Введение
Различные стили джазовой музыки
джазовые стили
the jazz styles
Джаз Западного побережья относится к стилям джаза, которые развивались в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1950-х годах. Джаз Западного побережья часто рассматривается как поджанр кул-джаза, отличавшегося более спокойным стилем, чем бибоп или хард-боп. В этой музыке большее внимание уделялось композиции и аранжировке, чем индивидуальной импровизации, характерной для других джазовых стилей. Хотя этот стиль был доминирующим, он не был единственной формой джаза, звучавшей на западном побережье Америки.
Предыстория
До Второй мировой войны на западном побережье США существовала оживлённая музыкальная сцена, хотя её деятельность оставалась преимущественно локальной. В 1917 году Джелли Ролл Мортон переехал в Калифорнию и оставался в Лос-Анджелесе до 1922 года, когда отправился в Чикаго. Кид Ори создал группу в Лос-Анджелесе после переезда в Калифорнию в 1919 году. В 1944 году Норман Гранц начал организовывать концерты Jazz at the Philharmonic в Филармоническом зале в Лос-Анджелесе. Тем временем, на Центральной авеню в Лос-Анджелесе сформировалась процветающая джазовая сцена, где выступали Декстер Гордон, Уорделл Грей, Тедди Эдвардс, Чарльз Мингус и Бадди Коллетт. Активность на Центральной авеню могла соперничать с ранней джазовой сценой в Канзас-Сити, но в то время она оставалась малоизвестной за пределами Лос-Анджелеса.
Разработка
В 1949–1950 годах баритон-саксофонист Джерри Маллиган участвовал в группе Майлза Дэвиса, внося аранжировки в записи, вошедшие в альбом "Рождение крутого" (1957). В 1952 году Маллиган, переехавший в Калифорнию, сформировал новаторский и успешный квартет без фортепиано с трубачом Четом Бейкером, барабанщиком Чико Гамильтоном и басистом Бобом Уитлоком. Боб Раш согласен с этим:
The West coast sound perhaps didn't have the gravitas that the East coast had, but, after all, these were Californians enjoying the sun and the surf and the extent that celebrity offered itself through the studio work that the entertainment industry was offering. So I think, you know, you think of California as sun and surf, you think of New York City as cement and grit, and the music somewhat reflected that. One better than the other? Depends what you want. During the 1950s, Chico Hamilton led an ensemble that (unusual for a jazz group) included a cellist, Fred Katz. Tanner, Gerow, and Megill liken Hamilton's music to chamber music, and have noted that Hamilton's "subtle rhythmic control and use of different drum pitches and timbres" were well suited for this style of music. Pianist Marl Young recalled that in 1950,
<blockquote>as far as I knew, there were no blacks working regularly in the industry, especially on the networks – ABC, CBS and NBC. [Estelle Edson] asked me if the fact that the Musicians Unions were segregated contributed to the scarcity of blacks in the industry. It certainly could have been a contributing factor in that all the contracts for employment of musicians in the broadcast and motion picture studios were negotiated by the then all white union, Local 47. The black union, Local 767, merely adopted the scales negotiated by Local 47, if and when a black musician got a studio call.
"Звучание Западного побережья, возможно, не обладало той же весомостью, что и Восточного, но, в конце концов, это были калифорнийцы, наслаждавшиеся солнцем, серфингом и той степенью известности, которую предлагала студийная работа в индустрии развлечений. Так что, я думаю, когда вы представляете Калифорнию, вы думаете о солнце и серфинге, а о Нью-Йорке – о бетоне и суровой реальности, и музыка в некоторой степени отражала это. Что лучше? Зависит от ваших предпочтений. В 1950-х годах Чико Гамильтон возглавлял ансамбль, в который (что необычно для джазовой группы) входил виолончелист Фред Катц. Таннер, Джероу и Мегилл сравнивают музыку Гамильтона с камерной музыкой и отмечают, что его "тонкий ритмический контроль и использование различных высот и тембров барабанов" идеально подходили для этого стиля. Пианистка Марл Янг вспоминала, что в 1950 году, насколько ей было известно, в индустрии регулярно не работало ни одного афроамериканца, особенно на телеканалах ABC, CBS и NBC. [Эстель Эдсон] спросила меня, не способствовало ли разделение в профсоюзах музыкантов нехватке афроамериканцев в индустрии. Это, безусловно, могло быть одним из факторов, поскольку все контракты на работу музыкантов на радио и киностудиях заключались тогдашним полностью белым профсоюзом Local 47. Профсоюз афроамериканцев, Local 767, просто принимал тарифы, согласованные Local 47, если и когда афроамериканского музыканта приглашали в студию."
The West coast sound perhaps didn't have the gravitas that the East coast had, but, after all, these were Californians enjoying the sun and the surf and the extent that celebrity offered itself through the studio work that the entertainment industry was offering. So I think, you know, you think of California as sun and surf, you think of New York City as cement and grit, and the music somewhat reflected that. One better than the other? Depends what you want. During the 1950s, Chico Hamilton led an ensemble that (unusual for a jazz group) included a cellist, Fred Katz. Tanner, Gerow, and Megill liken Hamilton's music to chamber music, and have noted that Hamilton's "subtle rhythmic control and use of different drum pitches and timbres" were well suited for this style of music. Pianist Marl Young recalled that in 1950,
<blockquote>as far as I knew, there were no blacks working regularly in the industry, especially on the networks – ABC, CBS and NBC. [Estelle Edson] asked me if the fact that the Musicians Unions were segregated contributed to the scarcity of blacks in the industry. It certainly could have been a contributing factor in that all the contracts for employment of musicians in the broadcast and motion picture studios were negotiated by the then all white union, Local 47. The black union, Local 767, merely adopted the scales negotiated by Local 47, if and when a black musician got a studio call.
Прием
Таннер, Джероу и Мегилл в основном отвергают термин "джаз Западного побережья". Поскольку он часто ассоциируется с Джерри Маллиганом и его окружением в Калифорнии, "Западное побережье" попросту становится синонимом "кул-джаза", хотя Лестер Янг, Клод Торнхилл и Майлз Дэвис базировались в Нью-Йорке. При этом многие музыканты, связанные с джазом Западного побережья, "были гораздо больше склонны к более горячему звучанию в джазе. Учитывая особенности коммуникации, маловероятно, что какой-либо стиль джаза развивался исключительно в одном регионе". Тем не менее, в этом стиле играли афроамериканские музыканты, такие как Кертис Каунс, Джон Льюис, Чико Гамильтон, Гарри "Свитс" Эдисон, Бадди Коллетт, Ред Каллендер, Гарольд Лэнд, Юджин Райт и Хэмптон Хоус.