Введение

Боб ле фламбер (англ. Bob the Gambler или Bob the High Roller) — французский криминальный фильм 1956 года режиссёра Жана Пьера Мельвиля в главной роли с Роджером Дюшненом, исполняющим роль Боба. Он часто рассматривается как фильм нуар и как предшественник французской новой волны, в частности благодаря использованию ручной камеры и монтажного склейки.

Сюжет

Боб – азартный игрок, живущий один в парижском районе Монмартр, где он пользуется симпатией в кругах полусвета. Бывший грабитель банков и заключенный, он в основном избегал неприятностей последние 20 лет и даже подружился с комиссаром полиции Ледру, жизнь которого когда-то спас. Всегда оставаясь джентльменом, Боб позволяет Анне, привлекательной молодой женщине, недавно потерявшей работу, пожить в его квартире, чтобы оградить ее от внимания Марка, сутенера, которого он ненавидит. Боб отвергает ухаживания Анны, направляя ее к своему молодому протеже Паоло, который вскоре ложится с ней в постель. Через Жана, бывшего заключенного, работающего теперь крупье в казино в Довиле, друг Боба, взломщик сейфов Роджер, узнает, что к пяти утра в день крупных скачек на близлежащем ипподроме в казино ожидается около 800 миллионов французских франков наличными. После полосы неудач Боб планирует ограбить сейф, убеждая некоего МакКимми финансировать подготовку и набирая команду для совершения ограбления. Жан получает подробные планы казино и спецификации сейфа, а также покупает браслет для своей жены, Сюзанны, на часть денег, полученных за услуги. Взволнованный Паоло хвастается Анной предстоящим налетом, пытаясь произвести на нее впечатление. Не воспринимая его всерьез, она обронит эту информацию Марку непосредственно перед тем, как они займутся сексом. Ранее Марк был арестован Ледру за избиение одной из своих проституток, но Ледру отпустил его при условии предоставления информации о более серьезном преступлении; реакция Марка заставляет Анну осознать, что она, возможно, совершила ошибку. На следующее утро Анна рассказывает Бобу о случившемся, и он с Роджером пытаются найти Марка, но безуспешно. Марк сообщает Ледру, что слышал о готовящемся ограблении с участием Боба, но ему нужно еще несколько часов для подтверждения, поэтому Ледру отпускает его. Когда Боб рассказывает Паоло о Марке и Анне, молодой человек выслеживает Марка и застреливает его, как только тот собирается поделиться с Ледру полученной информацией. Тем временем Сюзанна узнает, откуда у ее мужа взялись деньги на браслет, и решает потребовать от Боба большую долю. Они едут в Париж, но не могут найти ни его, ни Роджера. Тогда она уговаривает Жана отказаться от участия и анонимно сообщает Ледру. Считая, что с гибелью Марка их план останется в тайне, Боб и его команда отправляются в Довиль. Ледру безуспешно пытается убедить Боба отказаться от задуманного. Он неохотно возглавляет колонну полицейских машин к казино. Боб заходит в казино, чтобы проверить обстановку. План состоит в том, что если он не подаст иного сигнала, его команда ворвется в 5:00 утра и ограбит сейф под дулом пистолета. Он обещал Роджеру не играть в азартные игры до завершения ограбления, но, побродив некоторое время, не может удержаться от ставки. Ему невероятно везет, сначала в рулетку, затем в chemin de fer, и он теряет счет времени. Незадолго до пяти утра он наконец смотрит на часы. Он приказывает персоналу обменять его огромную кучу фишек и спешно покидает казино. Полиция прибывает, когда команда Боба направляется к казино, и начинается перестрелка; Паоло получает ранение. Боб приходит в себя и держит умирающего Паоло на руках. Его и Роджера заковывают в наручники и сажают в машину Ледру, а выигрыш Боба помещают в багажник. Ледру говорит, что Боб, вероятно, проведет в тюрьме всего три года, но Роджер уверен, что с хорошим адвокатом его оправдают. Боб в шутку заявляет, что может даже подать в суд за возмещение ущерба.

Производство

Фильм снимался на натуре в Париже и Довиле, а два интерьера – в собственной студии Мелвилла, Jenner Studios. Согласно интервью, производство фильма стоило 17,5 миллионов французских франков, однако в материалах цензуры CNC содержится оценка в 32 миллиона французских франков.

Киносъемка

Этот фильм был снят Анри Декаэ, частым соавтором Жана Пьера Мелвиля, который работал оператором в таких фильмах, как «На краю скалы» (1958), «Мальчики из Бразилии» (1978) и «Красный круг» (1970). Ранее он снимал с Мелвиллем «Молчание моря» (1949), а затем был оператором в фильме Мелвиля «Самурай» (1967). В конечном итоге они разошлись из-за творческих разногласий, но Мелвилл однажды сказал о Декаэ, что тот «в точности разделяет мои вкусы во всем, что касается кино». С фильмами, такими как «На краю скалы» (1958), Анри Декаэ впервые заявил о своей фирменной манере, которая сопровождала его на протяжении всей карьеры – использовании естественного освещения. Так, он осветил Жанну Моро в «На краю скалы» (1958) «только доступным светом из витрин магазинов и неоновых вывесок». Фильм получил положительные отзывы после переиздания Rialto Pictures в кинотеатрах США в 2001 году. Роджер Эберт включил его в свой список «Великих фильмов» в 2003 году. Жан Пьер Мелвиль часто считается значительной фигурой в движении «Новая волна», которому приписывают вдохновение ключевыми элементами этого движения благодаря его фильму «Боб-игрок» (1956). Его работа оказала заметное влияние на фильм Жана-Люка Годара «Бесстыжие». «Новая волна» стала результатом французской переосмысленности американского кино, а вклад Мелвиля послужил значительным источником вдохновения для этого инновационного и революционного подхода к кинопроизводству, который включал съемки на натуре, ручную камеру и монтаж скачками. Годар, вдохновленный авангардным стилем Мелвиля, полностью принял эти тенденции в своем творчестве. «Бесстыжие» были сняты полностью на натуре, с динамичным монтажом скачками и использованием ручной камеры. Это свидетельствует о долговечном влиянии новаторского вклада Мелвиля на развитие кинематографа в эпоху «Новой волны». [1]

Мелвилл понимает, что в гангстерском фильме преступник в конечном итоге будет пойман. Боба интересует не столько кража денег, сколько то, чтобы все знали, кто грабит банк. Он объясняет, что не всем игрокам везет, и проигрыш в азартных играх – это то, чего следует ожидать.

Ремейк и влияние

"Хороший вор", ремейк фильма, написанного и снятого Нилом Джорданом, вышел в 2002 году. Фильм "Боб ле фламбер" также повлиял на такие картины, как обе версии американского фильма "Одиннадцать друзей Оушена" (1960 и 2001) и "Трудный восьмёрка" Пола Томаса Андерсона (1996).