Второй альбом Марвина Гэя «That Stubborn Kinda Fellow» (1963) – прорыв к успеху! История борьбы за творческое направление и первые хиты певца на Motown.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
That Stubborn Kinda Fellow — второй студийный альбом Марвина Гейя, вышедший на лейбле Tamla в 1963 году. Это был второй LP, выпущенный на этом лейбле, и он принес Гейю первую серию успешных синглов, закрепив за ним статус одного из первых исполнителей, принесших лейблу хиты в его ранние годы.
That Stubborn Kinda Fellow is the second studio album by Marvin Gaye, released on the Tamla label in 1963. The second LP Gaye released on the label, it also produced his first batch of successful singles for the label and established Gaye as one of the label's first hit making acts in its early years.
Предыстория
После выхода первого альбома Гейя, The Soulful Moods of Marvin Gaye, Гей и Motown не могли прийти к согласию относительно направления его карьеры. Несмотря на провал дебютного альбома, в котором преобладали джазовые и блюзовые композиции с небольшим количеством песен в стиле R&B, Гей не стремился к карьере в R&B, считая, что ему не удастся привлечь широкую аудиторию, исполняя музыку в этом жанре. Генеральный директор Motown Берри Горди также испытывал затруднения с тем, как представить музыку публике. Хотя такие исполнители, как The Miracles и Мэри Уэллс, добились успеха в R&B, они практически не были замечены поклонниками поп-музыки. И хотя Марв Джонсон, первый артист, подписанный на Motown, был одним из первых, кто принес лейблу хиты, большая часть его музыки выпускалась на United Artists, а Motown Recordings и её подразделения Tamla, Motown и Gordy все еще не могли похвастаться значительными успехами. Первые релизы The Temptations и The Supremes также не привлекли внимания на национальном уровне. Однако после выхода песни "Please Mr. Postman" в исполнении The Marvelettes, в которой звучало более молодое R&B, привлекшее как поклонников R&B, так и поп-музыки, и ставшей первым поп-синглом Motown, возглавившим чарты, Горди решил, что его артисты должны создавать музыку в более молодежном стиле R&B. Хотя Марвин Гей изначально был против этого, увидев успех The Marvelettes с песней "Beechwood 4 5789", которую он написал в соавторстве, и растущую популярность Мэри Уэллс, он изменил свое мнение и начал сочинять песни в сотрудничестве с Микки Стивенсоном, стремясь закрепиться на все еще молодом лейбле.
Following the release of Gaye's first album, The Soulful Moods of Marvin Gaye, Gaye and Motown were in a struggle to agree with the direction his career should take. Despite the failure of Gaye's debut, which featured jazz and blues songs with only a few R&B songs, Gaye had no desire to have an R&B career, figuring he wouldn't get much exposure from a crossover audience singing R&B. Motown CEO Berry Gordy also had difficulty on how to present the music to the buying public. Though artists like The Miracles and Mary Wells had R&B success, they hardly were noticed by pop audiences. And while Motown's first signing act, Marv Johnson, was one of the label's earliest hitmakers, most of his music was released to United Artists, while Motown Recordings and its imprints Tamla, Motown and Gordy, had still not produced much success. Early releases by The Temptations and The Supremes also failed to gain national attention. Finally, however, after the release of The Marvelettes' "Please Mr. Postman", which had a younger R&B sound that also attracted pop audiences and became Motown's first number one pop single, Gordy decided to have its artists produce a much younger R&B sound. Though Marvin Gaye initially didn't want to go along with it, after seeing the success the Marvelettes had had with a song he co wrote for them, "Beechwood 4 5789" and the emerging pop success of Mary Wells, Gaye changed his mind and began composing songs with collaborator Mickey Stevenson, determined to get footing in the still fledgling label.
Запись и композиция
Как и большинство альбомов Motown 60-х годов, этот альбом был записан быстро. Гей написал или был соавтором большинства песен на альбоме, часто в соавторстве со Стивенсоном, но также привлек других авторов, таких как Джордж Горди, Барретт Стронг и Норман Уитфилд, который начал свою карьеру в Motown с работы в отделе контроля качества лейбла. Для большинства песен Гей пригласил для создания бэк-вокала молодую группу The Del Phis, в состав которой входили Глория Уильямс, Розалинд Эшфорд, Аннет Берд и Марта Ривз. Позже Горди переименовал их в The Vandellas, попросив изменить название перед подписанием контракта. Ривз вспоминала, что при первой встрече Гей был очень застенчив, носил шляпу, очки и сигару, но она влюбилась в него, когда он снял шляпу и очки и начал петь. Пораженные его привлекательностью, The Vandellas стали добавлять мягкие, воркующие бэк-вокалы. К бэк-вокалистам The Vandellas присоединились The Love Tones (которые записывали бэк-вокал для других артистов Motown, в частности, для Мэри Уэллс), Rayber Voices, The Andantes, а также начинающие группы Motown The Temptations и The Supremes. Музыкальное сопровождение в основном обеспечивала штатная группа лейбла, позже известная как The Funk Brothers. Сам Гей также участвовал в создании инструментальной части, играя на барабанах в некоторых песнях и на пианино в других. Песни для альбома "That Stubborn Kinda Fellow" содержали элементы R&B, блюза и ду-вопа, а также элементы зарождающегося поджанра R&B – соул-музыки, в развитии и популяризации которой Гей сыграл ключевую роль.
Like most Motown albums of the sixties, this album was produced quickly. Gaye wrote or co wrote the majority of the songs on the album, often with Stevenson but also including other songwriters such as George Gordy, Barrett Strong, and Norman Whitfield, who had spent the early years of his career in Motown as a member of the label's Quality Control Department team. For the majority of the songs, Gaye enlisted the background vocal helping of a young group named The Del Phis. Its members were Gloria Williams, Rosalind Ashford, Annette Beard and Martha Reeves. Gordy later changed their name to The Vandellas after the group had been told to change their name before he signed them. Reeves later recalled that upon first meeting Gaye of how shy he was, wearing a hat, glasses and a cigar but had a crush on him as he took the hat and glasses off and began singing. In reaction to how handsome they perceive Gaye, the Vandellas began adding cooing type background vocals. The Vandellas would be joined in the background list of singers with The Love Tones (who did backing vocals for other Motown artists, most notably Mary Wells), the Rayber Voices, and The Andantes and struggling Motown groups The Temptations and The Supremes while the music was mainly handled by the label's in house background band, later known as The Funk Brothers. Gaye himself added instrumentation, performing drums on a few songs and piano in others. The songs on That Stubborn Kinda Fellow incorporated elements of R&B, blues and doo wop music, while also incorporating a then nascent subgenre of R&B titled soul music, which Gaye would become one of the genre's major contributors and popularizers.
Релиз
Альбом был выпущен в декабре 1962 года на дочерней компании Tamla, принадлежащей Motown. Хотя сам альбом не попал в чарты (чарт R&B появился только в 1965 году), несколько песен с альбома всё же попали в хит-парады. Первым синглом стала композиция Стивенсона "Soldier's Plea", которая изначально вышла отдельным синглом, не вошедшим в альбом, и не попала в чарты, но затем была включена в альбом как наполнитель. Второй сингл, "Stubborn Kind of Fellow", стал первым хитом Гей, достигнув 8-й строчки в R&B чарте и 46-й в поп-чарте в конце 1962 года. Два других сингла с альбома, "Hitch Hike" и "Pride and Joy", добились ещё большего успеха в поп-чартах: "Hitch Hike" поднялся до 30-й позиции, а сингловая версия "Pride and Joy" – до 10-й, став его первым поп-хитом в десятке лучших и первым R&B-синглом, вошедшим в пятёрку лидеров, достигнув 2-й строчки чарта и почти разойдясь тиражом в миллион копий. С этим альбомом и его синглами Гей окончательно вошёл в число самых успешных исполнителей Motown. Песни "Got to Get My Hands on Some Lovin'" и "Wherever I Lay My Hat (That's My Home)", хотя и не выходили отдельными синглами, стали популярными в британской Northern Soul сцене 60-х годов, как и выпущенные синглы. Песни с альбома также пользовались огромной популярностью у британских модов того же периода, и некоторые из них были перепеты британскими R&B и бит-группами, такими как The Rolling Stones и The Who (в раннем составе). В США звучание альбома произвело впечатление на поп-продюсеров, в том числе на Фила Спектора, который был настолько поражён звучанием "Stubborn Kind of Fellow", что чуть не попал в аварию, увлекшись музыкой за рулём. В конечном итоге Пол Янг записал кавер на "Wherever I Lay My Hat" в Великобритании, где песня стала номером один в 1983 году.
The album was issued in December 1962 on the Tamla subsidiary of Motown. While the album itself didn't chart (the R&B album chart wouldn't be created until 1965), several of the songs released off the album did chart. The first single was actually the Stevenson composition "Soldier's Plea", which had been issued initially as a non album single and didn't chart but was included on the album as a filler track. The second single, "Stubborn Kind of Fellow", was the first charted single for Gaye, reaching #8 R&B and peaking at #46 pop in late 1962. The two other singles released from the album, "Hitch Hike" and "Pride and Joy", would fare even better on the pop charts, with "Hitch Hike" reaching #30 and a single version of "Pride and Joy" reaching #10, becoming his first top ten pop single and was also his first R&B single to reach the top five, peaking at #2 on the chart, nearly selling a million copies. With this album and its singles, Gaye was firmly now part of Motown's growing hit elite. While not released as singles, the songs "Got to Get My Hands on Some Lovin'" and "Wherever I Lay My Hat (That's My Home)" became popular in the UK Northern Soul scene of the sixties as did the released singles. The songs on the album also became extremely popular with the UK's Mod scene of that same time period, and some of the songs would be covered by so called British R&B and beat groups such as The Rolling Stones and The Who (in an early incarnation). Back in the United States, pop producers were also impressed by the sound of the album, including Phil Spector, who was so amazed by the sound of "Stubborn Kind of Fellow" that in his excitement, he nearly collided with another car as he was driving. Eventually Paul Young would cover "Wherever I Lay My Hat" in the UK, where the song became a number one hit in 1983.