Songo: кубинская музыка Los Van Van, возникшая в 70-х. Сочетает румбу и танцевальные ритмы, ставшая популярной благодаря "Changuito". Афро-кубинские корни!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Сонго — жанр популярной кубинской музыки, созданный группой Los Van Van в начале 1970-х годов. Сонго включил ритмические элементы из фольклорной румбы в популярную танцевальную музыку и стал значительным отходом от структуры, основанной на сон-монтуно и мамбо, которая доминировала в популярной музыке Кубы с 1940-х годов. Блас Эгюэс был первым барабанщиком в Los Van Van, но именно второй барабанщик группы, Хосе Луис Кинтана "Чангито", развил сонгó в мировой феномен, которым он является сегодня. Сонго — самый известный кубинский ритм, появившийся после революции, начиная с мосамбика, который черпал вдохновение из богатого наследия афрокубинских фольклорных ритмов (преимущественно румбы). В 1970-х годах многие кубинские группы создали свои собственные оригинальные ритмы: Los Van Van изобрели сонго; Orquesta Ritmo Oriental — новая о́нда; Orquesta Típica Juventud — бата-синко, а Orquesta Revé назвали свое изобретение чангуи́, в честь «фанкового», фольклорного прото-сона XIX века. Сонго является предшественником современной тимбы. Самый простой ритмический рисунок колокольчика сонго — это вариация ритма каска́ра в стиле Матансас для гуагуанко́, традиционно исполняемого на гуа́гуа (выдолбленный кусок бамбука). В обоих вариантах правая рука (играющая более низкие ноты) исполняет четыре основных удара, а левая — синкопы. Правой рукой обычно играют на закрытом хай-хэте, вудблоке или коровьем колокольчике. Левой рукой обычно играют по ободу малого барабана, на самом малом барабане, коровьем колокольчике или томах. Левая часть рисунка выражается в широком разнообразии мелодических мотивов и тембров. См.: «Ритмы сонго на барабанной установке» (Чангито).
Songo is a genre of popular Cuban music, created by the group Los Van Van in the early 1970s. Songo incorporated rhythmic elements from folkloric rumba into popular dance music, and was a significant departure from the son montuno/mambo based structure which had dominated popular music in Cuba since the 1940s. Blas Egües was the first drummer in Los Van Van, but it was the band's second drummer, José Luis Quintana "Changuito", who developed songo into the world wide phenomenon it is today. Songo is the most famous of the post Revolution Cuban rhythms, beginning with the mozambique, which drew from the deep well of Afro Cuban folkloric rhythms (mainly rumba). During the 1970s, many Cuban bands created their own original rhythms: Los Van Van invented songo; Orquesta Ritmo Oriental—nueva onda; Orquesta Tipica Juventud—bata cinco, and Orquesta Revé named their invention—changüí, after the "funky," folkloric proto son music of the 19th century. Songo is a precursor of present day timba. The most basic songo bell pattern is an embellishment of the Matanzas style cáscara pattern for guaguancó, traditionally played on a guagua (hollowed piece of bamboo). In both patterns the right hand (lower notes) plays the four main beats, while the left hand plays offbeats. The right hand is typically played on a closed hi hat, woodblock, or cowbell. The left hand is typically played on the snare rim, snare, cowbell(s), or toms. The left hand portion of the pattern is expressed in a wide variety of melodic motifs, and timbres. See: "Songo Patterns on Drum Kit" (Changuito).
Тумбадоры
Эта связь между барабанами восходит к стилю румбы. Ощущение от игры на высоком барабане напоминает квинто в румбе: он постоянно вставляет акценты, обогащает звучание и подчеркивает ритм, но не переходит к соло до подходящего момента (Santos 1985). В ряде аранжировок сонгó партия тумбадоры ("конга") исполняет типичный тумбао на низкотональном барабане, одновременно воспроизводя партию квинто (ведущего барабана) из гуагуанко на высокотональном барабане. Фразы, подобные квинто, могут постоянно меняться, но они основаны на определенном мотиве контраклаве. [См.: "Сонго-паттерны на конгах" (Чангито)].
This relationship between the drums is derived from the rumba style. The feeling of the high drum part is like the quinto in rumba, constantly punctuating, coloring, and accenting, but not soloing until the appropriate moment (Santos 1985). In several songo arrangements, the tumbadora ('conga') part sounds the typical tumbao on the low pitched drum, while replicating the quinto (lead drum) of guaguancó on the high pitched drum. The quinto like phrases can continually change, but they are based upon a specific counter clave motif. [See: "Songo Patterns on Congas" (Changuito).
Чаранга с румбовым "чувством"
Ритмические изобретения в сого имеют сходство с современными разработками фольклорных групп румбы, таких как Los Muñequitos de Matanzas и Los Papines из Гаваны. На сого-перкуссию оказала сильное влияние румба, и синкопированный характер вокала и других мелодических элементов отражает больше влияния румбы, чем в более ранних жанрах. Гуахео (остинато-мелодии) часто строятся на сдвинутых ритмических рисунках. Многие латиноамериканские музыканты описывают сого как очень душевную музыку; например, Хуан Формелл (лидер Los Van Van) говорит, что "это синтез личности, образа жизни и ощущения музыки, сумма культур и способ превратить музыканта в разностороннюю и оригинальную личность". Кубинские барабанщики часто подчеркивают, что сого – это не конкретный ритм, а скорее определенный ритмический подход. Однако те же барабанщики обычно демонстрируют базовую партию палочками, показанную выше. См.: "Базовый сого для ударной установки" (Игнасио Берроа). В Los Van Van v. 6 (1980) Хуан Формелл предпринял необычный шаг, добавив тромбоны к своему формату чаранги. Orquesta Revé поступила так же в то время. В композиции "Tú tranquilo" четыре переплетающихся гуахео: две клавишные, скрипки и тромбоны.
The rhythmic inventions in songo, share similarities with the contemporaneous inventions by folkloric rumba groups such as Los Muñequitos de Matanzas, and Los Papines from Havana. Not only is songo percussion heavily influenced by rumba, but the syncopated quality of the singing and other melodic elements reflect more rumba influence than heard in earlier genres. The guajeos (ostinato melodies) are often built upon offbeat patterns. Many Latin musicians have described the songo as a very soulful type of music; for instance Juan Formell (leader of Los Van Van) says that "it is the synthesis of a personality, of a way of being and feeling the music, a sum of cultures and a way of making a musician into someone polyfacetic and original." Cuban drummers often stress that songo is not a particular rhythm, but rather, a particular rhythmic approach. However, these same drummers will usually demonstrate the basic stick part shown above. See: "Basic Songo for Drum Kit" (Ignacio Berroa). On Los Van Van v. 6 (1980) Juan Formell took the unusual step of adding trombones to his charanga format. Orquesta Revé did the same during the time. "Tú tranquilo" has four interlocking guajeos: two keyboards, violins, and trombones.
Североамериканское использование
В Северной Америке термин "сонго" обычно относится к музыке кубинских групп 1970-х годов, испытавшей влияние румбы, а также к партиям конги и тимбалес, представленным выше. Эти группы в большинстве своем основывались на составах чаранги (флейта, струнные инструменты и ритм-секция), хотя некоторые добавляли тромбоны. Основным исключением стала супергруппа Irakere, игравшая на духовых инструментах, которая вносила элементы джаза в ритмическую основу. Группы из Пуэрто-Рико, использующие духовые инструменты, Batacumbele и Zaperoko, также называют свой стиль музыки "сонго". [См. "En vivo" (Batacumbele, с участием Джованни Идальго)]. Джаз, фанк, сон и румба пересекаются в музыке сонго.
As used in North America, the term songo refers generally to the rumba influenced music of Cuban bands during the 1970s, and the conga and timbales parts shown above. These bands were, for the most part, charanga based (flute, string instruments, and rhythm section), although some bands added trombones. The main exception was the horn based supergroup Irakere, which blended jazz elements into the rhythmic mix. The horn based Puerto Rican bands Batacumbele and Zaperoko also refer to their style of music as songo. [See "En vivo" (Batacumbele, featuring Giovanni Hidalgo). Jazz, funk, son and rumba all intersect in songo.
Фанкификация клаве
Сонго ознаменовал собой значительный прорыв в латиноамериканской музыке, включив барабанную установку в стандартную ударную триаду конга, тимбалы и бонго. Ритм сонго, наконец, приравнял барабанную установку к другим инструментам (Goines и Ameen 1990). При исполнении на барабанной установке, паттерны сонго представляют собой гибриды румбы и фанка, основанные на клаве. В начале 1980-х годов эти паттерны привлекли внимание североамериканских барабанщиков, что позволило им по-новому оценить структуру, основанную на клаве, лежащую в основе фанка. В свою очередь, североамериканские барабанщики адаптировали идеи сонго для различных собственных джазовых и фанковых композиций. Плавные, меняющиеся паттерны сонго предлагают более сложную палитру ритмических текстур для джаза, чем "угловатые" ритмы мамбо, обычно используемые в латинском джазе.
Songo represented a major breakthrough in Latin music by introducing the drumset into the standard percussion triumvirate of congas, timbales and bongos the songo rhythm finally put the drumset on equal footing with the other instruments” (Goines and Ameen 1990). When played on a drum kit, songo patterns are clave based rumba funk hybrids. In the early 1980s, these patterns caught the attention of North American drummers who, as a result, were now able to appreciate the clave based structure underlying funk. North American drummers in turn adopted songo ideas into various jazz and funk inventions of their own. The fluidly changing patterns of songo offer a more complex palate of rhythmic textures for jazz than the "angular" mambo rhythms typically used in Latin jazz.
Предшественник тимбы
Фанковые ритмы современной тимбы произошли от сонго. Большинство тимба-групп ориентируются на духовые инструменты, а не на чарангу. Тимба также очень популярна в испаноязычных христианских пятидесятнических церквях.
The funky rhythms of present day timba evolved from songo. Most timba bands are horn based rather than charanga based. It is also very popular in Spanish Christian Pentecostal churches.