Введение
Кубинский музыкальный жанр
Rock and roll music was introduced in Cuba in the late 1950s, with many Cuban artists of the time covering American songs translated into Spanish, as was occurring in Mexico at the same time. "The Batista police never looked kindly on Rock and Roll, and much less after the screening of films like Rebel Without a Cause and The Bad Seed, among others. After 1959, Rock and Roll followed the same path, although artists like Argentinean Luis Aguile emerged." When Cuba and the United States broke relations, some people considered rock "the music of the enemy, the language of the enemy". Then, there was the time of the Cold War, the Bay of Pigs, the Cuban Missile Crisis and the uprising of armed bands throughout the country. Nevertheless, rock continued to be played. And though it didn't have a good reputation, it was tolerated. And though somehow its performers were considered to have a deviant ideology, many groups continued playing the genre. Among these were included Los Vampiros and Los Satélites. These bands were composed of black people and had a style similar to that of Limbo Rock in the United States. This was the origin of street rock. And the situation continued like that until 1965. although electrically amplified treses were already being played by musicians such as Senén Suárez. The repertoire of Los Llopis consisted of a combination of American and rock pieces, such as "See You Later, Alligator" and "Rock Around the Clock" by the Bill Haley group, with other Cuban and Hispanic pieces like "Goza mi Guaracha", "Maquinolandera" and "La pollera colorá". Los Llopis also succeeded in Spain, where they established their residence for some years and introduced pachanga, a new Cuban rhythm with an influence from the Dominican merengue. Despite this, several rock artists emerged that year. Dany Puga, called the King of Twist, and bands such as Los Diablos Melódicos and Los Enfermos del Rock, as well as Los Halcones of IvanFariñas and Los Huracanes from Marianao. The vocal quartet Los Zafiros was another successful group from the beginning of the sixties. Founded in 1961, it was influenced by the doo wop style of The Platters, The Diamonds and other American groups, and counted on a repertoire consisting of ballads, calypsos and bossanovas, as well as songs with slow rock and bolero rhythms. One of the most salient traits of the group was the treble voice of the counter tenor Ignacio Elejalde, supported by Miguel Cancio, Leoncio Morúa and Eduardo Elio Hernández (El chino), as well as by the guitarist Manuel Galbán. The guitarist Franco Laganá, an Italian musician that had participated in the renowned group of Renato Carosone, was an early representative of the music with an American influence in Cuba, during the beginning of the sixties decade.</blockquote>
Los Astros followed the classical format coined by the British groups: Raúl Gómez, leading voice and rhythm guitar, his cousin Luis Gómez, second voice and lead guitar, Marcelo, accompanying voice and sax, and Gerardo López, drums. Its repertoire consisted of American hits from the sixties. During its short existence, the group had to confront numerous adversities and a hostile environment. Eres como el Fuego (You are like fire), their first song broadcast by a radio station in the capital city, was recorded with great difficulties, and therefore the result was of very little audio quality. Los Astros used to play in the radio program Buenas Tardes Juventud, from Radio Marianao. According to Jorge Luis González Suárez: "Those shows also suffered the regime's ban for being considered a form of 'ideological diversion'." In spite of the political discrepancy between the US and Cuba since 1960; after the closing of the US embassy, and after the country being "invaded from the neighbor at the North" by Cubans opposed to the socialist regime, rock music never stopped to be performed, despite being considered as subversive. After the disintegration of some rock bands, their members formed new ones, as in the case of Los Halcones in the Quinteto Negro, and the Príncipes del Rock in Los Buitres, consisting of Rey Montesinos, Dino Fregio, vocals and guitar and Jorge Calvet Vidales (Coqui), guitarist and leader of the "Orquesta 440". Already in 1964, other bands imitating the Beatles emerged, such as Los Kent, Los Pacíficos from the Pre Universitario del Vedado; and then many amateur bands, creating what was called (street rock) "rock de la calle". That way Los Violentos of Reynaldo Montesinos was created. That group was part of the psychedelic show of Maricusa Cabrera and Arístides Pumariega (a famous cartoonist from the Cuban TV and press). In 1969, Los Violentos brought to the group Miguelito and Aimé Cabrera, two singer dancers of very high artistic quality, thus providing a different image to the audience of the Maricusa Cabrera shows. Although its members were considered as ideological deviants, many groups continued cultivating this genre. We can include among them Los Vampiros and Los Satélites. Those groups led by Salvador Terry contributed to keep Cuban rock alive and demonstrated that it was appreciated by people from different races. Between 1961 and 1964, they were able to make people leave behind their old misunderstandings, created by those who thought that rock was the music of the high classes and the white majority. These bands were composed of black people and possessed a style similar to the Limbo Rock from the US. That was the origin of "street rock" and it continued until 1965. The ban against rock music was lifted in 1966, but rock fans continued to be marginalized by the communist establishment, and watched over with suspicion as "counter revolutionaries". The Castro government's attitude towards rock, until recently, was quite negative, although it has varied greatly in severity throughout the regime's existence. During the 1960s and 1970s rock was prohibited, although nueva cancion/nueva trova artists like Silvio Rodríguez and Carlos Varela would sometimes perform rock material. In more recent years, with the re transition to a tourism based economy, attitudes of the Castro regime towards rock have softened somewhat, not only towards domestic and Latin American artists but also towards foreign Anglophone artists. Independent the very trouble Quinteto Negro of Ivan Fariñas and Carlos Cory improvised concerts together with The Zafiros and quartet of Meme Solis in Carpas Teatros, other bands as Los Buitres with plays version about music of The Beatles and The Dave Clark Five also played in Carpas. In 1968 other cover bands started such as Dimension Vertical with Oscar Quesada, last drummer of Quinteto Negro and many others; for example Los Kent and Jets in the Vedado Zone.
Рок-н-ролл появился на Кубе в конце 1950-х годов, и многие кубинские артисты того времени исполняли американские песни, переведенные на испанский язык, как это происходило и в Мексике. «Полиция Батисты никогда не жаловала рок-н-ролл, и тем более после выхода таких фильмов, как «Бунтарь без причины» и «Злой семя» и других. После 1959 года рок-н-ролл пошел по тому же пути, хотя появились такие исполнители, как аргентинец Луис Агиле». Когда Куба и Соединенные Штаты разорвали отношения, некоторые считали рок «музыкой врага, языком врага». Затем наступило время Холодной войны, Залива Свиней, Кубинского ракетного кризиса и восстания вооруженных банд по всей стране. Тем не менее, рок продолжали играть. И хотя он не имел хорошей репутации, его терпели. И хотя его исполнителей как-то считали идеологически отклоняющимися, многие группы продолжали играть в этом жанре. Среди них были Los Vampiros и Los Satélites. Эти группы состояли из темнокожих музыкантов и имели стиль, похожий на лимбо-рок в Соединенных Штатах. Так родился уличный рок. И ситуация продолжалась таким образом до 1965 года, хотя электрически усиленные трес уже играли такие музыканты, как Senén Suárez. Репертуар Los Llopis состоял из сочетания американских и рок-композиций, таких как «See You Later, Alligator» и «Rock Around the Clock» группы Bill Haley, а также других кубинских и испаноязычных произведений, таких как «Goza mi Guaracha», «Maquinolandera» и «La pollera colorá». Los Llopis также добились успеха в Испании, где на несколько лет обосновались и представили пачангу, новый кубинский ритм с влиянием доминиканского меренге. Несмотря на это, в том году появилось несколько рок-исполнителей. Dany Puga, прозванный Королем Твиста, и такие группы, как Los Diablos Melódicos и Los Enfermos del Rock, а также Los Halcones из группы Ivan Fariñas и Los Huracanes из Marianao. Вокальный квартет Los Zafiros был еще одной успешной группой с начала шестидесятых годов. Основанный в 1961 году, он находился под влиянием стиля ду-воп The Platters, The Diamonds и других американских групп и имел репертуар, состоящий из баллад, калипсо и боссанов, а также песен в медленном роке и ритмах болеро. Одной из самых ярких особенностей группы был высокий голос контратенора Ignacio Elejalde, поддерживаемый Miguel Cancio, Leoncio Morúa и Eduardo Elio Hernández (El chino), а также гитаристом Manuel Galbán. Гитарист Franco Laganá, итальянский музыкант, участвовавший в известной группе Renato Carosone, был одним из первых представителей музыки с американским влиянием на Кубе в начале шестидесятых годов. Los Astros следовали классическому формату, созданному британскими группами: Raúl Gómez, ведущий вокал и ритм-гитара, его двоюродный брат Luis Gómez, второй вокал и ведущая гитара, Marcelo, аккомпанирующий вокал и саксофон, и Gerardo López, барабаны. Их репертуар состоял из американских хитов шестидесятых годов. За короткое время существования группе пришлось столкнуться с многочисленными трудностями и враждебной средой. «Eres como el Fuego» (Ты как огонь), их первая песня, прозвучавшая на радиостанции в столице, была записана с большими трудностями, поэтому качество звука было очень низким. Los Astros выступали в радиопрограмме «Buenas Tardes Juventud» на Radio Marianao. По словам Jorge Luis González Suárez: «Эти шоу также подверглись запрету режима, поскольку считались формой «идеологического отвлечения». Несмотря на политическое несоответствие между США и Кубой с 1960 года, после закрытия посольства США и после того, как в страну «вторглись с Севера» кубинцы, выступавшие против социалистического режима, рок-музыка никогда не прекращала исполняться, несмотря на то, что считалась подрывной. После распада некоторых рок-групп их участники образовали новые, как в случае Los Halcones в Quinteto Negro и Príncipes del Rock в Los Buitres, состоящие из Rey Montesinos, Dino Fregio, вокала и гитары и Jorge Calvet Vidales (Coqui), гитариста и лидера «Orquesta 440». Уже в 1964 году появились другие группы, имитирующие The Beatles, такие как Los Kent, Los Pacíficos из Pre Universitario del Vedado; а затем многие любительские группы, создавшие то, что называлось (уличный рок) «rock de la calle». Так появились Los Violentos Рейнальдо Монтесиноса. Эта группа была частью психоделического шоу Maricusa Cabrera и Arístides Pumariega (известного карикатуриста кубинского телевидения и прессы). В 1969 году Los Violentos привлекли в группу Miguelito и Aimé Cabrera, двух певцов-танцоров очень высокого художественного качества, тем самым предоставив аудитории шоу Maricusa Cabrera другой образ. Хотя их членов считали идеологически отклоняющимися, многие группы продолжали развивать этот жанр. Среди них можно назвать Los Vampiros и Los Satélites. Эти группы, возглавляемые Salvador Terry, помогли сохранить кубинский рок живым и показали, что он ценится людьми разных рас. Между 1961 и 1964 годами им удалось заставить людей забыть о старых недоразумениях, созданных теми, кто считал рок музыкой высших классов и белого большинства. Эти группы состояли из темнокожих музыкантов и имели стиль, похожий на лимбо-рок из США. Так родился «уличный рок», и он продолжался до 1965 года. Запрет на рок-музыку был снят в 1966 году, но поклонники рока продолжали оставаться на обочине коммунистического истеблишмента и подвергаться подозрениям как «контрреволюционеры». Отношение правительства Кастро к року, вплоть до недавнего времени, было довольно негативным, хотя и сильно варьировалось по степени строгости на протяжении всего существования режима. В 1960-е и 1970-е годы рок был запрещен, хотя исполнители nueva cancion/nueva trova, такие как Silvio Rodríguez и Carlos Varela, иногда исполняли рок-материал. В последние годы, с переходом к экономике, основанной на туризме, отношение режима Кастро к року несколько смягчилось, не только к отечественным и латиноамериканским артистам, но и к иностранным англоязычным исполнителям. Независимо от всех трудностей, Quinteto Negro Иван Фариньяса и Carlos Cory импровизированно давали концерты вместе с Los Zafiros и квартетом Meme Solis в Carpas Teatros, другие группы, такие как Los Buitres, с версиями музыки The Beatles и The Dave Clark Five, также играли в Carpas. В 1968 году начали появляться другие кавер-группы, такие как Dimension Vertical с Oscar Quesada, последним барабанщиком Quinteto Negro, и многие другие, например, Los Kent и Jets в зоне Vedado.
Rock and roll music was introduced in Cuba in the late 1950s, with many Cuban artists of the time covering American songs translated into Spanish, as was occurring in Mexico at the same time. "The Batista police never looked kindly on Rock and Roll, and much less after the screening of films like Rebel Without a Cause and The Bad Seed, among others. After 1959, Rock and Roll followed the same path, although artists like Argentinean Luis Aguile emerged." When Cuba and the United States broke relations, some people considered rock "the music of the enemy, the language of the enemy". Then, there was the time of the Cold War, the Bay of Pigs, the Cuban Missile Crisis and the uprising of armed bands throughout the country. Nevertheless, rock continued to be played. And though it didn't have a good reputation, it was tolerated. And though somehow its performers were considered to have a deviant ideology, many groups continued playing the genre. Among these were included Los Vampiros and Los Satélites. These bands were composed of black people and had a style similar to that of Limbo Rock in the United States. This was the origin of street rock. And the situation continued like that until 1965. although electrically amplified treses were already being played by musicians such as Senén Suárez. The repertoire of Los Llopis consisted of a combination of American and rock pieces, such as "See You Later, Alligator" and "Rock Around the Clock" by the Bill Haley group, with other Cuban and Hispanic pieces like "Goza mi Guaracha", "Maquinolandera" and "La pollera colorá". Los Llopis also succeeded in Spain, where they established their residence for some years and introduced pachanga, a new Cuban rhythm with an influence from the Dominican merengue. Despite this, several rock artists emerged that year. Dany Puga, called the King of Twist, and bands such as Los Diablos Melódicos and Los Enfermos del Rock, as well as Los Halcones of IvanFariñas and Los Huracanes from Marianao. The vocal quartet Los Zafiros was another successful group from the beginning of the sixties. Founded in 1961, it was influenced by the doo wop style of The Platters, The Diamonds and other American groups, and counted on a repertoire consisting of ballads, calypsos and bossanovas, as well as songs with slow rock and bolero rhythms. One of the most salient traits of the group was the treble voice of the counter tenor Ignacio Elejalde, supported by Miguel Cancio, Leoncio Morúa and Eduardo Elio Hernández (El chino), as well as by the guitarist Manuel Galbán. The guitarist Franco Laganá, an Italian musician that had participated in the renowned group of Renato Carosone, was an early representative of the music with an American influence in Cuba, during the beginning of the sixties decade.</blockquote>
Los Astros followed the classical format coined by the British groups: Raúl Gómez, leading voice and rhythm guitar, his cousin Luis Gómez, second voice and lead guitar, Marcelo, accompanying voice and sax, and Gerardo López, drums. Its repertoire consisted of American hits from the sixties. During its short existence, the group had to confront numerous adversities and a hostile environment. Eres como el Fuego (You are like fire), their first song broadcast by a radio station in the capital city, was recorded with great difficulties, and therefore the result was of very little audio quality. Los Astros used to play in the radio program Buenas Tardes Juventud, from Radio Marianao. According to Jorge Luis González Suárez: "Those shows also suffered the regime's ban for being considered a form of 'ideological diversion'." In spite of the political discrepancy between the US and Cuba since 1960; after the closing of the US embassy, and after the country being "invaded from the neighbor at the North" by Cubans opposed to the socialist regime, rock music never stopped to be performed, despite being considered as subversive. After the disintegration of some rock bands, their members formed new ones, as in the case of Los Halcones in the Quinteto Negro, and the Príncipes del Rock in Los Buitres, consisting of Rey Montesinos, Dino Fregio, vocals and guitar and Jorge Calvet Vidales (Coqui), guitarist and leader of the "Orquesta 440". Already in 1964, other bands imitating the Beatles emerged, such as Los Kent, Los Pacíficos from the Pre Universitario del Vedado; and then many amateur bands, creating what was called (street rock) "rock de la calle". That way Los Violentos of Reynaldo Montesinos was created. That group was part of the psychedelic show of Maricusa Cabrera and Arístides Pumariega (a famous cartoonist from the Cuban TV and press). In 1969, Los Violentos brought to the group Miguelito and Aimé Cabrera, two singer dancers of very high artistic quality, thus providing a different image to the audience of the Maricusa Cabrera shows. Although its members were considered as ideological deviants, many groups continued cultivating this genre. We can include among them Los Vampiros and Los Satélites. Those groups led by Salvador Terry contributed to keep Cuban rock alive and demonstrated that it was appreciated by people from different races. Between 1961 and 1964, they were able to make people leave behind their old misunderstandings, created by those who thought that rock was the music of the high classes and the white majority. These bands were composed of black people and possessed a style similar to the Limbo Rock from the US. That was the origin of "street rock" and it continued until 1965. The ban against rock music was lifted in 1966, but rock fans continued to be marginalized by the communist establishment, and watched over with suspicion as "counter revolutionaries". The Castro government's attitude towards rock, until recently, was quite negative, although it has varied greatly in severity throughout the regime's existence. During the 1960s and 1970s rock was prohibited, although nueva cancion/nueva trova artists like Silvio Rodríguez and Carlos Varela would sometimes perform rock material. In more recent years, with the re transition to a tourism based economy, attitudes of the Castro regime towards rock have softened somewhat, not only towards domestic and Latin American artists but also towards foreign Anglophone artists. Independent the very trouble Quinteto Negro of Ivan Fariñas and Carlos Cory improvised concerts together with The Zafiros and quartet of Meme Solis in Carpas Teatros, other bands as Los Buitres with plays version about music of The Beatles and The Dave Clark Five also played in Carpas. In 1968 other cover bands started such as Dimension Vertical with Oscar Quesada, last drummer of Quinteto Negro and many others; for example Los Kent and Jets in the Vedado Zone.
1970-е годы
Рок-музыка начала звучать в Гаване в 1970-х годах в радиопрограмме «Buenas Tardes Juventud» на Радио Марианао. В этой программе звучали такие группы, как Rolling Stones, Beatles, Dave Clark Five, The Animals, Grand Funk, Rare Earth, Led Zeppelin, Jimi Hendrix, Elvis Presley, Neil Sedaka и Paul Anka. В начале 1980-х годов эта радиостанция объединилась с Радио Сиудад де Ла Гавана. Ближе к концу 1970-х гитарист и певец Хорхе Мартинес создал группу RED, играющую хэви-метал, в муниципалитете Playa, и представил свою музыку, сочетающую собственные композиции и кавер-версии. Эта группа выпустила несколько хитов, звучавших по радио, таких как «Murcielagos», «Mako», «La nueva historia» и «Burocracia». Кроме того, по телевидению группа стала одним из основателей легендарного «Patio de María» в конце 1980-х годов и продолжала свою деятельность до 1990 года. В 1979 году в театре Карла Маркса в Гаване, Куба, состоялся трехдневный музыкальный фестиваль Havana Jam '79, на котором выступили рок-музыканты, включая Билли Джоэла и Стивена Стиллса.
1980-е и 90-е годы
В 1980-х годах в Плайе, Гаване, Роберто Армада создал хэви-метал группу Venus. Они добились значительного успеха и завоевали преданную аудиторию среди кубинской молодежи. Панк-рок появился на Кубе в конце 1980-х годов и обрёл культовый статус среди небольшой части молодежи. В 1982 году Нило Нуньес основал рок-группу Rhodas в Камагуэе. Группа пользовалась огромной популярностью и выпустила хит номер один – "Es Amor". Rhodas были активны на Кубе до 1996 года, когда переехали в Испанию. Подробнее см. в книге "A través de los obstáculos" Нило Нуньеса и "Parche: Enciclopedia del Rock en Cuba" Умберто Мандулея. В 1990-е годы рок-н-ролл на Кубе оставался подпольным явлением. В Гаване радиостанция Ciudad de La Habana представляла несколько программ, демонстрирующих последние тенденции в этой музыке со всего мира. У Хуана Камачо, опытного музыканта и радиоведущего, была утренняя программа под названием "Disco Ciudad". Программа Рамона также пользовалась успехом. Среди групп того периода были Gens, Zeus и Los Tarsons. Несмотря на то, что кубинский рок с конца 1990-х годов воспринимался как небольшая андеграундная сцена из-за неодобрения со стороны государства, он стал более масштабным явлением. Группы, такие как Burbles, Moneda Dura и Los Kent с Хорхе Мартинесом, достигли нового уровня благодаря виртуозной игре на гитаре, более качественному звучанию и музыкальному драйву, что позволило им расширить аудиторию. Эти группы выступали с рок-музыкой на кубинском телевидении, а также на концертах и фестивалях, и с тех пор популярность рок-музыки на острове возросла.
21-й век
В 2001 году валлийская группа Manic Street Preachers была приглашена выступить на Кубе, и Фидель Кастро посетил ее концерт вместе с другими представителями власти. В 2004 году Кастро произнес речь в честь дня рождения Джона Леннона, чья музыка, как участника The Beatles и как сольного исполнителя, долгое время была запрещена на Кубе. В 2000 году бронзовая статуя Леннона была установлена в известном парке Гаваны, который с тех пор стал известен как парк Джона Леннона. В то время, когда правительство демонстрировало более лояльное отношение к зарубежным рок-группам в рамках международной кампании, направленной на либерализацию коммерческих сделок и инвестиций США и Европы на Кубе, оно продолжало осуществлять жесткие репрессии против любой формы внутренней оппозиции. Это коснулось и рокера Горки Агилы и его группы Porno para Ricardo. В августе 2008 года Агила был арестован по обвинению в "опасности" – закону, позволяющему властям задерживать людей, которых они считают склонными к совершению преступлений, даже если эти преступления еще не совершены. В последнее время в Гаване выступали Rick Wakeman, Sepultura и Audioslave, а The Rolling Stones дали исторический концерт, ставший самым значительным рок-мероприятием со времен начала революции в 1959 году. Этот концерт был запечатлен в фильме "Havana Moon". Новое явление возникло в 2013 году, когда несколько кубинских андеграундных метал-групп начали эмигрировать в Соединенные Штаты, создав параллельную сцену с группами Agonizer, Escape, Ancestor, Hipnosis, Suffering Tool и Chlover.