Введение
Фильм 1946 года Ирвинга Рейса "Нервный срыв" – американский фильм нуар 1946 года с участием Пэта О’Брайена, Клэр Тревор и Герберта Маршалла. Режиссёром фильма был Ирвинг Рейс, известный режиссурой многих фильмов о "Соколе" в начале 1940-х годов, включая "Сокол берет верх". Драма основана на рассказе "Праздник безумца", написанном писателем-детективистом Фредериком Брауном.
Crack Up is a 1946 American film noir starring Pat O'Brien, Claire Trevor, and Herbert Marshall. It was directed by Irving Reis, remembered for directing many "Falcon" movies of the early 1940s including The Falcon Takes Over. The drama is based on "Madman's Holiday", a short story written by mystery writer Fredric Brown.
Сюжет
Безумный, популистский искусствовед и публичный лектор Джордж Стил (Пэт О'Брайен) врывается в Манхэттенский музей искусств. Задержанный патрульным, он утверждает, что попал в крушение поезда. Полицейский лейтенант Кокрейн (Уоллас Форд) не находит никаких недавних происшествий. Стил, сам не уверенный в произошедшем, рассказывает о странных событиях, предшествовавших настоящему: после триумфальной лекции об искусстве, Стил был отчитан директором музея Бартоном (Эрскин Санфорд) за его сенсационный стиль и лишен доступа к рентгеновскому оборудованию для демонстрации метода выявления подделок на шедевре, недавно выставлявшемся в музее – «Поклонении волхвов» Дюрера. После этого, выпивая с подругой, журналисткой Терри Корделл (Клэр Тревор), он получил срочный телефонный звонок, сообщающий о госпитализации его матери. Он поспешил на Гранд-Сентрал-Стэйшн и сел на последний поезд. Примерно через 40 минут он беспомощно наблюдал, как в его поезд врезался встречный. Услышав рассказ Стила, Кокрейн сообщает, что мать Стила в порядке и никогда не попадала в больницу. Чтобы избежать скандала, Бартон умоляет Кокрейна не арестовывать Стила. Стивенсон, куратор и друг Стила, и доктор Лоуэлл (Рей Коллинз), член совета директоров музея, ручаются за его порядочность. В частном порядке Трейбин (Герберт Маршалл), британский эксперт по искусству, который, как и Стил, несколько лет служил во время и после Второй мировой войны, удостоверяя подлинность украденных произведений искусства для их возвращения законным владельцам, говорит Кокрейну, что хочет освобождения Стила, но под негласное наблюдение. Трейбин надеется, что Стил сможет вывести его на тех, кто стоит за возможным мошенничеством с произведениями искусства, расследование которого его направили в США. Стил освобожден, но его вызывающие лекции отменены по распоряжению совета музея, и он отстранен от работы из-за очевидной психической нестабильности. Решивший оправдаться, Стил решает воссоздать поездку на поезде. Он узнает, что пьяного мужчину сняли с поезда на следующей станции после его воображаемой аварии двое мужчин, и предполагает, что это был он, похищенный и лишенный памяти. Он сообщает об этом Стивенсону. Стил начинает подозревать, что «Гейнсборо», одолженный музею и пропавший в результате пожара на море при возвращении в Англию, на самом деле был подделкой. Позже Стивенсон звонит Стил, чтобы сообщить, что пожар был не случайностью, и просит немедленно встретиться с ним в хранилище музея. Прибыв туда, Стил обнаруживает Стивенсона мертвым. Замеченный стоящим над телом сторожем, он бежит. И Трейбин, и Терри умоляют его сдаться, но Стил полон решимости действовать самостоятельно. Он вынуждает Бартона встретиться с ним и подтверждает, что «Гейнсборо» действительно был подделкой и был уничтожен, чтобы скрыть кражу оригинала. Стил следует за Бартоном на вечеринку, организованную членом совета директоров музея, где узнает, что отправка Дюрера в Лондон неожиданно ускорена. Он проникает на корабль, находит картину и успевает вырезать ее из рамы непосредственно перед тем, как она могла бы сгореть. Запертый поджигателем в грузовом отсеке, он выбирается, когда прибывает команда корабля, за которыми следуют Трейбин и Кокрейн. Замеченный, Стил спрыгивает с корабля, и его подбирает случайно проезжавшая мимо Терри, увозя в безопасное место. Стил убеждает секретаря Бартона, Мэри (Мэри Уэр), организовать ему рентгеновское обследование картины, которое подтверждает, что это копия. Однако, когда они уезжают, на них нападают, и Мэри направляет пистолет на Терри. Терри и оглушенный Стил оказываются в поместье доктора Лоуэлла, причастного к кражам. Он объясняет Терри, что, будучи разочарованным ценителем искусства, он никогда не смог бы приобрести такие шедевры законным путем. Перед тем, как убить своих пленников, Лоуэлл использует наркосинтез на Стила, чтобы убедиться, что он не рассказал полиции о своем открытии – тот же препарат, который он использовал, чтобы заставить Стила поверить в крушение поезда. Трейбин и Кокрейн врываются как раз вовремя, чтобы спасти их, застрелив Лоуэлла. Трейбин, инспектор Скотланд-Ярда под прикрытием, все это время расследовал подозрительную потерю «Гейнсборо» и стремился обеспечить безопасное возвращение Дюрера. Чтобы избежать обвинений в соучастии, Мэри показывает ему, где Лоуэлл спрятал украденные произведения искусства.
After giving an enthusiastically received lecture on art, Steele had been reprimanded by Museum director Barton (Erskine Sanford) over his sensational style, and denied access to X ray equipment to demonstrate a forgery detection method on a masterpiece that had recently been exhibited by the museum, Dürer's Adoration of the Kings. Afterward, while having a drink with his girlfriend, magazine writer Terry Cordell (Claire Trevor), Steele had received an urgent telephone call informing him that his mother had been taken to a hospital. He rushed to Grand Central Station and caught the last train. About 40 minutes later, he watched helplessly as another train crashed head on into his. Hearing Steele's claims, Cochrane reveals that Steele's mother was fine and had never been taken to the hospital. Anxious to avoid a scandal, Barton pleads with Cochrane not to arrest Steele. Stevenson, the curator and Steele's friend, and Dr. Lowell (Ray Collins), a member of the museum's board of directors, vouch for his character. In private, Traybin (Herbert Marshall), a British art expert who, like Steele, had served several years during and after World War II authenticating stolen artwork so that it could be returned to its rightful owners, tells Cochrane he wants Steele freed, but given a discreet tail. Traybin is hopeful Steele can lead him to those behind possible art fraud he'd been sent to the United States to investigate. Steele is released, but his contentious lectures are canceled by Barton at the direction of the museum board, and he is suspended from work because of his evident mental instability. Determined to exonerate himself, Steele sets out to re enact the train trip. He learns that a drunk had been taken off at the next station after his imagined crash by two men and believes it had been him, sapped and kidnapped. He informs Stevenson of his discovery. Steele begins to suspect that a Gainsborough that had been loaned to the museum and lost in a fire at sea during its return trip to England was actually a fake. Later, Stevenson calls Steele to tell him he has discovered that the fire was not an accident and to meet him as soon as possible in the museum vault. When Steele arrives he finds Stevenson dead. Seen standing over the body by a watchman, he flees. Although both Traybin and Terry plead with him to turn himself in, Steele remains determined to do things his own way. He coerces Barton to meet him and confirms that the Gainsborough had indeed been a forgery and was destroyed to conceal the theft of the original. Steele follows Barton to a party given by a museum board member, where he learns that the shipment of the Dürer back to London has been unexpectedly advanced. He sneaks aboard the ship, finds the painting, and is able to cut it from its frame just before it could be consumed in a fire. Though locked in the cargo hold by the arsonist, he is able to escape when the ship's crew arrives, followed by Traybin and Cochcrane. Spotted, Steele slips off the ship and is picked up by a conveniently passing Terry and whisked safely away. Steel persuades Barton's secretary, Mary (Mary Ware), to arrange for him to X ray the painting, which he confirms is a copy. However, as the threesome are leaving, he is knocked out and Mary pulls a gun on Terry. Terry and the punchy Steele are taken to the estate of Dr. Lowell, who is behind the thefts. He explains to Terry that as a frustrated art lover he could never have acquired such fabulous works legitimately. Before killing his captives, Lowell uses narcosynthesis on Steele to confirm that Steele had not told the police of his discovery, the same drug he had used to make Steele believe he was in a train wreck. Traybin and Cochrane burst in just in time to save the pair, shooting Lowell dead. Traybin, an undercover Scotland Yard inspector, had all along been investigating the suspicious Gainsborough loss, and seeking to ensure the safe return of the Dürer. Hoping to save herself from being charged as an accessory to the crimes, Mary shows him where Lowell had hidden the stolen artworks.
Критический прием
Босли Кроутер, кинокритик The New York Times, раскритиковал фильм, особенно сценарий и режиссуру драмы. Он писал: "Поскольку в начале истории голова Пэта О’Брайена получает удар, из-за которого он теряет память, вряд ли стоит критиковать авторов за фантастические события, которые последуют. Этот взрывной и многообещающий поворот запускает цепь обстоятельств, которая, несомненно, озадачила и сценаристов, поскольку они так и не дают ей логического объяснения. Все вышеупомянутые актеры демонстрируют вполне компетентную игру, и загадка в том, как им удалось досмотреть фильм, не окончательно запутавшись. В этом они явно нас опередили. Если бы "Crack Up" был снят в бешенном темпе, он мог бы скрыть свою бессвязность за счет динамичного действия, но Ирвинг Рейс предпочел режиссировать в вальсовом ритме. Это дает время задуматься о странной мотивации, и когда начинаешь анализировать такой фильм, как "Crack Up", поражаешься его недостаткам". В 2002 году критик Деннис Шварц написал для Ozus Reviews: "Фильм занимает популистскую позицию, продвигая идею "искусства для масс" и негативно оценивая художественную элиту (критиков и коллекционеров), предпочитающую такие стили, как сюрреализм. Джордж считает такое искусство подрывным и менее сдержанным, чем классический стиль Гейнсборо. Художественный урок остался незамеченным, но как триллер "Crack Up" был вполне удачным. Теневая операторская работа Роберта де Грасса выполнена в стильном кьяроскуро, придающем фильму зловещую атмосферу. О’Брайен убедительно сыграл упрямого и потерявшего сознание американца, для которого современные технологии работают как во благо, так и во вред, поскольку военные изобретения теперь доступны и преступникам, и ученым". В 2008 году Time Out Film Guide назвал фильм "[в высшей степени] интригующим [фильмом] за его взгляд на искусство (поддерживающим популизм и выступающим против элитизма, такого как сюрреализм), снятым как триллер благодаря отличной игре актеров второго плана и изысканной, нуарной операторской работе Роберта де Грасса.