использования тех же декораций. Также могут возникнуть логистические проблемы, такие как конфликтующие графики съемок или нарушение непрерывности, если декорации отличаются от первоначального вида (если они должны быть одинаковыми) или, наоборот, должны быть другими. Последняя проблема возникает из-за того, что художник-постановщик может не учитывать изменения, внесенные действием в кадре.

Примеры

Хороший пример успешного решения проблемы с повторяющимся использованием декораций встречается в фильме «Звёздный путь II: Гнев Хана», где мостики «Энтерпрайза» и «Релианта» были сняты на одной съёмочной площадке. Некоторые из причин успеха заключаются в следующем:
Все сцены на мостике «Релианта» были сняты после сцен на мостике «Энтерпрайза», что устранило трудности с непрерывностью повествования и конфликты в графиках съёмок. Только один актёр, Уолтер Кениг, должен был присутствовать на съёмках обоих кораблей – «Релианта» и «Энтерпрайза». Фильм был смонтирован таким образом, что сцены на «Релианте» и «Энтерпрайзе» чередуются, усиливая иллюзию одновременного существования обоих кораблей. Зрителям легко определить, на каком корабле они находятся, благодаря различным персонажам, разным музыкальным темам, разному освещению и разным чехлам на сиденьях. Декорации мостика «Энтерпрайза» были построены с возможностью их перемещения во время съёмок. Таким образом, каждый мостик можно было немного изменить, чтобы было менее заметно, что это одна и та же декорация. И «Энтерпрайз», и «Релиант» – звездолеты Федерации, поэтому дизайн их мостиков, вероятно, был схожим. Однако такие идеальные условия встречаются редко, и любой поклонник «Звёздного пути» сразу заметит, что схемы, показанные на «Релианте», явно принадлежат «Энтерпрайзу». В эпоху голливудских студий разные студии часто поддерживали постоянные декорации (как интерьерные, так и экстерьерные), предназначенные для долгосрочного использования в нескольких фильмах, с минимальными изменениями. Это часто приводило к тому, что зрители узнавали декорации из предыдущих фильмов. Двойной сеанс двух фильмов компании Twentieth Century Fox середины 1950-х годов, «Полный дом» О. Генри и «Мы не женаты», вызвал невольный смех, когда две разные уличные сцены из этих фильмов – улица в Манхэттене примерно 1900 года и улица в Новом Орлеане в наши дни – оказались одной и той же внешней локацией.