Введение
Киноиндустрия в Португалии
С началом диктатуры «Новое государство» в 1933 году зародился новый жанр кино, основанный на комедии и музыкальных жанрах, получивший известность как «comédia à portuguesa». Он был сосредоточен на современной жизни и легких темах, с целью отвлечь людей от трудных времен. В 1942 году вышел фильм «Аники Бобó» – первая полнометражная художественная работа Мануэля де Оливейры, который вернулся к игровому кино лишь двадцать один год спустя. Эта картина стала вехой в португальском кинематографе не только благодаря отличию от преобладающего тогда настроения, поскольку затрагивала социальные проблемы, но и тем, что предвосхитила появление итальянского неореализма на несколько лет. «Золотой век», как его принято называть, начался в том же году с выходом фильма «A Canção de Lisboa» и доминировал в стране следующие два десятилетия. Другие известные фильмы этой популярной эпохи – «Aldeia da Roupa Branca» (1938), «O Pátio das Cantigas» и «O Pai Tirano» (1941), «O Costa do Castelo» (1943), «A Menina da Rádio» (1944) и «O Leão da Estrela» (1947). В этот период исторические фильмы также стали важным жанром в португальской индустрии, служа средством для государственной партии в целях распространения националистической пропаганды и консервативных ценностей, например, «As Pupilas do Senhor Reitor» (1935), «Bocage» (1936), «Amor de Perdição» (1943), «Inês de Castro» (1945), «Camões» (1946) и «Frei Luís de Sousa» (1950). Поджанром этих националистических фильмов были картины, посвященные культуре фаду и восхождению популярности Амалии Родригес, выдающейся португальской певицы. Среди них – фильмы «Capas Negras» и «Fado, História de Uma Cantadeira», оба вышедшие в 1947 году. Фильм «Камоэс» режиссера Жозе Лейтао де Барруша был включен в официальный отбор первого Каннского кинофестиваля в 1946 году.
1950-е годы
Пятидесятые годы были в основном годами застоя, характеризующимися продолжением традиций кино предыдущих десятилетий, правительственной цензурой и прославлением колониальной империи – см. Chaimite (1953); однако первые признаки грядущих перемен стали проявляться в таких фильмах, как Saltimbancos (1951) и Nazaré (1952), оба снятые Мануэлем Гимарайншем и вдохновленные итальянским неореализмом. В 1958 году была открыта Португальская синематека с ретроспективой американских фильмов, вдохновивших французских кинематографистов «Новой волны» – событие, получившее высокую оценку новых критиков Альберто Сейшаса Сантуша и Антониу Педру Васкончелуша. В 1959 году «Португальская рапсодия» режиссёра Жоау Мендеша участвовала в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля 1959 года.
1960-е - 1970-е годы
Новое десятилетие принесло новое поколение фильмов, во главе с Домом Роберто (1962), Os Verdes Anos и Pássaros de Asas Cortadas (1963). Эта новая фаза получила название Cinema Novo или Novo Cinema (Новое кино) и обозначает португальское кино, созданное между 1963 и революцией 1974 года режиссерами, такими как Фернандо Лопес, Пауло Роша или Антониу да Кунья Телес и другими. Как и другие «новые волны» того времени, ощутимо влияние итальянского неореализма и формирующихся идей французской Новой волны. В настоящее время термин «Ново кино» используется, чтобы избежать путаницы с одноименным бразильским движением. Особую значимость это движение приобретает после «Революции гвоздик», развивая определенные направления французской Новой волны как в области визуальной антропологии, так и политического кино. Поколение 1970-х годов, воспользовавшись новыми свободами, исследует реализм и легенды, политику и этнографию вплоть до конца 1980-х годов, взаимодействуя с некоторыми режиссерами освобожденных колоний, такими как Флора Гомес. Португалия имеет заметные традиции в области документальной и этнографической фантастики, восходящие к Летау де Барросу, современнику Роберта Флаэрти. К фильмам этого периода также относятся «Белармино» (1964), «Domingo à Tarde» (1965), «Sete balas para Selma» (1967) и «O Cerco» (1969). В 1973 году фильм «Клятвы» режиссёра Антониу де Маседу участвовал в конкурсе на Гран-при Каннского кинофестиваля.
1980-е годы
"Альха дос Аморес", режиссёр Пауло Роша, участвовал в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1982 года. Среди других наград этого периода: в 1985 году Мануэл де Оливейра получил почетного Золотого льва на Венецианском кинофестивале; фильм "О Бобо" режиссёра Жозе Альвару Мораиша был удостоен Золотого леопарда на Международном кинофестивале в Локарно в 1987 году; "Каннибалы" режиссёра де Оливейра участвовали в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале в 1988 году; а в 1989 году "Recordações da Casa Amarela" режиссёра Жоау Сезара Монтейру завоевал Серебряного льва на 46-м Венецианском международном кинофестивале.
1990-е годы
В 1994 году Мария де Медейрос получила Кубок Волпи за лучшую женскую роль на 51-м Венецианском международном кинофестивале за фильм «Три брата», снятый Терезой Виллаверде. Фильм «Конвент» режиссёра Маноэля де Оливейры участвовал в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1995 года. Фильм «По ди Сангуи» режиссёра Флоры Гомес участвовал в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале 1996 года. В 1997 году фильм «Генеалогия преступления» режиссёра Рауля Руиса участвовал в конкурсе на «Золотого медведя» на 47-м Берлинском международном кинофестивале. Фильм «Письмо» режиссёра Маноэля де Оливейры участвовал в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь» и получил приз жюри на Каннском кинофестивале 1999 года. Фильм «Возвращённое время» режиссёра Рауля Руиса также участвовал в конкурсе на «Золотую пальмовую ветвь».
2000-е годы
Заметными достижениями этого десятилетия стали фильмы "Я иду домой" режиссёра Маноэля де Оливейры, участвовавший в конкурсе на "Золотую пальмовую ветвь" на Каннском кинофестивале 2001 года, и "Принцип неопределённости", также снятый де Оливейрой, который боролся за ту же награду в следующем году. В 2004 году де Оливейра был удостоен почётного "Золотого льва" на Венецианском кинофестивале. В 2005 году на экраны вышли тринадцать португальских полнометражных фильмов, один из которых – анимационный фильм в копродукции с Испанией, "Летняя ночь". Самым кассовым фильмом года стал "Преступление отца Амару", собравший более 300 000 зрителей и принесший более 1,3 миллиона евро. В следующем году было выпущено 22 полнометражных фильма, пять из которых – документальные. Самым успешным фильмом того года стал "Filme da Treta", собравший более 1 миллиона евро с более чем 270 000 зрителей. В 2006 году было снято 19 полнометражных фильмов. В 2007 году – 15, в 2008 году – 21 и в 2009 году – 23.
2010-е годы
В 2010 году в Португалии было снято 22 полнометражных фильма. В следующем году было выпущено 19 фильмов, наиболее коммерчески успешным из которых стал фильм «Кровь моей крови» (Blood of My Blood) режиссёра Жоау Канижу, собравший 20 953 зрителя и принесший доход в размере 97 800 евро. Доля португальского кино в прокате составила 0,7%. С художественной точки зрения, одним из самых успешных фильмов стал фильм «Эта сторона воскресения» (This Side of Resurrection) режиссёра Жоакима Сапиньо, премьера которого состоялась в программе Visions на Торонтском международном кинофестивале, а затем в США – в Гарвардском киноархиве в Бостоне. На 62-м Берлинском международном кинофестивале в 2012 году фильм «Табу» (Tabu) режиссёра Мигеля Гомеса участвовал в конкурсе на «Золотого медведя», а фильм «Рафа» (Rafa) режиссёра Жоау Салавизы получил «Золотого медведя» за лучший короткометражный фильм. Фильм «Линии Веллингтона» (The Lines of Wellington) участвовал в конкурсе на «Золотого льва» на 69-м Венецианском международном кинофестивале. По состоянию на 11 ноября 2012 года самым кассовым португальским фильмом года стал «Балас и Болиньос: Последняя глава» (Balas & Bolinhos – O Último Capítulo) с кассовыми сборами в размере 1,243 миллиона евро, за которым последовал фильм «Клубника с сахаром» (Morangos com Açúcar – O Filme) с кассовыми сборами в размере 1,208 миллиона евро.