Витториано: Монумент Единству Италии в Риме

Введение

С архитектурной точки зрения, он был задуман как современный форум, агора на трех уровнях, соединенных лестницами и доминируемая портиком, характеризующимся колоннадой. Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществленный королем Виктором Эммануилом II Савойским, которому посвящен этот памятник, имеет огромное символическое и репрезентативное значение, поскольку архитектурно и художественно он посвящен объединению Италии. По этой причине Витториано считается одним из национальных символов Италии. Здесь также находится Алтарь Отечества, изначально алтарь богини Ромы, а затем и усыпальница Итальянского Неизвестного Солдата, таким образом, приняв функцию светского храма, посвященного Италии. В силу своей большой репрезентативной ценности весь комплекс Витториано часто называют Алтарем Отечества, хотя последний является лишь частью памятника. В настоящее время управляется музеем Polo Museale del Lazio и находится в ведении Министерства культуры.

Общее описание

Витториано находится на Капитолийском холме, в символическом центре Древнего Рима, и соединен с современным городом благодаря дорогам, расходящимся от площади Венеции. В 2007 году к сооружению был добавлен лифт, позволяющий посетителям подниматься на крышу и наслаждаться панорамным видом на Рим на 360 градусов. На эту террасу, являющуюся самой высокой частью монумента, можно также подняться по 196 ступеням, начинающимся от портика. Сооружение отличается большими размерами – оно широкое, глубокое и высокое. Одним из наиболее выразительных архитектурных элементов Витториано являются внешние лестницы, состоящие из 243 ступеней, и портик, расположенный на вершине монумента между двумя боковыми пропилеями. Он был спроектирован для передачи величия и имперской славы Древнего Рима. Саккони вдохновлялся эллинистическими святилищами, такими как Пергамский алтарь и Святилище Фортуны Примигении в Палестрине. Монумент открыт для посещения и представляет собой своего рода возвышенную площадь в историческом центре Рима, организованную как агора с тремя уровнями, соединенными террасами и просторными зонами для прогулок. Возведение Витториано потребовало времени с последних месяцев 1884 по 1899 год. Это было обусловлено необходимостью построить монумент в самом сердце исторического центра Рима, в современной городской среде, перед новой большой площадью (будущей площадью Венеции), которая в то время представляла собой лишь узкое открытое пространство перед Палаццо Венеция. Главной целью было превратить Рим в современную европейскую столицу, способную соперничать с Берлином, Веной, Лондоном и Парижем. Замыслившись как большая общественная площадь, Витториано, помимо того, что является мемориалом в честь Виктора Эммануила II, получил еще одну роль – роль современного форума, посвященного новой свободной и объединенной Италии. Ведущие итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи, Манфредо Манфреди, Джулио Монтеверде, Франческо Джераче, Августо Ривальта, Лодовико Польяги, Пьетро Каноника, Этторе Хименес, Адольфо Аполони, Марио Рутелли и Анджело Занелли, создавали скульптуры по всей стране. Частично завершенный монумент был торжественно открыт 4 июня 1911 года в связи с проведением Международной выставки в Турине и 50-летием объединения Италии. Строительство продолжалось в течение первой половины XX века; в 1921 году прах Неизвестного солдата был помещен в крипту под статуей богини Ромы, а в 1935 году монумент был полностью завершен во время открытия Центрального музея итальянского Рисорджименто. Сильная символика монумента объясняется метафорическим переходом от образа солдата к образу народа и, наконец, к образу нации. Этот переход от все более широких и обобщенных понятий обусловлен размытыми чертами и неопределенностью личности солдата. Несение караула осуществляется военнослужащими различных родов войск итальянской армии, которые сменяются каждые десять лет.

The Vittoriano is on the Capitoline Hill, in the symbolic centre of ancient Rome, and is connected to the modern one thanks to roads that radiate from Piazza Venezia. and in 2007 a lift was added to the structure, allowing visitors to access the roof for 360 degree views of Rome. This terrace, which is the highest of the monument, can also be reached via 196 steps that start from the portico. The structure is wide, deep, and high. One of the architecturally predominant elements of the Vittoriano are the external staircases, which constitute in the complex 243 steps, and the portico on the top of the monument, which is inserted between two lateral propylaea. It was designed to communicate the imperial splendours of ancient Rome. Sacconi was inspired by the Hellenistic sanctuaries, such as the Pergamon Altar and the Sanctuary of Fortuna Primigenia in Palestrina. open to citizens, on a sort of elevated square in the historic centre of Rome organized as an agora on three levels connected by tiers, with conspicuous spaces reserved for strolling visitors. To erect the Vittoriano it was necessary, between the last months of 1884 and 1899, This was considered necessary because the Vittoriano should have been built in the heart of the historic centre of Rome, in a modern urban context, in front of a new large square (the future Piazza Venezia), which at the time was just a narrow open space in front of Palazzo Venezia. The general objective was also to make Rome a modern European capital that rivaled Berlin, Vienna, London and Paris Having then been conceived as a large public square, the Vittoriano, in addition to representing a memorial dedicated to Victor Emmanuel II, was invested with another role—a modern forum dedicated to the new free and united Italy. Established Italian sculptors, such as Leonardo Bistolfi, Manfredo Manfredi, Giulio Monteverde, Francesco Jerace, Augusto Rivalta, Lodovico Pogliaghi, Pietro Canonica, Ettore Ximenes, Adolfo Apolloni, Mario Rutelli and Angelo Zanelli, made its sculptures nationwide. The partly completed monument was inaugurated on 4 June 1911, on the occasion of the Turin International world's fair and the 50th anniversary of Italian unification. Construction continued throughout the first half of the 20th century; in 1921 the body of the Italian Unknown Soldier was placed in the crypt under the statue of the goddess Roma, and in 1935 the monument was fully completed amidst the inauguration of the Museo Centrale del Risorgimento Italiano. The reason for his strong symbolism lies in the metaphorical transition from the figure of the soldier to that of the people and finally to that of the nation. This transition between increasingly broader and generic concepts is due to the indistinct traits of the non identification of the soldier. The guard is provided with military personnel of the various weapons of the Italian Armed Forces, which alternate every ten years.

Имена

Национальный памятник Виктора Эммануила II также известен как "Mole del Vittoriano" или просто "Vittoriano", а также как "Altare della Patria" – эти названия сейчас используются наиболее часто.

Источники двух морей

Расположенные у внешнего основания Витториано, по бокам входа на площадь Венеции, находятся "фонтаны двух морей", посвященные Адриатическому и Тирренскому морям. Оба они встроены в цветочные клумбы и изначально оснащены системой рециркуляции воды, предотвращающей ее потери. Исторически в подвале монумента также действовал, а затем был заброшен водоем-цистерна. Крылатые Победы, помимо напоминания о военных и культурных успехах римской эпохи, аллегорически символизируют удачу национального единства. Обе статуи достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе симметрично и боково по отношению к Могиле Неизвестного Солдата, и каждая напротив одного из двух пропилеев), ведущие во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью установлены две статуи: над левой – Политика и Философия, а над правой – Война и Революция. Каждый освобожденный город представлен алтарем на задней стене, на котором изображен соответствующий герб муниципалитета. В "Георгиках" присутствует отсылка к "Энеиде", и в обоих произведениях упоминается трудолюбие итальянцев. Расположение статуи в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннадой портика, не случайно – в античности подобные конные статуи часто возводились перед колоннадами, общественными площадями, храмами или вдоль триумфальных улиц, то есть в местах, подчеркивающих центральность. Присутствие цоколя, на котором высечены персонификации знатных городов, связано с теми же архаичными традициями. Это не статуи самых важных городов Италии, а тех, которые когда-то были столицами древних итальянских монархий до объединения, являясь, таким образом, предшественниками и исторически сходящимися к Савойской монархии – по этой причине они считаются "благородными матерями" объединения Италии. В отличие от статуй, посвященных регионам Италии, статуи 14 городов – все работы одного скульптора, Эухенио Макканьяни. Пропилеи – это два небольших портика, выступающих из главного портика по его боковым концам, образующие входы. Эта концепция усиливается присутствием Крылатых Побед, посланников, низошедших с небес по воле божеств, сопровождающих победителя в военной битве как своих избранников. Две квадриги, как прямо заявляют латинские надписи на фронтонах пропилеев, символизируют свободу граждан ("civium libertati", справа) и единство родины ("patriae unitati", слева) – две основополагающие концепции, определяющие весь монумент и приписываемые королю Виктору Эммануилу II. Даже мозаики посвящены метафорическому изображению добродетелей и чувств, часто представленных в виде аллегорических персонификаций, вдохновлявших итальянцев во время объединения Италии. А сводчатый потолок, разработанный Гаэтано Кохом, называется "потолком наук". Идея метафорического изображения статуй итальянских регионов вдохновлена аллегорическими персонификациями римских провинций, часто размещаемыми на памятных монументах в имперскую эпоху. Количество статуй на вершине портика равно 16, поскольку на момент разработки проекта строительства было определено 16 итальянских регионов. Каждая статуя имеет высоту и была поручена разным скульпторам, которые почти всегда были уроженцами региона, образ которого они должны были высечь. Вход в Центральный музей Рисорджименто находится с левой стороны монумента, за церковью Санта-Мария-ин-Ара-Коэли, вдоль Виа-ди-Сан-Пьетро-ин-Карцере. Период итальянской истории между концом XVIII века и Первой мировой войной представлен памятными предметами, картинами, скульптурами, документами (письмами, дневниками и рукописями), рисунками, гравюрами, оружием и отпечатками. На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто можно увидеть гравюры, посвященные значимым эпизодам зарождения движения Рисорджименто, от семени, посеянного Французской революцией, до Наполеоновских войн, чтобы лучше осмыслить и сохранить национальную историю, охватывающую период реформ древних итальянских государств и окончание Первой мировой войны. Вдоль стен другие мраморные гравюры содержат фрагменты текстов, произнесенных выдающимися личностями, которые лучше свидетельствуют и описывают этот период итальянской истории. Центральный музей Рисорджименто также включает в себя Святилище Знамен, музей, где хранятся боевые знамена расформированных воинских частей и списанных кораблей итальянской армии, итальянских ВВС, итальянского флота, карабинеров, государственной полиции, пенитенциарной полиции и финансовой гвардии. В случае восстановления части, знамена возвращаются ей. "Ала Бразини", предназначенная для временных выставок, посвящена Армандо Бразини, главному инициатору создания Центрального музея. Крыло состоит из трех выставочных залов: "большого выставочного зала" площадью , который обычно используется для художественных выставок и экспозиций, требующих большего пространства, "центрального зала" площадью и "юбилейного зала" площадью .

Set against the external base of the Vittoriano, on the sides of the entrance to Piazza Venezia, are the "fountains of the two seas" which are dedicated to the Adriatic sea and the Tyrrhenian Sea. Both are inserted in a flower bed and possess, from the beginning, a hydraulic system that recycles the water avoiding waste. Historically, a water cistern was also active, then abandoned, in the basement of the monument. The Winged Victories, in addition to recalling the military and cultural successes of the Roman era, symbolize allegorically the good luck of national unity. Both reach a pronaos where two large doors open (one on each side, both positioned symmetrically and laterally to the Unknown Soldier, and each in correspondence with one of the two propylaea) that lead to the interior spaces of the Vittoriano. Above each door are two statues; on the left door are The Politics and The Philosophy, while on the right door are two statues depicting The War and The Revolution. Each redeemed city is represented by an altar against the back wall, which bears the corresponding municipal coat of arms. In the Georgics, the reference to the Aeneid is in fact present, and in both the works the industriousness in the work of the Italians is recalled. The statue being at the architectural centre of the Vittoriano, above the Altar of the Fatherland and in front of the colonnade of the portico, is not fortuitous – in classical antiquity such equestrian statues were often in front of colonnades, public squares, temples or along the triumphal streets; in places, therefore, stressing centrality. The presence of the basement on which the personifications of the noble cities are carved is linked to the same archaic traditions. They are not the statues of the most important cities in Italy, but of those that were once capitals of ancient Italian pre unification monarchies, all of which are precedent and therefore historically converging towards the Savoy monarchy—for this reason they are considered "mothers noble"s of Unification of Italy. Unlike those dedicated to the regions of Italy, the statues depicting the 14 cities are all the work of the same sculptor, Eugenio Maccagnani. The propylaea are the two small porticos projecting from the portico, at its lateral (side) ends, that constitute the entrances. This concept is reinforced by the presence of the Winged Victories, messengers descended from heaven by the divinities who flank the winner of a military battle as their favourite. The two quadrigae, as the Latin inscriptions placed on the pediments of the underlying propylaea expressly declare, symbolize the freedom of the citizens ("civium libertati", right) and the unity of the homeland ("patriae unitati", left), the two concepts pivots that inform the entire monument and are attributed to the sovereign Victor Emmanuel II. Even the mosaics have as their subject the metaphorical representation of virtues and feelings, very often rendered as allegorical personifications, which animated Italians during the unification of Italy. and a Coffered ceiling—the latter of which was designed by Gaetano Koch, is called the "ceiling of the sciences". The presence of metaphorically depicting statues of the Italian regions is inspired by the allegorical personifications of the Roman provinces, often placed on commemorative monuments during the imperial era. The number of statues placed on the top of the portico is equal to 16, given that at the time of the drafting of the construction project, 16 Italian regions were identified. Each statue is high and was entrusted to a different sculptor who were almost always native to the region of which he would have carved the image. Access to the Central Museum of the Risorgimento is on the left side of the monument, at the back of the Santa Maria in Ara Coeli along via di San Pietro in Carcere. The period of Italian history between the end of the 18th century and the First World War is displayed by memorabilia, paintings, sculptures, documents (letters, diaries and manuscripts), drawings, engravings, weapons and prints. On the entrance stairway of the Central Museum of the Risorgimento are visible engravings related to some significant episodes for the birth of the Risorgimento movement, from the seed thrown by the French Revolution to the Napoleonic Wars, to better frame and remember the national history included between the reform of the ancient Italian states and the end of the First World War. Along the walls, other marble engravings show some pieces of texts enunciated by prominent personalities, which better testify and describe this part of Italian history. The Central Museum of the Risorgimento also includes the Shrine of the Flags, a museum where the war flags of dissolved military units and decommissioned ships from the Italian Army, Italian Air Force, Italian Navy, Carabinieri, Polizia di Stato, Penitentiary Police and Guardia di Finanza are collected and temporarily stored. In case a unit is reformed, the flags are retrieved by the unit. The "ala Brasini", reserved for temporary exhibitions, is dedicated to Armando Brasini, the main promoter of the Central Museum. The wing has three exhibition rooms: the "large exhibition hall", with a surface area of , generally hosts art exhibitions, and those that require more space, the "central hall" of and the "jubilee hall" of , are used.