Викинг Эггелинг: Пионер Абстрактного Кино и Авангарда
Viking Eggeling
Викинг Эггелинг (1880-1925) – шведский художник, пионер абстрактного кино и визуальной музыки. Автор фильма «Диагональная симфония». Дадаизм, конструктивизм.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Викинг Эггелинг (21 октября 1880 – 19 мая 1925) — шведский художник-авангардист и кинорежиссёр, связанный с дадаизмом, конструктивизмом и абстрактным искусством, и один из пионеров абсолютного кино и визуальной музыки. Его фильм 1924 года «Диагональная симфония» — одно из основополагающих произведений абстрактного кино в истории экспериментального кинематографа.
Viking Eggeling (21 October 1880 – 19 May 1925) was a Swedish avant garde artist and filmmaker connected to dadaism, Constructivism, and abstract art and was one of the pioneers in absolute film and visual music. His 1924 film Diagonal Symphonie is one of the seminal abstract films in the history of experimental cinema.
Биография
Эггелинг родился 21 октября 1880 года в Лунде.
Eggeling was born on 21 October 1880 in Lund.
Начало карьеры
В шестнадцать лет, оставшись сиротой, Эггелинг переехал в Германию, чтобы строить художественную карьеру. Он изучал историю искусств в Милане с 1901 по 1907 год, зарабатывая на жизнь работой бухгалтером. С 1907 по 1911 год преподавал искусство в Хохалпине в лицее Зуоц/Институте Энгиадина (ныне Лицей Альпинум Зуоц) в Швейцарии. С 1911 по 1915 год он жил в Париже, где познакомился с Амедео Модильяни, Гансом Арпом, Леопольдом Сурважем и другими художниками того времени. В этот период его творчество испытывало влияние кубизма, но вскоре стало более абстрактным, и в 1915–1917 годах, под конкретным влиянием "Rythmes colorés" Сурважа, он начал делать эскизы на свитках, или "картинных свитках", как он их называл, из которых впоследствии создал свои абстрактные фильмы Horizontal Vertikal Messe (ныне утерянный) и Diagonal Symphonie.
At the age of sixteen, the orphaned Eggeling moved to Germany to pursue an artistic career. He studied art history in Milan from 1901 to 1907, supporting himself with work as a bookkeeper. From 1907 to 1911, he taught Art at the Hochalpines Lyceum in Zuoz/Institut Engiadina (today Lyceum Alpinum Zuoz) in Switzerland. He lived in Paris from 1911 to 1915, where he was acquainted with Amedeo Modigliani, Hans Arp, Léopold Survage and other artists of the time. At this point his art was influenced by Cubism, but soon grew more abstract, and in the years 1915–1917, influenced more specifically by the Rythmes colorés of Survage, he started making sketches on scrolls, or "picture rolls" as he would call them, that he later made into his abstract films Horizontal Vertikal Messe (now lost) and Diagonal Symphonie.
Цюрих и Дада
В 1918 году в Цюрихе он возобновил общение с Гансом Арпом и принял участие в нескольких дадаистских акциях, подружившись с Марселем Янко, Ричардом Хюльсенбеком, Софи Таубер и другими дадаистами, связанными с Кабаре Вольтера. В 1919 году он также присоединился к группе Das Neue Leben («Новая жизнь»), базировавшейся в Базеле и включавшей Марселя Янко, Ганса Арпа, Софи Таубер, Аугусто Джакометти и других. Группа поддерживала образовательный подход к современному искусству, сочетавшийся с социалистическими идеалами и конструктивистской эстетикой. В своем художественном манифесте группа провозгласила свой идеал «восстановления человеческого сообщества» в преддверии конца капитализма. В том же году Эггелинг стал соучредителем схожей группы Artistes Radicaux («Радикальные художники»), более политического крыла группы Neue Leben. В это время, в 1918 году, Тристан Цара познакомил его с Гансом Рихтером, с которым он плодотворно сотрудничал несколько лет, и в 1919 году они оба покинули Швейцарию, отправившись в Германию. Рихтер позже писал, что «контраст между нами, заключавшийся в разнице между методом и спонтанностью, лишь усиливал наше взаимное притяжение. Три года мы шли плечом к плечу, хотя и воевали на разных фронтах».
In Zürich in 1918, he re connected with Hans Arp and took part in several Dada activities, befriending Marcel Janco, Richard Huelsenbeck, Sophie Taeuber, and the other dadaists connected to the Cabaret Voltaire. In 1919 he also joined the group Das Neue Leben ("New Life"), that was based in Basel and featured Marcel Janco, Hans Arp, Sophie Taeuber, Augusto Giacometti, and others. The group supported an educational approach to modern art, coupled with socialist ideals and Constructivist aesthetics. In its art manifesto, the group declared its ideal of "rebuild[ing] the human community" in preparation for the end of capitalism. In the same year Eggeling was co founder of the similar group Artistes Radicaux ("Radical Artists"), a more political section of the Neue Leben group. During this time, in 1918, Tristan Tzara introduced him to Hans Richter, with whom he would work intimately for a couple of years, and in 1919 the two of them left Switzerland for Germany. Richter later wrote that "The contrast between us, which was that between method and spontaneity, only served to strengthen our mutual attraction for three years we marched side by side, although we fought on separate fronts."
Берлин
В Германии его первой остановкой был Берлин, где он встретился с Раулем Хаусманом, Ханной Хёх и другими радикальными художниками. Здесь же он присоединился к Novembergruppe ("Ноябрьская группа") – радикальной политической организации, объединявшей многих художников, связанных с дадаизмом, Баухаусом и конструктивизмом. Переехав в Кляйн-Кёльциг с Рихтером, он продолжил эксперименты с "картинными свитками". Эти свитки представляли собой последовательности нарисованных изображений на длинных рулонах бумаги, исследующие трансформацию геометрических форм и достигавшие длины до 15 метров. Поскольку их предполагалось "читать" слева направо, это вскоре переросло в кинематографические эксперименты на кинопленке. В 1920 году Эггелинг начал работу над своим первым фильмом "Горизонтальная вертикальная экспозиция", основанным на "картинном свитке", содержащем около 5000 изображений. В 1921 году он прекратил сотрудничество с Рихтером и приостановил работу над Horizontal Vertikal Messe. В 1923 году он начал сотрудничество с Эрной Нимейер и работал над Diagonal Symphonie – синтезом изображения, ритма, движения и музыки, созданным из серии черных листов бумаги с вырезанными геометрическими фигурами. Фильм был завершен в 1924 году и впервые показан в ноябре того же года. Его первый публичный показ состоялся в Берлине в мае 1925 года в рамках кинопрограммы "Der absolute Film", организованной Novembergruppe. Спустя 16 дней Эггелинг умер от заражения крови.
In Germany his first stop was Berlin, where he met with Raoul Hausmann, Hannah Höch and other radical artists. He here also joined the Novembergruppe ("November Group"), a radical political group that featured many artists connected to Dada, Bauhaus and Constructivism. After moving to Klein Kölzig with Richter, he continued his experiments with "picture rolls". These scrolls were sequences of painted images on long rolls of paper that investigate the transformation of geometrical forms and could be up to 15 meters in length. As they were to be "read" from left to right, this soon evolved into cinematographic experimentation on film stock. In 1920, Eggeling began producing his first film, Horizontal Vertikal Messe, based on a "picture roll" containing approximately 5000 images. In 1921, he ends his collaboration with Richter and postpones his work on Horizontal Vertikal Messe. In 1923 he instead collaborates with Erna Niemeyer and works on Diagonal Symphonie, a synthesis of image, rhythm, movement and music, created from series of black sheets of paper with cut out geometrical shapes. This film was completed in 1924 and shown for the first time in November the same year. Its first public screening was in Berlin in May 1925, at the film program "Der absolute Film", arranged by the Novembergruppe. 16 days later, Eggeling died of blood poisoning.