Введение
1994 американская комедийная драма Рона Говарда Столкнувшись с серьезными финансовыми трудностями, владелец газеты заставляет главного редактора Алисию Кларк наложить непопулярные сокращения. Он также сталкивается со своей беременной женой Мартой, коллегой журналиста Sun, из-за ее опасений, что он не будет рядом, чтобы помочь воспитать их ребенка. Она убеждает его стать редактором престижной нью-йоркской газеты "Сентинел", что означает больше денег, уважения и меньше часов. В то утро, разворачивается горячая история, связанная с убийством двух белых бизнесменов в Уильямсбурге, Бруклин. Пара афроамериканских подростков арестована за преступление, но Генри и обозреватель Майкл Макдугал становятся скептиками после того, как слышат, как полицейские критикуют арест на полицейском сканере в редакции. Генри становится одержим этим делом, заставляя своих сотрудников углубляться в историю. Это заставляет его потерять свои шансы в "Сентинеле", когда он не может удержаться от кражи информации о деле, находясь в редакции "Сентинеля" на собеседовании для работы. Тем временем, источник сообщает Марте, что бизнесмены были банкирами, которые украли деньги у известного нью-йоркского гангстера, что еще больше убеждает Генри, что молодые люди из Бруклина были арестованы по ошибке. Генри настаивает на продлении срока, чтобы получить больше времени, чтобы прижать историю, но Алисия отказывается, ссылаясь на стоимость сверхурочной оплаты для работников прессы и водителей грузовиков доставки. Уже не осталось времени, Генри и Макдугал обратились к полицейскому детективу, чтобы тот подтвердил, что подозреваемые невиновны, и просто оказались в неправильном месте в неправильное время. Вернувшись в "Солнце", Генри сталкивается с Алисией, которая отказывается позволить ему остановить прессу и опубликовать правильную историю. У них была неловкая драка, прежде чем Алисия одержала победу, а потом уволила Генри. После выпивки с Макдугалом в журналистическом баре, у Алисии изменилось сердце. Но прежде чем она сможет добраться до пресс-залов на телефонной будке, она получает по ноге пулю, выпущенную пьяным городским чиновником, который пошел в бар, чтобы противостоять Макдугалу из-за колонны, нападающей на него. Тем временем Генри прибывает домой, как раз когда Марту везут в больницу для экстренного кесарева сечения. Пока врачи готовят Марту к операции, в другой части больницы, Алисия настаивает на том, чтобы позвонить в Sun, чтобы изменить первую страницу, прежде чем позволить врачам лечить ее. На следующее утро Алисия лежит в своей больничной постели, читая журнал The Sun с заголовком "Они этого не сделали". Генри заходит в детскую, чтобы увидеть своего новорожденного сына, а затем идет в комнату Марты. Когда он ложится с ней спать, ведущий новостей на радио сообщает, что молодые люди были освобождены благодаря эксклюзивному новости Sun.
Facing dire financial straits, the paper's owner has Henry’s nemesis, managing editor Alicia Clark, impose unpopular cutbacks. He is also clashing with his pregnant wife Martha, a fellow Sun journalist, over her fears that he won’t be around to help raise their child. She urges him to become an editor at the prestigious New York Sentinel, which would mean more money, respect, and fewer hours. That morning, a hot story develops involving the murder of two white businessmen in Williamsburg, Brooklyn. A pair of African American teenagers are arrested for the crime, but Henry and columnist Michael McDougal become skeptical after hearing cops criticizing the arrest on the newsroom police scanner. Henry becomes obsessed with the case, pushing his staff to dig into the story. It leads him to blow his chances at the Sentinel when he cannot resist stealing information about the case while in the Sentinel newsroom interviewing for the job. Meanwhile, a source tells Martha that the businessmen were bankers who stole money from a reputed New York mobster, further convincing Henry that the Brooklyn youths were wrongly arrested. Henry pushes to extend the deadline to get more time to nail the story, but Alicia refuses, citing the cost of overtime pay for the press workers and delivery truck drivers. With time running out, Henry and McDougal get a police detective to confirm that the suspects are innocent, and just happened to be in the wrong place at the wrong time. Returning to the Sun, Henry confronts Alicia, who refuses to let him stop the presses and run the right story. They have an awkward fistfight before Alicia prevails, then fires Henry. After having a drink with McDougal at a journalist watering hole, Alicia has a change of heart. But before she can reach the press room on a pay phone, she is hit in the leg by a stray bullet fired by an drunk city official who had gone to the bar to confront McDougal over columns attacking him. Meanwhile, Henry arrives home just as Martha is being rushed to the hospital for an emergency caesarean section. As doctors prep Martha for surgery, in another part of the hospital, Alicia insists on calling the Sun to change the front page before allowing doctors to treat her. The next morning, Alicia lays in her hospital bed reading a copy of the Sun with the headline “They Didn’t Do It.” Henry stops by the nursery to see his newborn son, then goes to Martha’s room. As he lays down with her, a news anchor on the bedside radio reports that the youths have been released thanks to the Sun’s exclusive scoop.
Производство
Сценарист Стивен Коепп, старший редактор журнала Time, сотрудничал над сценарием со своим братом Дэвидом, и вместе они изначально придумали "День в жизни бумаги" в качестве своей предпосылки. Дэвид сказал: "Мы хотели, чтобы это был обычный день, хотя это далеко не обычный". Они также хотели "посмотреть на финансовое давление, которое оказывает газета, чтобы выйти на улицу и все же говорить правду". Говард прочитал их сценарий и вспоминает: "Мне понравилось то, что он касался за кулисами заголовков. Но я также связалась с персонажами, которые пытаются справиться в течение этого 24-часового периода, отчаянно пытаясь найти баланс в своей личной жизни, в прошлом и настоящем". Для подготовки к фильму Говард несколько раз посетил New York Post и Daily News (которые послужили вдохновением для вымышленной газеты в фильме). Он вспоминает: "Вы слышали от обозревателей и репортеров о каком-то придуре, с которым они работали, я слышал о презираемой репортерке, которая в итоге кинула горячий кофе в промежность какому-то парню, когда она узнала, что он дурачится с кем-то другим". Именно такие истории вдохновили Говарда изменить пол главного редактора, которого позже сыграл Гленн Клоуз. Говард считал, что сценарий Коеппов показывает редакцию, в которой доминируют мужчины. Сценаристы согласились и изменили имя персонажа с Алана на Алисию, но сохранили диалог. По словам Дэвида Коеппа, "Все остальное было бы попыткой выяснить, как бы вела себя женщина во власти". И это не должно быть об этом. Она должна быть о том, как ведет себя человек, находящийся у власти, и поскольку такое поведение оценивается одним образом, когда это мужчина, почему же его следует оценивать иначе, если это женщина?" Одна из целей Говарда состояла в том, чтобы собрать как можно больше информации о 24-часовом дне в газетном бизнесе. Он сказал: "Я собираюсь сделать как можно больше мелких деталей правильно: один парень должен переписать историю, и это его чертовски раздражает, другой парень разговаривает с репортером по телефону и говорит: "Ну, это не Уотергейт, ради Бога". Маленькие, крошечные... вы даже не можете назвать их подсюжетами... которые большинство людей на первом просмотре даже не заметит, наверное. Это просто предыстория редакции.
Кассовые сборы
18 марта 1994 года фильм был ограниченно выпущен в пяти кинотеатрах, где он собрал 175 507 долларов в первый уик-энд. Он расширил свой выпуск на следующие выходные до 1092 кинотеатров, где он заработал 7 миллионов долларов за этот уик-энд. Фильм собрал 38,8 миллиона долларов в Соединенных Штатах и Канаде и 9,6 миллиона долларов в остальном мире, в общей сложности 48,4 миллиона долларов во всем мире.
Критический отклик
В статье были даны положительные отзывы критиков и рейтинг 89% на сайте Rotten Tomatoes на основе 35 отзывов; средний рейтинг составляет 7,00/10. В консенсусе говорится: "Быстрый и безумный, The Paper захватывает энергию редакции благодаря своему актерскому составу и режиссеру на первом уровне". На сайте Metacritic фильм получил 70 баллов из 100 на основе 30 оценок, что указывает на "в целом благоприятные отзывы". Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму средний балл "B+" по шкале от A+ до F. В своем обзоре для The Boston Globe Джей Карр написал: "Нужно определенное панаце, чтобы включить постоянно существующую угрозу собственного исчезновения в головокружительную традицию газетной комедии, но The Paper вытаскивает ее. Нет смысла притворяться, что я объективен в этом случае. Я знаю, что это не "Гражданин Кейн", но это меня раздражает". Питер Стэк из San Francisco Chronicle написал: "В конце концов, The Paper предлагает яркие развлечения, которые очень похожи на саму ежедневную газету горячие новости быстро охлаждаются". Entertainment Weekly дал фильму рейтинг "B", а Оуэн Глейберман похвалил выступление Майкла Китона: "Китон здесь в своем наиболее срочном и победном состоянии. Его быстрый перерыв, невротический стиль совский взгляд, двигательный рот идеально подходит для роли компульсивного наркомана, который живет для спешки своей работы", но чувствовал, что фильм "заторможен его нагретым сюжетом, который, кажется, предназначен для того, чтобы преподать Генри и аудитории уроки". В своем обзоре для The New York Times Джанет Маслин критиковала фильм. "У каждого директора есть проблема, которая удобно решается в течение этого одного дня, благодаря сценарию (Дэвида Коеппа и Стивена Коеппа), который кажется работой комитета. Фильм в целом направлен на то, чтобы показать этих людей в самом разгаре, а затем позволить им постепенно раскрывать внутренний смысл жизни, по мере того как история стремительно приближается к решению". Рита Кемпли в своем обзоре для The Washington Post написала: "Рон Говард все еще думает, что женщины должны быть в детской комнате, а не в редакции. Сценаристы Дэвид Коепп из "Парка Юрского периода" и его брат Стивен (из журнала Time) остроумны и находчивы в плане персонажей, но их сообщение в плане мужских и женских отношений является доисторическим". В интервью нью-йоркский журналист и автор Роберт Каро похвалил "The Paper", назвав его "отличным газетным фильмом".
In his review for The Boston Globe, Jay Carr wrote, "It takes a certain panache to incorporate the ever present threat of your own extinction into the giddy tradition of the newspaper comedy, but The Paper pulls it off. There's no point pretending that I'm objective about this one. I know it's not Citizen Kane, but it pushes my buttons". Peter Stack of the San Francisco Chronicle wrote, "In the end, The Paper offers splashy entertainment that's a lot like a daily newspaper itself – hot news cools fast." Entertainment Weekly gave the film a "B" rating and Owen Gleiberman praised Michael Keaton's performance: "Keaton is at his most urgent and winning here. His fast break, neurotic style – owlish stare, motor mouth – is perfect for the role of a compulsive news junkie who lives for the rush of his job", but felt that the film was "hampered by its warmed over plot, which seems designed to teach Henry and the audience lessons". In her review for The New York Times, Janet Maslin was critical of the film. "Each principal has a problem that is conveniently addressed during this one day interlude, thanks to a screenplay (by David Koepp and Stephen Koepp) that feels like the work of a committee. The film's general drift is to start these people off at fever pitch and then let them gradually unveil life's inner meaning as the tale trudges toward resolution." Rita Kempley, in her review for The Washington Post, wrote, "Ron Howard still thinks women belong in the nursery instead of the newsroom. Screenwriters David Koepp of Jurassic Park and his brother Stephen (of Time magazine) are witty and on target in terms of character, but their message in terms of male and female relations is a prehistoric one." In an interview, New York journalist and author Robert Caro praised The Paper, calling it "a great newspaper movie."