Джованни Баттиста Ваккарини: Сицилийский архитектор эпохи барокко

Введение

Сицилийский архитектор Джованни Баттиста Вакарини (3 февраля 1702 – 11 марта 1768) – сицилийский архитектор, прославившийся своими работами в стиле сицилийского барокко на своей родине в период масштабного восстановления после землетрясения 1693 года. Многие из его важнейших произведений находятся в Катании и её окрестностях.

Биография

Вачкарини родился в Палермо. В 1720-х годах он изучал архитектуру в Риме при поддержке кардинала Пьетро Оттобони, щедрого мецената Корелли. Вачкарини проявлял особый интерес к сочетанию стилей Борромини и Бернини. Это было эклектичное слияние архитектурных принципов, характерное для конца XVII века, и привело к созданию таких выдающихся зданий, как Палаццо Альтьери работы Джован Антонио де Росси и Палаццо Асти Бонапарт. Около 1730 года Вачкарини вернулся на Сицилию. Его работы, по-видимому, испытали влияние школы архитектуры Алессандро Спекки, Франческо де Санктиса и Филиппо Рагутзини, которые отдавали предпочтение более выразительному стилю, отказываясь от классицизма. И Спекки, и де Санктис принимали активное участие в проектировании величественных наружных лестниц, часто встречавшихся в итальянских зданиях с парадным этажом (piano nobile), а климат полностью исключал необходимость во внутреннем вестибюле на первом этаже для обеспечения удобного и быстрого доступа. В 1723 году де Санктис пошел еще дальше, спроектировав Испанскую лестницу в Риме. Такой подход к зданию с помощью грандиозной лестницы оказался бесценным на Сицилии, не только по практическим соображениям доступа к piano nobile, но и для создания торжественного подхода к церквям и соборам, где рельеф местности позволял реализовать такую задумку. Первый этаж Палаццо дельи Элефанти в Катании (строительство которого уже велось, когда Вачкарини приступил к проекту) демонстрирует декорированную рустику в сицилийской традиции XVI века. Пилястры первого этажа продолжаются, но уже без рустовки, поддерживающий их карниз полностью соответствует современному римскому дизайну, как и окна. Окна на парадном этаже имеют прямые, но разорванные фронтоны с кантованными сторонами – мотив, который Вачкарини часто использовал в последующие годы. Свободно стоящие колонны, поддерживающие прямой балкон, придают входу величественный вид. Балкон стал характерной чертой сицилийского барокко и впоследствии приобрел множество форм, часто изогнутых, серповидных или сочетающих в себе оба типа. Такие балконы часто украшались изящными коваными железными балюстрадами. Он также спроектировал ряд зданий вокруг площади Пьяцца дель’Университета, таких как Палаццо дель’Университета (Джимназия Сиколорум) и Палаццо Сан Джулиано. Перед этим зданием Вачкарини спроектировал фонтан, состоящий из обелиска, установленного на спине слона Лиотру (символа Катании), вдохновленного «Гипнеротомахией Полифила». Вачкарини завершил площадь, спроектировав главный фасад собора – проект, над которым работали тридцать лет и который был завершен только в 1768 году. По мнению профессора Энтони Бланта, собор не был одной из лучших работ Вачкарини. Как церковный архитектор, Вачкарини принес на Сицилию планы церквей эпохи Возрождения, которые ранее не были известны на острове. Однако многие его церкви основаны на проектах церквей, которые он видел в Риме. Церковь Святой Агаты в Катании, например, построена по образцу Сант-Аньезе-ин-Агоне (Рим). Барокко Вачкарини стало преобладающим в Катании и копировалось в течение трех четвертей века. Однако он работал не только на Сицилии: в 1756 году он отправился в Неаполь, чтобы помочь Ванвителли и Фердинандо Фуга в строительстве мраморного дворца Казерта. Влияние Ванвителли отчетливо прослеживается в поздних работах Вачкарини, особенно в Колледжо Кутелли и Бадиа ди Сант’Агата. Вачкарини умер в Палермо в 1768 году.

Vaccarini was born in Palermo. During the 1720s, he studied architecture in Rome, with the support of Cardinal Pietro Ottoboni, the great patron of Corelli. Vaccarini was mostly interested on combining the styles of Borromini and Bernini. This was an eclectic fusion of architectural principles that was common at the end of the 17th century, producing such notable buildings as Giovan Antonio de' Rossi's Palazzo Altieri, and Palazzo Asti Bonaparte. Vaccarini returned to Sicily around 1730. His work seems then to have been influenced by the school of architecture of Alessandro Specchi, Francesco de Sanctis and Filippo Raguzzini, who tended to reject the classicising of buildings in favour of a much more flamboyant style. Both Specchi and de Sanctis were closely involved with the design of grand exterior staircases, common to Italian buildings with a second story piano nobile, and the climate completely negating the requirement for an internal entrance hall on the ground floor in order to provide quick easy access. De Sanctis had taken this feature one step further in 1723 with his design for the Spanish steps in Rome. This grand staircase approach to a building was to be invaluable in Sicily, not only for the practical reasons of entering the piano nobile, but also for the creation of a grand approach to churches and cathedrals, where the topography of the site permits such a feature. The ground floor of the Palazzo degli Elefanti in Catania (already in construction when Vaccarini came to the project) shows the decorated rustication in a 16th century Sicilian fashion. The ground floor pilasters continue but unrusticated, the cornice they support is entirely in accordance with Roman contemporary design, as are the windows. The windows on the piano nobile have straight, but broken, pediments with canted sides, a theme commonly reproduced by Vaccarini in ensuing years. The free standing columns supporting a straight balcony endow a pompous grandeur to the entrance. The balcony was to become a feature of Sicilian Baroque; it was later to take many shapes, often curved, serpentine, or a combination of both juxtaposing. Such balconies were often decorated with elaborate wrought iron balustrades. He also designed a number of the buildings around Piazza dell'Università such as the Palazzo dell'Università (Sicolorum Gymnasium) and Palazzo San Giuliano. In front of this building, Vaccarini designed a fountain, consisting in an obelisk upon the back of the elephant u Liotru (symbol of Catania), inspiring to the Hypnerotomachia Poliphili. Vaccarini completed the square by designing the main facade of the cathedral, a thirty year project not completed until 1768. According to Professor Anthony Blunt, the cathedral was not one of Vaccarini's successes. As a church architect, Vaccarini introduced into Sicily the church plans of the Renaissance which had passed Sicily by. However, many of his churches are based on the designs of churches he had seen in Rome. The church of S. Agata in Catania, for instance, is based on Sant'Agnese in Agone (Rome). Vaccarini's Baroque became prevalent in Catania, and much copied for three quarters of a century. However, he was not employed only in Sicily, since in 1756 he journeyed to Naples to aid Vanvitelli and Ferdinando Fuga in the construction of the marble Palace of Caserta. Vanvitelli's influence is clearly visible in Vaccarini's final works, especially the Collegio Cutelli and the Badia di Sant'Agata. Vaccarini died in Palermo in 1768.

Анализ

Вакарини известен сегодня своим вкладом в развитие сицилийского барокко. Хотя многие его работы впоследствии были превзойдены более молодыми сицилийскими архитекторами, он был одним из основоположников этого стиля; особенно примечательна его разработка барочной двойной лестницы, которая после его смерти продолжила эволюционировать, приобретая уникальные для Сицилии черты.