Zoo TV: Мировое турне U2 (1992–1993)

Введение

1992–93 концертный тур группы U2

The Zoo TV Tour (также написанный как ZooTV, ZOO TV или ZOOTV) был мировым концертным туром рок-группы U2. В поддержку альбома Achtung Baby (1991) тур посетил арены и стадионы с 1992 по 1993 год. Он был задуман как отражение нового музыкального направления группы в альбоме Achtung Baby. В отличие от аскетичных сценических решений U2 на предыдущих турах, Zoo TV Tour представлял собой тщательно продуманное мультимедийное зрелище, сатиризирующее телевидение и перенасыщение медиапространства, стремясь вызвать у зрителей "сенсорную перегрузку". Чтобы избежать репутации серьезных и излишне пафосных, U2 приняли более легкий и самоироничный имидж во время тура. Zoo TV и Achtung Baby стали ключевыми элементами переосмысления группы в 1990-е годы. Концепция тура была вдохновлена разнообразными телевизионными передачами, репортажами о войне в Персидском заливе, притупляющим воздействием массовых медиа и радиошоу формата "утреннего зоопарка". На сценах использовались десятки больших видеоэкранов, демонстрирующих визуальные эффекты, видеоклипы и быстро сменяющиеся текстовые фразы, а также система освещения, частично созданная из автомобилей Trabant. Шоу включали в себя переключение каналов, розыгрыши по телефону, видео-исповеди, танцовщицу живота и прямые спутниковые трансляции из осажденного Сараево. На сцене Боно воплощал несколько придуманных им персонажей, включая эгоцентричного "Муху" в кожаной одежде, жадного телепроповедника "Человека-зеркального шара" и дьявольского "МакФисто". В отличие от других туров U2, каждое шоу Zoo TV начиналось с шести-восьми новых песен подряд, после чего исполнялись старые хиты. Тур состоял из пяти этапов и 157 концертов, начался 29 февраля 1992 года в Лейкленде, штат Флорида, и завершился 10 декабря 1993 года в Токио, Япония. Первые четыре этапа тура чередовались между Северной Америкой и Европой, после чего группа посетила Океанию и Японию. После двух этапов в аренах, постановка шоу была расширена для стадионов на финальных трех этапах, которые получили названия "Outside Broadcast", "Zooropa" и "Zoomerang/New Zooland" соответственно. Несмотря на неоднозначную реакцию музыкальных критиков, тур в целом был хорошо принят. Он стал самым кассовым североамериканским туром 1992 года, продав в общей сложности около 5,3 миллиона билетов и собрав 151 миллион долларов США. Альбом группы 1993 года, Zooropa, был записан во время перерыва в туре и развил его темы, связанные с массовой культурой и медиа. Тур был запечатлен в удостоенном премии "Грэмми" концертном фильме 1994 года Zoo TV: Live from Sydney. Критики считают Zoo TV Tour одним из самых запоминающихся рок-туров – в 2002 году Том Дойл из Q назвал его "самым зрелищным рок-туром, когда-либо организованным какой-либо группой". В отличие от предыдущих туров, таких как Joshua Tree Tour, отличавшихся минимализмом и аскетизмом, группа использовала эту площадку для обсуждения политических и социальных проблем. Этот имидж стал объектом критики после неоднозначно принятого фильма 1988 года и сопутствующего альбома Rattle and Hum. Проект был раскритикован как "претенциозный", а U2 обвинили в высокомерии и самолюбовании. Ощущая музыкальную стагнацию, вокалист Боно намекнул на грядущие перемены для группы во время концерта 30 декабря 1989 года в конце тура; перед родной публикой в Дублине он заявил со сцены, что это "конец чего-то для U2" и что им нужно "уйти и просто заново все обдумать".

The Zoo TV Tour (also written as ZooTV, ZOO TV or ZOOTV) was a worldwide concert tour by rock band U2. Staged in support of their 1991 album Achtung Baby, the tour visited arenas and stadiums from 1992 to 1993. It was intended to mirror the group's new musical direction on Achtung Baby. In contrast to U2's austere stage setups from previous tours, the Zoo TV Tour was an elaborately staged multimedia spectacle, satirising television and media oversaturation by attempting to instill "sensory overload" in its audience. To escape their reputation for being earnest and over serious, U2 embraced a more lighthearted and self deprecating image on tour. Zoo TV and Achtung Baby were central to the group's 1990s reinvention. The tour's concept was inspired by disparate television programming, coverage of the Gulf War, the desensitising effect of mass media, and "morning zoo" radio shows. The stages featured dozens of large video screens that showed visual effects, video clips, and flashing text phrases, along with a lighting system partially made of Trabant automobiles. The shows incorporated channel surfing, prank calls, video confessionals, a belly dancer, and live satellite transmissions with war torn Sarajevo. On stage, Bono portrayed several characters he conceived, including the leather clad egomaniac "The Fly", the greedy televangelist "Mirror Ball Man", and the devilish "MacPhisto". In contrast to other U2 tours, each of the Zoo TV shows opened with six to eight consecutive new songs before older material was played. Comprising five legs and 157 shows, the tour began in Lakeland, Florida, on 29 February 1992 and ended in Tokyo, Japan, on 10 December 1993. The tour alternated between North America and Europe for the first four legs before visiting Oceania and Japan. After two arena legs, the show's production was expanded for stadiums for the final three legs, which were branded "Outside Broadcast", "Zooropa", and "Zoomerang/New Zooland", respectively. Although the tour provoked a range of reactions from music critics, it was generally well received. It was the highest grossing North American tour of 1992, and overall sold around 5.3 million tickets and grossed US$151 million. The band's 1993 album, Zooropa, was recorded during a break in the tour and expanded on its mass media themes. The tour was depicted in the Grammy Award winning 1994 concert film Zoo TV: Live from Sydney. Critics regard the Zoo TV Tour as one of rock's most memorable tours—in 2002, Qs Tom Doyle called it "the most spectacular rock tour staged by any band". Like their previous tours, the Joshua Tree Tour was a minimalistic, austere production, and they used this outlet for addressing political and social concerns. an image that became a target for derision after their much maligned 1988 motion picture and companion album Rattle and Hum, The project was criticised as being "pretentious", and U2 were accused of being grandiose and self righteous. With a sense of musical stagnation, lead vocalist Bono hinted at changes to come for the band during a 30 December 1989 concert near the end of the tour; before a hometown crowd in Dublin, he said on stage that it was "the end of something for U2" and that they had to "go away and just dream it all up again".

Концепция

Я как бы занял общую позицию, спросив: "Чего вы хотите? Вам не нужно сценическое шоу, где всё аккуратно выстроено, организовано, и люди точно знают, где находится центр внимания в любой момент". Это не то, о чём сейчас эта музыка, и уж точно не то, о чём эта концепция новой Европы. Так как же нам создать сценическое шоу, которое передавало бы ощущение защищённости, хаоса и информационной перегрузки? Группа развивала эти идеи во время записи Achtung Baby в берлинской студии Hansa Studios. Находясь в Германии, они смотрели репортажи о войне в Персидском заливе на Sky News – единственном англоязычном канале, доступном в их отеле. Устав от новостей о конфликте, они переключались на местные передачи, чтобы посмотреть "дешёвые немецкие сериалы" и рекламу автомобилей. Сопоставление столь разных программ вдохновило Брайана Ино, сопродюсера U2 и Achtung Baby, на создание "аудиовизуального шоу", которое демонстрировало бы быстро сменяющуюся смесь живого и предварительно записанного видео на мониторах. Он объяснил своё видение тура: "Идея создать сценический сет с множеством различных видеоисточников была моей – создать хаос из нескоординированных материалов, происходящих одновременно. Идея уйти от того, чтобы видео помогало людям лучше видеть группу – это видео как способ их затемнить, иногда терять их в сети материалов". Во время перерыва в записи группа пригласила дизайнера по постановке Вилли Уильямса присоединиться к ним на Тенерифе в феврале 1991 года. Уильямс недавно работал над туром Sound+Vision Дэвида Боуи, в котором использовались кинопроекция и видеоконтент, и он стремился "поднять уровень рок-шоу на невообразимую высоту". Группа показала Уильямсу часть своей новой музыки, вдохновлённой альтернативным роком, индастриалом и электронной танцевальной музыкой, и рассказала ему о фразе "Zoo TV", которая понравилась Боно. Уильямс, который "всегда предпочитал самодельный подход к освещению, а не готовые решения", ранее создавал светильники из таких предметов, как мусорные баки и мебель. Он увидел в "Трабанте" идеальный объект для освещения тура U2, представляя его как "подходящий сюрреалистичный и символический элемент декораций". К августу был завершён прототип одного "Трабанта" для системы освещения: его внутренности были удалены и заменены осветительным оборудованием, а кузов покрашен. Пеллингтон придумал идею выводить текстовые фразы на визуальные дисплеи, вдохновлённую его сотрудничеством с художницами Дженни Холзер и Барбарой Крюгер. Эта концепция была впервые реализована в видеоклипе на ведущий сингл Achtung Baby – "The Fly". Боно разработал и собрал множество фраз в процессе работы над альбомом и туром. МакГиннесс возглавил поездку в Восточную Германию, чтобы купить "Трабанты" на недавно закрытом заводе в Кемнице, а в январе 1992 года Кэтрин Оуэнс начала красить автомобили.

Quote box|quote= I sort of took the overview position of saying, 'What do you want? You don't want a stage show where everything fits neatly into place and it's all nicely organized and people know exactly where the center of attention is at all moments.' That isn't what the music is about now, and it certainly isn't what this concept of a new Europe is about, so how can we make a stage show that has some of the feeling of defensiveness and chaos and information overload ?|source=—Brian Eno, on asking U2 about their plans for concerts They were also interested in using video as a way of making themselves less accessible to their audiences. The band developed these ideas while recording Achtung Baby in Berlin at Hansa Studios. While in Germany, they watched television coverage of the Gulf War on Sky News, which was the only English programming available at their hotel. When they were tired of hearing about the conflict, they tuned into local programming to see "bad German soap operas" and automobile advertisements. The juxtaposition of such disparate programming inspired U2 and Achtung Baby co producer Brian Eno to conceive an "audio visual show" that would display a rapidly changing mix of live and pre recorded video on monitors. explained his vision for the tour: "the idea to make a stage set with a lot of different video sources was mine, to make a chaos of uncoordinated material happening together The idea of getting away from video being a way of helping people to see the band more easily this is video as a way of obscuring them, losing them sometimes in just a network of material." While on a break from recording, the band invited production designer Willie Williams to join them in Tenerife in February 1991. Williams had recently worked on David Bowie's Sound+Vision Tour, which used film projection and video content, and he was keen to "take rock show video to a level as yet undreamed of". The band played Williams some of their new music—inspired by alternative rock, industrial music, and electronic dance music—and they told him about the "Zoo TV" phrase that Bono liked. Williams, who "always favored a very homemade approach to lighting, over an off the shelf one", had previously fashioned fixtures from objects such as trash cans and furniture. He saw the Trabant as the perfect object to light U2's tour, envisioning it as a "suitably surreal and symbolic scenic element". By August, a prototype of a single Trabant for the lighting system was completed, with the innards gutted and retrofitted with lighting equipment, and a paint job on the exterior. Pellington conceived the idea to flash text phrases on the visual displays, inspired by his collaborations with artists Jenny Holzer and Barbara Kruger. The concept was first put into practice in the video for Achtung Babys lead single, "The Fly". Bono devised and collected numerous phrases during development of the album and the tour. McGuinness led a trip to East Germany to buy Trabants from a recently closed factory in Chemnitz, and in January 1992, Catherine Owens began to paint the cars.

Сценическое оформление и производство шоу

Начиная с концерта 24 мая 1992 года, Фэллон включал песню "Television, the Drug of the Nation" хип-хоп группы Disposable Heroes of Hiphoprisy непосредственно перед выключением света и выходом на сцену U2. Группа считала, что эта песня, являющаяся комментарием к культуре масс-медиа, отражает основные темы тура. Disposable Heroes of Hiphoprisy стали одной из групп поддержки на этапе "Outside Broadcast", и после их выступления "Television" оставалась закрывающей песней перед началом шоу до конца тура. После выключения света на экране демонстрировалось одно из нескольких видео-вступлений, сопровождающих выход группы на сцену. Во время этапа "Outside Broadcast" это было видео от Emergency Broadcast Network, смонтированное из различных фрагментов с участием президента США Джорджа Буша-старшего, создающее впечатление, что он исполняет песню Queen "We Will Rock You". В 1993 году использовалось другое вступление, созданное Недом О’Хенлоном и Морисом Линненом из Dreamchaser video productions. Это вступление отражало растущую обеспокоенность U2 нестабильной политической ситуацией в посткоммунистической Европе и подъемом радикального национализма того времени, смешиваясь со звуками из сборника "Любимые песни Ленина", Девятой симфонии Бетховена и голосами, спрашивающими "Чего ты хочешь?" на разных европейских языках. На экране появлялось изображение флага Европы, который затем рассыпался, когда одна из звезд отваливалась.

Основная группа

Концерты начинались с фиксированной последовательности от шести до восьми последовательных песен с альбома Achtung Baby, что было еще одним признаком того, что они больше не были U2 1980-х годов. Для открытия концерта, песни "Zoo Station", Боно выходил на сцену в образе "The Fly", появляясь в силуэте на гигантском экране, заполненном сине-белым видеошумом, переплетенным с фрагментами фотокопированных анимаций участников группы. Затем обычно исполнялась "The Fly", на видеомониторах мелькал быстро меняющийся набор слов и афоризмов. Среди них были: "Вкус – враг искусства", "Религия – это клуб", "Невежество – блаженство", "Смотрите больше телевизора", "Верьте", буквы в котором постепенно исчезали, оставляя слово "ложь", и "Все, что вы знаете – неверно". Перед исполнением "Even Better Than the Real Thing" Боно переключал телевизионные каналы, просматривая прямые эфиры.

В интервью Zoo Radio гитарист The Edge описал визуальное сопровождение первых трех песен: изначально эту роль выполняла поклонница из Флориды, Кристина Петро. После того, как она появилась у входа на площадку финальной репетиции в костюме танцовщицы живота, команда пригласила ее внутрь, чтобы она потанцевала с Боно и разрядила обстановку. Группе понравилось их взаимодействие и то, что оно отсылало к танцовщице живота в музыкальном клипе к песне, и она приняла приглашение присоединиться к туру. Исполнение песни "One" сопровождалось словом "One", показанным на разных языках, а также видеоклипами с буйволами, снятыми Марком Пеллингтоном, кульминацией которых стала фотография Дэвида Войнаровича "Падающий буйвол". Во время исполнения "Tryin' to Throw Your Arms Around the World" Боно танцевал с молодой поклонницей из зала (ритуал, который он проводил более торжественно в предыдущих турах), делился с ней обязанностями видеооператора и брызгал шампанским. В этот момент шоу Маллен иногда исполнял сольную версию песни "Dirty Old Town". Группа исполняла многие песни с альбома Achtung Baby практически так же, как они звучали на записи. Поскольку этот материал был сложным и многослойным, большинство композиций содержали предварительно записанные или исполняемые вне сцены элементы перкуссии, клавишных или гитары, которые дополняли живые инструменты и вокал участников U2. Средняя часть концерта проходила на второй сцене (B-stage), которая задумывалась как "противоядие Zoo TV". Эта идея была вдохновлена успешной неформальностью специального шоу Элвиса Пресли "68 Comeback Special". Со второй сцены группа исполняла более тихие песни, такие как акустические версии "Angel of Harlem", "When Love Comes to Town", "Stay (Faraway, So Close!)" и "Satellite of Love" Лу Рида. После этого с обоих концов второй сцены взлетали красные и желтые дымовые шашки, после чего группа перестраивалась на главной сцене для исполнения старых песен с большей искренностью. U2 часто завершали свои выступления песней "Pride (In the Name of Love)", в то время как на видеоэкранах демонстрировался фрагмент знаменитой речи Мартина Лютера Кинга младшего "Я был на вершине горы", произнесенной 3 апреля 1968 года.

In a Zoo Radio interview, the Edge described the visual material that accompanied the first three songs: Initially, Floridian fan Christina Petro filled the role. After appearing outside the venue of the band's final dress rehearsal in a belly dancing outfit, the crew invited her inside to dance with Bono to lighten the mood. The group liked their interaction and that it made reference to the belly dancer in the song's music video, and she accepted an invitation to join the tour. Performances of "One" were accompanied by the title word shown in many languages, as well as Mark Pellington directed video clips of buffalos culminating with David Wojnarowicz's "Falling Buffalo" photograph. During "Tryin' to Throw Your Arms Around the World", Bono danced with a young female fan from the crowd (a ritual he had done more solemnly on past tours), shared camcorder video filming duties with her, and sprayed champagne. At this point in the show, Mullen sometimes sang a solo performance of "Dirty Old Town". The group played many Achtung Baby songs very similarly to the way they had appeared on record. Since this material was complex and layered, most numbers featuring pre recorded or offstage percussion, keyboard, or guitar elements underlying the U2 members' live instrumentals and vocals. The middle segment of shows featured the band performing on the B stage, which was intended "to be the antidote to Zoo TV". The idea had been inspired by the successful informality of the Elvis Presley 68 Comeback Special. From the B stage, the band played quieter songs, such as acoustic arrangements of "Angel of Harlem", "When Love Comes to Town", "Stay (Faraway, So Close! )", and Lou Reed's "Satellite of Love". Afterwards, red and yellow smoke flares ignited from either end of the B stage, before the band re grouped on the main stage to play older songs with more sincerity. U2 often finished their set with "Pride (In the Name of Love)" while a clip from Martin Luther King Jr.'s famed 3 April 1968 "I've Been to the Mountaintop" speech was played on the video screens.

Еще раз .

Начиная с этапа "Прямая трансляция", во время антракта на видеоэкранах демонстрировались кадры из "видео-кабинки исповеди" тура. Боно часто устраивал розыгрыши по телефону прямо со сцены, в соответствии со своим образом того времени. После этого часто исполнялись "Ultraviolet (Light My Way)" и "With or Without You". Изначально концерты завершались медленной композицией Achtung Baby "Love Is Blindness". Обе песни представляли собой сдержанную, интроспективную концовку шоу, в отличие от энергичного, агрессивного начала; группа также хотела отойти от традиции завершать концерты песней, под которую зрители подпевали, – "40". Эта песня часто звучала на концертах до этого момента. 19 июня 1992 года, во время европейской части тура в закрытых помещениях, U2 выступили на концерте "Stop Sellafield" в Манчестере вместе с Kraftwerk, Public Enemy и Big Audio Dynamite II в знак протеста против работы второго завода по переработке ядерного топлива в Селлафилде. Он и Боно исполнили дуэт, используя свои контрастные вокальные стили. Для второго шоу и на протяжении остальной части тура запись Рида, исполняющего эту песню, использовалась для создания виртуального дуэта с Боно. В 2010 году Клейтон вспоминал: "Боно звонил Салману Рушди со сцены каждую ночь во время тура Zoo TV. Когда мы играли на Уэмбли, Салман появился лично, и стадион взорвался от восторга. По лицу Ларри было видно, что мы этого не ожидали. После этого Салман стал постоянным гостем. У него был пропуск за кулисы, и он использовал его как можно чаще. Для человека, который должен был скрываться, его было удивительно легко увидеть".

Сценический персонаж Боно

Боно принимал на себя множество костюмированных альтер-эго во время выступлений Zoo TV. Три основных персонажа, которых он использовал на сцене, были "Муха", "Человек-зеркальный шар" и "МакФисто". Во время исполнения песен "Bullet the Blue Sky" и "Running to Stand Still" он также появлялся на сцене в военном жилете и кепке, а также с микрофонной гарнитурой. В этом образе он произносил яростные монологи, утверждая, что действие происходит во время войны во Вьетнаме. Чтобы избежать репутации излишне серьезных и самодовольных, U2 решили изменить свой имидж, добавив в него больше иронии. Боно написал текст песни, выступая в роли этого персонажа, создав последовательность "лаконичных афоризмов". Он развил персонажа в кожано-одетого эгоманиака, описывая свой наряд как очки Лу Рида, куртку Элвиса Пресли и кожаные брюки Джима Моррисона. Боно начинал каждый концерт в образе Мухи и поддерживал этот образ на протяжении большей части первой половины концерта. В отличие от своего искреннего сценического образа 1980-х годов, в роли Мухи Боно вышагивал по сцене с "вызовом и стилем", демонстрируя манеры эгоистичной рок-звезды. Он часто оставался в этом образе и за пределами концертной площадки, включая публичные выступления и пребывание в отелях. Первоначально называвшийся "Мистер Голд", МакФисто носил золотой костюм из ламе с золотыми платформенными туфлями, бледный грим, помаду и рога дьявола на голове. В роли МакФисто Боно говорил с преувеличенным акцентом английского аристократа, напоминающим актера, оказавшегося в затруднительном положении. Персонаж МакФисто был окончательно сформирован во время репетиции накануне первого концерта U2 в 1993 году. МакФисто исполнял заключительную песню "Can't Help Falling in Love" в странно-детской манере, которую многие критики сочли одним из самых трогательных моментов шоу. В роли МакФисто Боно продолжил практику розыгрышных телефонных звонков во время концертов, начатую "Человеком-зеркальным шаром", и менял адресатов в зависимости от места проведения шоу. Многие из них были местными политиками, над которыми Боно хотел посмеяться, изображая их в образе дьявола. Среди его целей были архиепископ Кентерберийский, Гельмут Коль, Бенедикт Хенч, Папа Римский, Алессандра Муссолини, Ганс Янмат, Бернар Тапи, Джон Гаммер и Ян Генри Т. Олсен.

Bono assumed a number of costumed alter egos during Zoo TV performances. The three main personae that he used on stage were "The Fly", "Mirror Ball Man", and "MacPhisto". During performances of "Bullet the Blue Sky" and "Running to Stand Still", he also appeared on stage wearing a military utility vest and cap, and a microphone headset. As this character, he ranted and raved in an act he said was set in the Vietnam War. To escape their reputation for being overly serious and self righteous, U2 decided to alter their image by being more facetious. Bono wrote the song's lyrics as this character, composing a sequence of "single line aphorisms". He developed the persona into a leather clad egomaniac, describing his outfit as having Lou Reed's glasses, Elvis Presley's jacket, and Jim Morrison's leather trousers. Bono began each concert as The Fly and continued to play the character for most of the first half of the concert. In contrast to his earnest stage persona of the 1980s, as The Fly, Bono strutted around the stage with "swagger and style", exhibiting mannerisms of an egotistical rock star. He often stayed in character away from the tour stage, including for public appearances and when staying in hotels. Initially called "Mr. Gold", MacPhisto wore a gold lamé suit with gold platform shoes, pale makeup, lipstick, and devil's horns on his head. As MacPhisto, Bono spoke with an exaggerated upper class English accent, similar to that of a down on his luck character actor. The MacPhisto character was realised during rehearsal the night before U2's first 1993 show. MacPhisto sang the closing "Can't Help Falling in Love" in an oddly childlike manner that many reviewers found one of the most poignant moments of the show. As MacPhisto, Bono continued his routine of making in concert prank calls that had begun with Mirror Ball Man, and he changed his targets with the location of each show. Many of them were local politicians who Bono wished to mock by engaging them in character as the devil. Among his targets were the Archbishop of Canterbury, Helmut Kohl, Bénédict Hentsch, the Pope, Alessandra Mussolini, Hans Janmaat, Bernard Tapie, John Gummer, and Jan Henry T. Olsen.

Спутниковые передачи из Сараево

Несколько европейских концертов в 1993 году включали прямые спутниковые включения с жителями Сараево, когда город находился в осаде во время Боснийской войны. Трансляции были организованы при помощи американского гуманитарного работника Билла Картера. Перед выступлением 3 июля в Вероне группа встретилась с Картером, чтобы дать интервью о Боснии для Radio Televizija Bosne I Hercegovina. Картер рассказал о своем опыте помощи сараевцам в опасных условиях. Находясь в городе, Картер увидел телевизионное интервью на MTV, в котором Боно упомянул, что темой тура "Zooropa" является объединенная Европа. Картер посчитал, что такая цель бессмысленна, если Босния останется без внимания, и поэтому он обратился за помощью к Боно. Он попросил U2 посетить Сараево, чтобы привлечь внимание к войне и преодолеть "информационную усталость", возникшую из-за освещения конфликта. Для подключения к спутниковым каналам EBU Картер и двое его коллег должны были ночью преодолевать "Аллею снайперов", чтобы добраться до телецентра Сараево, и снимать при минимальном освещении, чтобы не привлекать внимание снайперов. Это было сделано десять раз в течение месяца. Картер обсуждал ухудшающуюся ситуацию в городе, а жители Боснии часто обращались к U2 и их аудитории. Во время трансляции с концерта группы на стадионе Уэмбли три женщины из Сараево сказали Боно по спутниковой связи: "Мы знаем, что вы ничего для нас не сделаете. Вы вернетесь на рок-концерт. Вы забудете, что мы вообще существуем. И мы все умрем". U2 пообещали когда-нибудь выступить в Сараево, и в конечном итоге сдержали свое обещание, дав концерт 23 сентября 1997 года во время тура PopMart.

Запись и выпуск Zooropa

U2 записали свой восьмой студийный альбом, Zooropa, с февраля по май 1993 года во время продолжительного перерыва между третьим и четвертым этапами тура. Изначально альбом задумывался как EP-продолжение Achtung Baby, но быстро расширился до полноценной LP-пластинки. Запись не удалось завершить до возобновления тура, и в течение первого месяца этапа "Zooropa" группа возвращалась домой после концертов, записываясь до раннего утра и работая в дни между выступлениями, прежде чем отправляться к следующему месту назначения. Альбом был выпущен 5 июля 1993 года. Zooropa стал еще более радикальным отходом в стиле от их ранних работ, чем Achtung Baby, включив в себя больше влияний танцевальной музыки и электронных эффектов. Песни с альбома были включены в сет-листы последующих этапов тура "Zooropa" и "Zoomerang", чаще всего "Numb" и "Stay (Faraway, So Close!)". Для этапа "Zoomerang" в бис были добавлены "Daddy's Gonna Pay for Your Crashed Car" и "Lemon", а "Dirty Day" – в основной сет. Специальная радиопередача Zoo Radio включала записи живых выступлений 1992 года из Торонто, Далласа, Темпе и Нью-Йорка. Несколько концертов 1992 года, включая выступление 11 июня в Стокгольме и 27 октября в Эль-Пасо, транслировались в домах фанатов, выигравших конкурсы. В октябре 1992 года U2 выпустили Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV – VHS-компиляцию из девяти музыкальных клипов к Achtung Baby. Между клипами были вставки так называемых "вмешательств", состоящие из документальных кадров, медиа-клипов и другого видеоматериала, аналогичного тому, что демонстрировалось во время тура. Однако Клейтон, начавший злоупотреблять алкоголем на последних этапах тура, не смог выступить 26 ноября из-за алкогольного помрачения сознания. Бас-техник Стюарт Морган заменил Клейтона, что стало первым случаем пропуска концерта участником U2 со времен их первых выступлений. Клейтон выздоровел вовремя, чтобы сыграть 27 ноября. Изначально U2 планировали снять концерт совместно с MTV для "триплкаста" в январе 1994 года, который должен был предложить три разных взгляда на шоу на трех отдельных телевизионных каналах. Поняв, что концепция недостаточно проработана, группа отменила "триплкаст", лишив себя дохода, который должен был сделать тихоокеанский этап тура прибыльным. Впоследствии шоу было выпущено как концертный видеоальбом Zoo TV: Live from Sydney в 1994 году, а двойной CD Zoo TV Live – в 2006 году для подписчиков сайта U2. Видео получило премию "Грэмми" как лучшее музыкальное видео длинной формы на 37-й ежегодной церемонии вручения премии "Грэмми".

U2 recorded their eighth studio album, Zooropa, from February to May 1993 during an extended break between the third and fourth legs of the tour. The album was originally intended as a companion EP to Achtung Baby, but quickly expanded into a full LP. Recording could not be completed before the tour restarted, and for the first month of the "Zooropa" leg, the band flew home after shows, recording until the early morning and working on their off days, before travelling to their next destination. The album was released on 5 July 1993. Zooropa was an even greater departure in style from their earlier recordings than Achtung Baby was, incorporating further dance music influences and electronic effects. Songs from the album were incorporated into the setlists on the subsequent "Zooropa" and "Zoomerang" legs, most frequently "Numb" and "Stay (Faraway, So Close!)". For the "Zoomerang" leg, "Daddy's Gonna Pay for Your Crashed Car" and "Lemon" were added to the encore and "Dirty Day" to the main set. A Zoo Radio special included live selections from 1992 shows from Toronto, Dallas, Tempe, and New York City. Several 1992 shows, including the 11 June concert in Stockholm and 27 October concert in El Paso, were broadcast into the homes of fans who had won contests. In October 1992, U2 released Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV, a VHS compilation of nine music videos from Achtung Baby. Interspersed between the music videos were clips of so called "interference", comprising documentary footage, media clips, and other video similar to what was displayed on tour. However, Clayton, who began drinking excessively on the latter stages of the tour, was unable to perform on 26 November after experiencing an alcoholic blackout. Bass guitar technician Stuart Morgan filled in for Clayton instead, marking the first time a member of U2 had missed a concert since their earliest days. Clayton recovered in time to play the 27 November show, U2 originally planned to produce the concert with MTV for a January 1994 "triplecast" that would have offered three different perspectives of the show on three separate television channels. After realising they had not fully developed the concept, the group cancelled the "triplecast", denying themselves income that was supposed to make the Pacific leg of the tour profitable. The show was subsequently released as the concert video Zoo TV: Live from Sydney in 1994, and the double CD Zoo TV Live in 2006 to subscribing members of U2's website. The video won the Grammy Award for Best Long Form Music Video at the 37th Annual Grammy Awards ceremony.

Критический отклик

Отзывы, написанные во время первых выступлений в аренах, отражали кардинальное изменение подхода U2. Многие критики опубликовали положительные рецензии на тур. San Francisco Chronicle высоко оценила спецэффекты, подчеркивающие музыку. Рецензент писал: "Часто сюрреалистичные эффекты всегда служили песням, а не наоборот". В заключении рецензии говорилось: "Эта великолепная мультимедийная постановка надолго станет вершиной в истории рок-концертов". Эдна Гундерсен из USA Today отметила, что U2 разрушают свой миф, и назвала шоу "психоделическим и декадентским концертом с ослепительными визуальными эффектами и смелой музыкой". Джон Видерхорн из Melody Maker писал, что ожидал неприязни к шоу, исходя из их предыдущего опыта выступлений, "Но, к сожалению, не могу сегодня вечером высказать ничего плохого о U2. Их шоу Zoo TV визуально ошеломляет, музыкально не имеет себе равных, трогает до глубины души и, черт возьми, действительно увлекает". The Star Ledger утверждала, что группа принижает ценность своей музыки видеовставками и что, особенно в начале, "музыка воспринималась лишь как саундтрек к настоящему 'шоу'". В заключение говорилось, что группа утратила чувство тайны и тоски, которые сделали ее великой, и поддалась стилю музыкальных клипов. Стадионные этапы тура получили более единодушные похвалы, чем выступления в аренах. Критики отмечали, что, хотя шоу и сет-лист в основном оставались прежними, тур в значительной степени выиграл от увеличения масштаба. New York Daily News писала, что сцена "выглядела как город, построенный из телевизоров – электронный Оз", и что "блеск использовался не просто как отвлекающий маневр (как это делали многие артисты эпохи видео), а как осознанная дерзость". Она заключила, что группа "блестяще балансировала" между пародией и эксплуатацией рок-клише. Авторы Rolling Stone в выпуске "Лучшее 1992 года" назвали U2 со-победителями в номинации "Лучшая группа", а Zoo TV Tour удостоили звания "Лучший тур" и "Худший тур". The Independent высоко оценила этап "Zooropa", рецензент заявил: "Я пришел как скептик и ушел, убежденный, что стал свидетелем самого совершенного сочетания технического мастерства и магической силы, которое когда-либо было создано". Дэйв Фэннинг из The Irish Times похвалил этап "Zooropa", заявив: "Если это шоу, по которому будут оцениваться все остальные рок-цирки, то пусть Бог поможет новой музыке". Фэннинг заметил, что группа, особенно Боно, демонстрировала "стиль, сексуальность и уверенность в себе". У стадионных этапов были и критики: NME назвала шоу "двухчасовой постмодернистской рекламой лапши быстрого приготовления, созданной политически наивными, культурно неразвитыми людьми при помощи нескольких крутых, артистичных личностей". Грэм считал, что масштаб стадионных шоу привел к большей предсказуемости и меньшему взаимодействию с публикой.

Reviews written during the initial arena legs reflected the dramatic change in U2's approach. Many critics published favourable reviews about the tour. The San Francisco Chronicle praised the special effects for supplementing the music. The reviewer wrote, "The often surrealistic effects always served the songs, not the other way around." The review concluded, "this magnificent multimedia production will serve as a pinnacle in rock's onstage history for sometime to come". Edna Gundersen of USA Today said that U2 was dismantling its myth and wrote that the show was "a trippy and decadent concert of bedazzling visuals and adventurous music". Melody Makers Jon Wiederhorn wrote that he expected to dislike the show based upon their past stage history, "But, alas, I cannot be negative about U2 tonight. Their Zoo TV show is visually stunning, musically unparalleled, downright moving and, dammit, truly entertaining." The Star Ledger said that the band shortchanged its music with its video presentations and that especially during the opening sequence, "one was only aware of the music as a soundtrack to the real 'show'". It concluded by saying that the group had lost the sense of mystery and yearning that made it great and that they had succumbed to the style of music videos. The stadium legs of the tour received more consistent praise than the arena shows. Critics noted that while the show and its setlist were largely the same as before, the tour mostly benefited from the increased scale. The New York Daily News said that the stage "looked like a city made of television sets—an electronic Oz" and that "glitz was used not as a mere distraction (as it has been by so many video age artists), but as a determined conceit". She concluded that the group had "deliver[ed] a brilliant high wire act" between mocking and exploiting rock music clichés, The writers of Rolling Stone, in a best of 1992 issue, named U2 co winners of "Best Band", while awarding the Zoo TV Tour honours for both "Best Tour" and "Worst Tour". The Independent praised the "Zooropa" leg, with the reviewer stating, "I came as a sceptic, and left believing I had witnessed the most sophisticated meeting of technical wizardry and mojo priestcraft ever mounted." Dave Fanning of The Irish Times praised the "Zooropa" leg, stating, "If this is the show by which all other rock circuses must be measured, then God help the new music." Fanning observed that the group, particularly Bono, exhibited "style, sex and self assurance". The stadium legs had their detractors, as NME called the shows a "two hour post modernist Pot Noodle advert made by politically naive, culturally unaware squares with the help of some cool, arty people". Graham thought that the scale of the stadium shows led to more predictability and less interaction with the audiences.

Реакция вентилятора

Группа и музыкальная индустрия заранее не были уверены, как фанаты отреагируют на тур. Многие христианские поклонники были оскорблены выходками группы и считали, что она отошла от своей религиозной веры. К моменту концертов на открытых площадках многие фанаты знали, чего ожидать, и Парелес заметил, что увещевания Боно никогда не рукоплескать рок-звездам встречали идолопоклонническими аплодисментами; он заключил, что посыл скептицизма шоу в какой-то степени был упущен аудиторией, и что "независимо от того, что Боно говорит своим поклонникам, они, похоже, все равно склонны ему доверять".

Коммерческие показатели

На первом этапе тура U2 выручили 13 215 414 долларов США и продали 528 763 билета на 32 шоу. Billboard сообщил, что группа выручила 72 427 148 долларов США и продала 2 482 802 билета на 77 концертах. По данным Pollstar, общая выручка стала самой высокой для любого гастролирующего артиста в том году и в то время была третьей по величине для североамериканского тура, уступая только туру Rolling Stones 1989 года Steel Wheels Tour и туру New Kids on the Block 1990 года Magic Summer Tour. В том году Zoo TV продала 2,9 миллиона билетов в Северной Америке и Европе вместе взятых и, по сообщениям, выручила 151 миллион долларов США. Группа понесла значительные расходы на организацию тура, что привело к небольшой прибыли. На заключительном концерте тура в Японии МакГиннесс подтвердил, что продажи футболок, превысившие 600 000 в Северной Америке в 1992 году, обеспечили прибыльность Zoo TV: "Мы выручили 30 миллионов долларов от продажи футболок. Без них нам было бы несладко".

Награды

На премии Billboard Music Awards 1992 года U2 получили награду за самый кассовый тур (No. 1 Boxscore Tour). На премии Pollstar Concert Industry Awards 1992 года группа была удостоена награды за самую креативную сценическую постановку и номинирована в категориях "Самый креативный тур" и "Крупнейший тур года". За работу над Zoo TV Tour Уилли Уильямс и Кэрол Доддс получили награду "Дизайнер года в области освещения" на Международной премии Lighting Dimensions 1992 года.

Влияние на U2

Для тура Zoo TV U2 приняли образ "рок-звезды", с которым они боролись и не хотели мириться на протяжении 1980-х годов. В мае 1993 года Кэмпбелл объявила о своей помолвке с Клейтоном, однако их отношения закончились в 1994 году, но для другого участника U2 тур стал временем обретения любви. The Edge сблизился с Морли Стейнберг, когда она работала хореографом и танцовщицей живота во время тура. В 1994 году она переехала в Дублин, чтобы быть с ним, и они поженились в 2002 году. Длительность тура, составившая два года и ставшая самой продолжительной для U2 на тот момент, измотала группу к концу. После завершения тура Zoo TV U2 сделали длительный перерыв в записи нового материала. Маллен и Клейтон переехали на Манхэттен, где брали уроки музыки, чтобы повысить свой профессиональный уровень. The Edge и Боно большую часть 1994 года провели в недавно отремонтированных домах на юге Франции. The Edge сказал: "Я думаю, этот тур заставил нас всех выйти за свои пределы. После него мы стали другой группой, и гастроли тоже изменились". Продюсер Нелли Хупер позже сказала Боно, что Zoo TV "уничтожила иронию для всех". Режиссер Джоэл Шумахер попытался предложить Боно роль Макфисто в фильме "Бэтмен навсегда", но оба впоследствии согласились, что это неподходящий вариант. В последующие годы после тура Zoo TV Боно продолжал носить солнцезащитные очки в общественных местах, что стало одной из его визитных карточек. В октябре 2014 года Боно заявил, что продолжает носить солнцезащитные очки из-за глаукомы.

Влияние на пиксы

Выступление The Pixies в качестве разогревающей группы вызвало споры, которые частично способствовали их распаду. В июле 1992 года журнал Spin опубликовал статью на обложке под названием "U2 on Tour: The Story They Didn't Want You to Read", в которой подробно описывались путешествия автора Джима Грира в первые недели тура с его подругой, чья личность оставалась неизвестной (которая впоследствии оказалась басисткой The Pixies Ким Дил). В статье была представлена их критика U2 за, как они считали, плохое обращение с The Pixies. Обе группы не согласились с этим и были возмущены поведением Ким Дил, особенно фронтмен The Pixies, Блэк Фрэнсис. В 1993 году, после нарастающего напряжения внутри группы, Фрэнсис объявил о роспуске The Pixies. Это так и не произошло, но в 1997 году MTV выпустил короткий мини-сериал под названием Zoo TV, в котором Emergency Broadcast Network продолжили свою роль в создании современного сюрреалистического сатирического видеоряда. U2 поддержали эту инициативу, представив ее как то, каким мог бы выглядеть тур в формате новостного журнала, однако их непосредственное участие ограничивалось предоставлением половины финансирования и неизданных материалов из альбома Zooropa. Несмотря на то, что критики отнеслись к PopMart менее благосклонно, в интервью 2009 года Боно заявил, что считает этот тур лучшим: "Pop(Mart) – наш звездный час. Он лучше, чем Zoo TV, с эстетической точки зрения, и как художественный проект представляет собой более четкую идею". В 2005 году, во время тура Vertigo, группа часто исполняла короткий сет песен в качестве дани уважения туру Zoo TV – "Zoo Station", "The Fly" и "Mysterious Ways" – в рамках первого биса. Исполнения "Zoo Station" включали помехи в фоновые визуальные эффекты, а в "The Fly" использовались мигающие текстовые эффекты на LED-экранах, напоминающие визуальные эффекты Zoo TV. Боно вновь предстал в образе MacPhisto во время тура Experience + Innocence Tour 2018 года, используя фильтр камеры дополненной реальности, наложенный на его лицо. Креативная команда группы создала новый образ для этого персонажа, представив, как 25 лет тяжелой жизни могли бы его изменить. В роли MacPhisto Боно комментировал актуальные социополитические события и движения, такие как митинг в Шарлоттсвилле. Он завершал свои монологи словами: "Когда вы перестаете верить в мое существование, именно тогда я делаю свою лучшую работу".

The Pixies' stint as a support act caused a controversy that partially contributed to their breakup. In July 1992, Spin featured a cover story titled "U2 on Tour: The Story They Didn't Want You to Read", which detailed author Jim Greer's travels on the tour's first weeks with his unidentified girlfriend (who turned out to be Pixies' bassist Kim Deal). The article featured their criticisms of U2 for the supposed poor treatment the Pixies received. Both groups disagreed and were livid at Deal, particularly Pixies frontman Black Francis. In 1993, following tensions within the group, Francis announced the Pixies had dissolved. This never materialised, but in 1997, MTV ran a brief miniseries called Zoo TV, which featured Emergency Broadcast Network extending their tour role in creating contemporary surrealist satirical video. U2 endorsed the effort as a representation of what the tour would have been like as a news magazine, but their direct role was limited to providing half financing and outtakes from the Zooropa album. Although critics were much less receptive to PopMart, in a 2009 interview, Bono said that he considers that tour to be their best: "Pop(Mart) is our finest hour. It's better than Zoo TV aesthetically, and as an art project it is a clearer thought." In 2005, during their Vertigo Tour, the group often played a short set of songs as a homage to the Zoo TV Tour—"Zoo Station", "The Fly", and "Mysterious Ways"—as part of the first encore; performances of "Zoo Station" included the interference in the background visual effects, and "The Fly" used flashing text effects on the LED screens similar to the Zoo TV visuals. Bono reprised the MacPhisto character during the band's 2018 Experience + Innocence Tour, using an augmented reality camera filter applied to his face. The band's creative team gave the character a new appearance after envisioning how 25 years of hard living would have changed him. As MacPhisto, Bono commented on sociopolitical events and movements of the time such as the Charlottesville rally. He punctuated these monologues by saying, "when you don't believe that I exist, that's when I do my best work".

Счета и дань

Когда в 1995 году открылся Зал славы рок-н-ролла, в вестибюле были подвешены к потолку четыре автомобиля Trabant и неоновая вывеска, взятая с декораций турне. С 2004 по 2018 год автомобиль Trabant экспонировался в Hard Rock Cafe в Дублине. В 1994 году BP Fallon опубликовал книгу U2: Faraway, So Close, в которой задокументировал свой опыт участия в турне Zoo TV в качестве диджея. В следующем году автор Билл Фланаган выпустил книгу U2 at the End of the World, которая также описывает время, проведенное им с группой во время этого турне.

Критический анализ и влияние

Сравнивая Zoo TV с концертной серией U2:UV Achtung Baby Live at Sphere 2023–2024 годов, Стивен Хайден из Uproxx отметил: "Тогда для U2 было важно использовать технологии, чтобы прокомментировать (и осудить) их применение как средства отчуждения человечества от своей сущности. Большие экраны непрерывно насыщали публику потоком стимулов, одновременно указывая на то, что чрезмерное потребление визуальной информации разрушает мозг". Он добавил: "В 90-х U2 [разрушили четвертую стену], используя искусственность, чтобы пробить искусственность, выявляя невидимую стену всепроникающего медиа-погружения, окружающую нас, чтобы сделать ее видимой и, следовательно, преодолимой на пути к чему-то более глубокому и подлинному". Боб Гендрон, пишущий для Chicago Tribune, заявил, что во время тура "группа объединила визуальное великолепие с острыми и пророческими культурными комментариями, исследуя перенасыщенность средствами массовой информации, всепроникающий материализм и, в особенности, все более размывающиеся границы между развлечениями, новостями и коммерцией". Микаэль Вуд из Los Angeles Times отметил, что Zoo TV Tour "закрепил видео как важнейший элемент современного поп-концерта". Боно утверждал, что U2 первыми разработали B-сцену после изобретения внутриушных мониторов. В 2001 году Вилли Уильямс сказал, что с тех пор как состоялся Zoo TV, B-сцена стала "абсолютно обязательной в индустрии; теперь у каждой группы, которую вы видите, есть B-сцена".