Введение
Кадр неподвижного изображения в движущейся картине.
В кинематографе, видеопроизводстве, анимации и смежных областях кадр — это одно из множества неподвижных изображений, составляющих полную движущуюся картину. Этот термин происходит от исторического развития киноплёнки, где последовательно записанные отдельные изображения выглядят как заключённые в рамку при индивидуальном просмотре. Термин также может использоваться в более широком смысле как существительное или глагол для обозначения границ изображения, видимых в видоискателе камеры или проецируемых на экран. Таким образом, оператор может сказать, что удерживает автомобиль в кадре, сопровождая его движением при проезде.
Обзор
Когда демонстрируется движущееся изображение, каждый кадр отображается на экране в течение короткого времени (в настоящее время обычно 1/24, 1/25 или 1/30 секунды), а затем немедленно заменяется следующим. Устойчивость зрения объединяет кадры, создавая иллюзию движения. Кадр также иногда используется как единица времени, поэтому о мимолетном событии можно сказать, что оно длится шесть кадров, фактическая продолжительность которых зависит от частоты кадров системы, которая меняется в зависимости от используемого видео- или киностандарта. В Северной Америке и Японии 30 кадров в секунду (fps) являются стандартом вещания, при этом 24 кадра/с сейчас часто используются при производстве видео высокой четкости, чтобы имитировать кино. В большинстве других стран мира стандарт составляет 25 кадров/с. В системах, исторически основанных на стандартах NTSC, по причинам, изначально связанным с телевизионными системами Chromilog NTSC, точная частота кадров фактически равна (3579545 / 227.5) / 525 = 29.97002616 кадров/с. Это приводит ко множеству проблем синхронизации, неизвестных за пределами мира NTSC, а также к таким решениям, как таймкод с пропущенными кадрами. В кинопроекции нормальной является частота 24 кадра/с, за исключением некоторых специальных систем, таких как IMAX, Showscan и Iwerks 70, где используются 30, 48 или даже 60 кадров/с. Немые фильмы и любительские 8-мм фильмы использовали 16 или 18 кадров/с.
Физические пленочные рамки
В кинопленке отдельные кадры разделены линиями кадра. Обычно для одной секунды фильма требуется 24 кадра. При обычной съемке кадры фотографируются автоматически, один за другим, в кинокамере. При съемке спецэффектов или анимации кадры часто снимаются по одному. Размер кадра фильма варьируется в зависимости от формата фотопленки или формата кинофильма. В самом маленьком любительском 8-мм формате для кинофильмов он составляет всего около 4,8 x 3,5 мм, в то время как кадр IMAX имеет размеры 69,6 x 48,5 мм. Чем больше размер кадра по отношению к размеру экрана проекции, тем более четким будет изображение. Размер кадра кинофильма также зависит от расположения перфораций, их размера и формы, а также от расположения и типа звуковой дорожки. Наиболее распространенный формат пленки, 35 мм, имеет размер кадра 36 x 24 мм при использовании в фотокамере, где пленка движется горизонтально, но размер кадра меняется при использовании для киносъемки, где пленка движется вертикально (за исключением VistaVision и Technirama, где пленка движется горизонтально). При использовании 4-перфорационного протягивания в одном футе 35-мм пленки содержится ровно 16 кадров, поэтому кадры фильма иногда считают в "футах и кадрах". Максимальный размер кадра составляет 18 x 24 мм (без звука/полная апертура), но он значительно уменьшается при нанесении звуковой дорожки. Система KeyKode часто используется для идентификации конкретных физических кадров пленки в производстве.
Видеокадр
Исторически видеокадры представлялись в виде аналоговых волновых форм, в которых изменяющиеся напряжения соответствовали интенсивности света при аналоговом растровом сканировании по экрану. Аналоговые интервалы развертки разделяли видеокадры так же, как кадры разделялись перфорацией в киноплёнке. По историческим причинам большинство систем использовали разностную развёртку, при которой кадр обычно состоял из двух видеополей, полученных в немного отличающиеся моменты времени. Это означало, что отдельный видеокадр обычно не являлся чётким изображением сцены, если только сама сцена была абсолютно неподвижна. С распространением цифровых технологий современные видеосистемы теперь представляют видеокадр как прямоугольный растр пикселей, либо в цветовом пространстве RGB, либо в цветовом пространстве, таком как YCbCr, а аналоговая волноформа обычно встречается только в устаревших устройствах ввода-вывода. Стандарты для растра цифрового видеокадра включают Rec. 601 для телевидения стандартной чёткости и Rec. 709 для телевидения высокой чёткости. Видеокадры обычно идентифицируются с использованием SMPTE-кода времени.
Линия и разрешение
Рама состоит из элементов изображения, подобно шахматной доске. Каждый горизонтальный ряд элементов изображения называется строкой. Элементы изображения в строке передаются в виде синусоидальных сигналов, где пара точек – одна темная и одна светлая – может быть представлена одним синусом. Произведение количества строк на количество максимальных синусоидальных сигналов в строке называется общим разрешением кадра. Чем выше разрешение, тем точнее отображаемое изображение соответствует оригиналу. Однако более высокое разрешение влечет за собой технические сложности и дополнительные затраты. Поэтому при разработке системы необходимо найти компромисс между удовлетворительным качеством изображения и доступной ценой.
Движущаяся картина
В кинематографе (телевидении) количество кадров, сканируемых в секунду, называется частотой кадров. Чем выше частота кадров, тем более плавным кажется движение. Однако увеличение частоты кадров сопряжено с техническими сложностями. Поэтому частота кадров фиксируется на уровне 25 (Система B/G) или 29,97 (Система M). Для усиления ощущения движения принято сканировать один и тот же кадр в два последовательных полукадра. В каждом полукадре сканируется только половина строк: в первом – только строки с нечётными номерами, во втором – только строки с чётными номерами. Каждое такое сканирование называется полем. Таким образом, частота полей вдвое превышает частоту кадров.
Пример (система B)
В системе B число строк составляет 625 и частота кадров – 25. Максимальная видеополоса пропускания составляет 5 МГц. Максимальное количество синусоидальных сигналов, которое система теоретически способна передавать, рассчитывается следующим образом:
Система способна передавать 5 000 000 синусоидальных сигналов в секунду. Поскольку частота кадров равна 25, максимальное количество синусоидальных сигналов в кадре составляет 200 000. Деление этого числа на количество строк дает максимальное количество синусоидальных сигналов в строке, равное 320. (Фактически около 19% каждой строки отведено под вспомогательные службы. Таким образом, число максимальных полезных синусоидальных сигналов составляет около 260.)
Неподвижная рама
Неподвижный кадр — это отдельное статическое изображение, извлеченное из фильма или видео, которые представляют собой последовательность движущихся изображений. Неподвижные кадры также называют стоп-кадром, видеозапросом, превью или, вводя в заблуждение, миниатюрой, ключевым кадром, афишным кадром или скриншотом/захватом/снимком экрана. Стоп-кадры широко используются на видеоплатформах и в видеогалереях для показа зрителям предварительного просмотра или тизера. Многие видеоплатформы придерживаются стандарта отображения кадра из середины видео. Некоторые платформы предоставляют возможность выбора другого кадра вручную. Видео- и кинорежиссеры иногда используют неподвижные кадры внутри видео/фильма для создания специальных эффектов, таких как стоп-кадры или эффект неподвижного движения.
Расследования
В ходе уголовных расследований всё чаще стали публиковать отдельные кадры из видеозаписей наблюдения для идентификации подозреваемых и поиска дополнительных свидетелей. Видеозаписи убийства Дж. Ф. Кеннеди часто рассматриваются покадрово для различных интерпретаций. В медицинской диагностике очень полезно просматривать отдельные кадры видеозаписей магнитно-резонансной томографии.
Использование четвертой стены
Некоторые приемы юмора в анимации основаны на эффекте разрушения четвертой стены – самой границы кинокадра. В некоторых мультфильмах персонажи покидают пределы кадра или демонстрируется поломка пленки. Последний прием часто используется и в игровом кино. Это восходит к ранним мультфильмам, где персонажи осознавали, что находятся в мультфильме, в частности, могли видеть титры и замечать элементы, не являющиеся частью повествования. К таким приемам относятся:
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
Разделенный кадр – когда четвертая стена нарушается за счет одновременного показа нижней части предыдущего кадра и верхней части следующего, обычно с видимыми границами кадра. Шутки могут строиться вокруг того, как персонаж пересекает сам кадр.
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
Разрыв пленки – известный прием, когда пленка рвется или намеренно ломается, и в этот момент в игру вступает эффект разрушения четвертой стены, хотя по логике на экране не должно быть ничего.
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
"Волоски в воротах" – популярный прием, когда аниматор намеренно добавляет в кадр фальшивые "волоски в воротах", которые один из персонажей выдергивает и удаляет из кадра.
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
Редакционные метки – анимация меток, которые редактор обычно наносит на рабочую копию, чтобы указать на необходимость плавного перехода, растворения или "вытирания" для отдела спецэффектов. Фильм может следовать этим меткам или игнорировать их, в зависимости от желаемого эффекта.
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
Метки переключения катушек – анимация меток, обычно круглых для черно-белых фильмов и "зубчатых" для цветных, указывающих на смену катушки. Этот прием используется для создания комического эффекта и даже для создания эффекта "ложного финала", который до сих пор применяется в популярных песнях. В фильме "Бесславные ублюдки" метки переключения катушек в псевдодокументальной части "Гордость нации" представлены в виде огромных кругов с большой буквой "X" внутри – меток, которые никогда не использовались бы в реальной монтажной практике (метки начала и конца катушки должны быть четко видны оператору проектора, но не бросаться в глаза зрителю).
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.
Выход за пределы кадра – этот прием, являющийся развитием идеи разделенного кадра, показывает, как персонажи покидают пределы кадра, иногда полностью выпадая из мультфильма.
Split frames – Where the fourth wall is broken by two frames, the lower half of the previous frame and the upper part of the next frame, showing at once, usually showing frame lines, with jokes involving them including a character crossing the frame itself. Film break – A famous form of the joke, where the film either snaps or is deliberately broken, with often the fourth wall coming into play during this period when, rightfully, there should be nothing on screen. Gate hair – A famous form of joke where the animator intentionally places fake "gate hairs" within the frame, which one of the animated characters plucks and removes from the frame. Editorial marks – Where those marks which an editor would normally employ on a "work print" to indicate the intended presence of a fade or a dissolve or a "wipe" to the SFX department are animated, and the film follows suit, or doesn't, depending upon the intended effect. Cue marks – Where those marks, usually circular for non Technicolor titles and "serrated" for Technicolor titles to indicate a reel changeover are animated for a humorous effect. This could also be employed for the famous "false ending" effect, employed even today in popular songs. For Inglourious Basterds, the cue marks for the reel changes of the Nation's Pride pseudo documentary employed exceptionally large scribed circles with a large "X" scribed within it—marks which would never be utilized in actual editorial practice (motor and changeover cue marks are supposed to be clearly visible to the projectionist, but not obvious to the audience). Exiting the frame – This joke, an extension of the split frames joke, has characters depart from the sides of the frame, sometimes finding themselves falling out of the cartoon entirely.