Введение

Пандит Никил Ранджан Банерджи (14 октября 1931 - 27 января 1986) - индийский классический ситарист из Майхар-Гараны. Наряду с Пандитом Рави Шанкаром и Устадом Вилаят-ханом он стал одним из ведущих представителей ситары. Он был обладателем индийской гражданской награды Падма-Бушан.

Обучение

В 1947 году Банерджи встретилась с Аллауддином Ханом, который стал его главным гуру вместе с его сыном Али Акбаром Ханом. Оба были сарод-игроками. Банерджи ходила на концерты Аллауддина Хана и отчаянно хотела, чтобы он стал ее учителем. Аллауддин Хан не хотел брать на себя больше студентов, но изменил свое мнение после прослушивания одной из радиопередач Банерджи. Аллауддин Хан был главным учителем Банерджи, и после того, как он покинул Майхар, он также много лет учился у Али Акбара Хана, сына Аллауддина Хана. Устад Аллауддин Хан передавал не только технику игры, но и музыкальные знания и подход Майхар-гарна (школы); однако в его учении была определенная тенденция внедрять в ситар и сард эстетику рудра-вены, сурбахара и сусрингара. Он также был известен тем, что приспосабливал свое обучение к сильным и слабым сторонам своих учеников. Следовательно, под его наставлением, Шанкар и Банерджи разработали различные стили ситары. Никил Банерджи почитается за его мастерство как в мелодических, так и в ритмических аспектах индийской музыки. Его уникальный стиль игры на ситаре считается полнотой, эмоцией и глубиной. Его интерпретация раг обычно была традиционной, хотя ему приписывают создание по крайней мере двух новых раг. Его использование полностью "банд" или "закрытого" джавари в ситаре в стиле Майхар позволило получить гораздо большее количество поддержания (поскольку струны не так сильно жужжат против моста), как можно услышать в его уникальном звуке. Хотя его струны не звучат так же "закрыто", как и ситар Устада Вилаят-хана, это было только из-за технических различий в их физических ситрах (и джавари был изменен специально для струн Джор и т. Д.). что ситары звучали в "другом" стиле. Согласно газете "Сан-Франциско Хроникл", "техника" Бандерджи - феномен, она быстрее, чем гепарды, и безопаснее, чем доллар". В журнале Music and Musicians отмечается, что "его импровизации всегда звучат совершенно естественно и спонтанно". В некрологе газеты "Нью-Йорк таймс" говорилось, что "необыкновенная плавность и уверенность его ритмических идей и фразеологии установили стандарт, который оставил бы позади более международных 'звезд' индийской музыки".